也谈高盛麟的关戏——兼答乖女士

京剧红生戏至王鸿寿而集大成，同班称三老板而不名。过去关戏只有二出半，即《华容道》《战长沙》《汉津口》，因汉津口不过十来分钟，只能算半出。而到三老板手中，红生戏才有了大发展，他专演关戏就可以大半个月不翻头，有的还可以压大轴，学的演员自然就多起来了。

三老板的红生传人普遍全国文武老生，其中出名的北方有李洪春、彭振九；南方有小孟七、赵如泉、林树森、小三麻子和周信芳。他们各有所长，其中尤以周得其真传最多。

高盛麟一向不大动红生戏，只到40年代末及50年起挑大梁后才问鼎。他的关戏完全宗麒派，他跟周信芳最久，在周演的关戏中都是他配关平等要角，多年的耳濡目染，积累的心得体会，使他积淀深厚，才有所谓厚积薄发。他的关羽，演来功架威严，精神奋发，悉心刻画，无所唐突，其红直掩其杨、盖两派武生戏．在汉、沪有“活关公”之誉。

严格的讲，高的红生戏并未拜过任何老师，但也可以说他的师傅很多，他是以杨派为经，再博采众长以为纬，他的关戏中有周信芳的，杨小楼的，林树森的，赵如泉，李洪春的，唐韵笙的，还有他自己的东西．总的来讲，他是以麒为主，再吸收其他先生和自己的东西溶在一起，经过加工溶化改变了原来面貌，形成了他自己的个性化的风格，其口劲、眼神、做表、圆场、劈叉、跪步、刀花、精气神之足，无以复加，因此，高盛麟在舞台上的关羽形象特点，是威而不猛，深厚高大，被誉为有天上关帝威严，有人间英雄气概。62年高在上海演出《走麦城》时，京剧大师周信芳在剧场观看中频频击节，既喜且叹－－喜的是：盛麟的玩艺儿；叹的是：他客气地有自叹勿如之概！76年他在任中国戏曲学院艺术顾问时，他的关戏《古城会》、《汉津口》都被拍成了电影而得到留传。

过去和现在有些演员甚至一些著名演员“有的号称艺术家”演关戏，也只是在外形上和程式上演关老爷，看后总令人有欠稳重感、威严感、气势感，更缺乏人物味儿和美感，不是不足，就是太过，更有的只会东施效颦或洒狗血，令人不忍卒睹！看今忆昔，见微知著，怎不叫人为京剧的前途感叹！

本贴由江湖夜雨于2007年5月26日11:49:21在〖中国京剧论坛〗发表