渠永杰（1917-1988） 艺名大榜。擅演黑脸、白脸、须生等角色。1929年入开封八作公会学戏，1934年出科。拜著名豫剧演员许树云为师。 先后在开封、许昌、西安、宝鸡、兰州、平凉、天水等地搭班，与常香玉、陈素真、赵义庭等名家联袂演出，蜚声西北剧坛。1952年入安阳人民豫剧团，为崔兰田的主要艺术伙伴。1956年参加河南省首届戏曲观摩汇演，在《秦香莲》中饰包拯获演员一等奖。1959年参加河南省第二届戏曲观摩会演，在《对花枪》中饰秦琼、《游龟山》中饰田云山获优秀演员奖。其唱腔朴实无华，念功尤为精彩，在豫剧界享有很高声誉，为许多后学者效仿追随。随安阳市豫剧团进京演出时，为周总理演出了《司马貌告状》“背头”一折，受到总理接见和称赞。
渠永杰先生是崔兰田的重要艺术搭档，为崔派艺术的形成做出过巨大贡献。崔兰田先生曾说过，渠永杰是个好演员，好在不但团里的净行演员从他那里受益，其他行当甚至旦行演员也能从他的艺术中学到东西，汲取营养。安阳团进京演出《花打朝》后，北京召开研讨会，许多著名艺术家都对渠先生的艺术大家赞赏。翁偶虹先生非常欣赏渠老的艺术，说“我一向认为河南戏表演粗糙，今天看了渠先生的表演，改变了我的看法。你的身段、眼神、功架、念白都很有功夫。确是不多见的好演员。尤其是你画的程咬金脸谱，别具一格，京剧和其他地方戏中都有程咬金的脸谱，我也见过许多程咬金的脸谱，都不如你画的漂亮，很值得学习研究。”
可惜的是，渠永杰先生没有留下视频资料。文革中他被折磨得神志失常，待春回大地之时，他已不能登台演出了……
我学戏时，老师就对我说过唱黑头要讲就吞吐、顿挫，要用丹田气。包公的唱腔更讲究喉音、鼻音相结合的唱法，因为只有这样才能使得唱腔沉着、宏达，表现出包公的威严。我在《秦香莲》一剧的两局唱腔，就是这样表现的：
“你命韩祺劫路道，杀人灭口罪难逃。”
唱黑头不但声音要有锻炼，在咬字上更得下功夫，因为黑头的唱腔要用更大的气力，这往往会影响到吐字不清。而黑头这一行当的角色性格对咬字的要求，不但是要字字清楚，更要紧的是字字有力。所以，唱黑头既要注意嗓音的锻炼，又要注意口齿的锻炼，。这两项功夫缺一就不能达到吐字清楚的目的。我现在还记得很清楚，在我初学戏时，老师就教我练习咬字，并对我说过：“唱字不清，道字不明，如同钝刀杀人。”由此就可以看出我们前辈对于咬字是多么重视了。咬字的方法很多，但主要的是讲究起音、落音，少带杂字和闲字。演包公一角在这方面更的下大功夫，因为包公是人民最敬爱的人物，所以观众首先就要求字字清楚，好听懂包公替他们说出的心里话。因为人民敬爱包公，所以包公的唱腔比其他净角就应唱得更美、更为动听。
我们豫剧的《铡美》是一出优秀的传统剧目，许多老前辈都有着很高的成就，尤其在唱腔方面是值得我们学习的。
关于包公的表演和其他净角也有所不同。如他的面貌、眼神和其他净角就有着很大的区别。包公的眼神不能随便使用。演包公时决不能用斜眼看人，必须正视，更得带出威仪的神情。虽然净角的面部表情要依靠面部肌肉的大动作，如“抖腮”等来表现。但是，包公就不能像其他毛净那样随便使用。他只有在戏的高潮、情感最激动的时候，才能用这种动作。这是由于包公这一人物的性格和身份决定的。我在《铡美》一剧中，只在陈世美唱过“我是当朝驸马你怎开销”一句后，用了一次眼神和抖腮。因为这是“盘堂口”一场戏中最激烈的高潮，陈世美的狂傲压力引起了包公的愤怒和激动。这样表现才能表达出包公的那种疾恶如仇、不畏权
贵、大公无私的精神。
关于包公的身段和台步的处理，我的体会是：这一角色和一般的大净也是有所区别的。一般大净虽然也讲究慢大沉着，而演包公在这方面就得更为加强，因为包公的为人虽然是耿直、豪爽，但不是粗鲁的；也不是用威力压人，而是用正义感人。所以，包公虽然也是大净角色，但必须注意到其性格、身分，不但不能轻飘，也不能显得鲁莽和演出武相。(王亮)
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