越剧袁派
袁派由袁雪芬创立。袁雪芬擅长青衣、闺门量。在表演上吸取了话剧、电影的现实主义创作方法和昆曲的传统技艺，形成严谨、真切、细腻、优美的表演风格。唱腔继承王杏花，不追求曲调花俏，而注重真情实感的表达，形成了质朴平易、委婉细腻、深沉含蓄、韵味醇厚的袁派唱腔特色。
袁派是在1942年越剧改革后到1946年首次上演《祥林嫂》时期形成并逐渐趋向成熟的。以著名的"四哭"（《香妃·哭头》、《一缕麻·哭夫》、《英台·哭灵》、《孟姜女·哭城》）为代表的尺调，是袁派形成时期的唱腔特点；建国后袁雪芬首创的[男调]、[六字调]则是袁派唱腔的新发展。
袁派唱腔十分注意字位的安排和字位节奏，从情出发、依情生腔。袁派的落调，常加入变徵（#/4）和变宫（低音7）两个偏音，运用移宫的手法，构成七声宫徵交替调式，使原来单纯平直的曲调，变化无穷、韵味盎然。
袁派的表演以体验觉察和真挚、细腻著称，善于把艺术传统的精萃同生活感受之灵秀巧妙地熔于一炉，达到以形写神、以神役形、形神兼备的艺术境界。
袁雪芬演过一百多出戏，成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。例如，祝英台、崔莺莺、祥林嫂、花木兰、梁红玉、秋瑾等等。袁派形成后，学袁派戏，唱袁派腔的人愈来愈多，包括有成就的名演员如戚雅仙、张云霞、金采风、吕瑞英、筱月英、朱东韵等。
袁派是在1942年越剧改革后到1946年首次上演《祥林嫂》时期形成并逐渐趋向成熟的。以著名的"四哭"（《香妃·哭头》、《一缕麻·哭夫》、《英台·哭灵》、《孟姜女·哭城》）为代表的尺调，是袁派形成时期的唱腔特点；建国后袁雪芬首创的[男调]、[六字调]则是袁派唱腔的新发展。
袁派唱腔十分注意字位的安排和字位节奏，从情出发、依情生腔。袁派的落调，常加入变徵（#/4）和变宫（低音7）两个偏音，运用移宫的手法，构成七声宫徵交替调式，使原来单纯平直的曲调，变化无穷、韵味盎然。
袁派的表演以体验觉察和真挚、细腻著称，善于把艺术传统的精萃同生活感受之灵秀巧妙地熔于一炉，达到以形写神、以神役形、形神兼备的艺术境界。
袁雪芬演过一百多出戏，成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。例如，祝英台、崔莺莺、祥林嫂、花木兰、梁红玉、秋瑾等等。袁派形成后，学袁派戏，唱袁派腔的人愈来愈多，包括有成就的名演员如戚雅仙、张云霞、金采风、吕瑞英、筱月英、朱东韵等。