“苏珊大妈”下，谈谁该为传统京剧的衰败买单！

买单，责任也！

衰败，衰落败亡也！

谈谁该为传统京剧的衰败买单！这可不是美国 NBA十大精彩进球，笔者也无力罗列从十到一的表述，还是先谈起来再说吧！

前篇谈到 ⑩ ，今文第 ⑨ 球，从自由世界英国的“苏珊大妈”起头吧：

『《英国达人》这个电视制作组非常充分地利用了最简单但又最奏效的戏剧原则，在苏珊大妈身上制造出一系列的感觉冲突和情感落差，淋漓尽致地利用了观众的好奇心和同情心，实属一次完美真人秀设计。』

『首先，他们在苏珊大妈的标签上，写上了“从小反应迟钝、没有工作、没结过婚、甚至没接过吻、现在高龄47岁”等悲情身世，再配合上其貌不扬甚至是水桶腰的雷人造型，使得普通观众一下子便从苏珊这个人物上获得很大的心理优势。』

『然后，当所有人的欣赏期待放置最低之时，却让苏珊大妈唱出了最专业、最经典的歌剧片断，制造出了剧烈的视听感觉冲突，也使观众在巨大的心理落差中心满意足、感动流涕了。』

『据统计，该视频的点击率迅速超过1亿次（奥巴马的就职演讲视频点击率仅有1800多万），也远远超过《英国达人》节目本身的收视率。』

关于“苏珊大妈神话”有深度剖析的好文章，值得朗读，值得深思，也值得联想。笔者把它拖到对京剧的思考中来！试论：“苏珊大妈”下，谈谁该为传统京剧的衰败买单！

前三十年对半开 今人嘈嘈仍当年

中京史上，把京剧的黄金时代定在这运动不断的十七年，若以文革八本，后三十年的大制作胡编，也还真说得过去。因为似笔者辈，正是这前十五年间，看到了各种剧目的不少好戏，假使皇城里的耆宿为京朝派的名角儿而击节赞歌，那沪宁线各站上的风云，多少好角饱吾辈眼福还真不浅！纵然西上武汉，当年在六渡桥畔，岂止是京剧，楚、越、昆、梆、外加武汉杂技团夏菊花的表演，层层叠叠于民众乐园，那才是健康有加的民众夜生活！

那个时候的戏时常改吗？有唱戏做了官儿装修翻制的李版、张版吗？没有听说过！笔者残存的记忆中许翰英的《三堂会审》，梁慧超的《哪吒》，小毛剑秋的《金山寺》……他们的演技，渲染的艺术氛围，今日永远的消失了。那岁月，演员站出来唱，是啥样就啥样。许翰英的苏三，有许翰英的特色，他不是在改词、改曲上去狠下功夫，而是将个人的演出水平，通过“精气神”极好地表演出来！从此四十余年，再也未曾见得有许翰英苏三如此的演技！真可惜，当年苏州开明剧院许翰英的临场发挥，没有录相。否则，定叫尔今戏校师生目瞪口呆！

正如“苏珊大妈”的神话，她靠什么能赢得奇迹？她引吭高歌的《我曾有梦》，赢得了全世界的掌声和眼泪。这首歌也象中国特色一样不断地改吗？由话剧导演改编吗？充分突出“高大全”吗？成为歌颂新时代和谐三代表的大制作吗？！《英国达人》也有噱头；这噱头，也有嘲讽；这嘲讽，也有戏谑。这一切只为了一个目标，突出“苏珊大妈”的神话！在中国特色里，这是万万要不得的。把功劳完全归于个人？可是极端自私的个人英雄主义哩！

后三十年大制作 大制作亦奈何

笔者谈谁该为传统京剧的衰败买单？今文第 ⑨ 球，当然少不得是京剧的“大制作”了。可当京剧行里一些风云人物在自相埋怨，节节生枝时，笔者就哑然失笑于世态的炎凉，人情的冷暖了。大制作不是失火于一时，浮面地责怪，大制作难咎其责。但更深度的剖析，大制作与那些所谓新编，都是应市场经济景的必然产物。它还由此让一些京剧团队聊以生存免于捉襟见肘呢！场面上的这家、哪家，什么两会的言谈，该他们出场现世时的人呢？这屁当放时为什么不放呢？因而，他们事后的言词多少带了一点“作秀”。且由衷地“表里不一，言不由衷”罢了！

一种艺术门类，人们一旦为着生存，或者为了生存得更好，无奈得作出牺牲，这该牺牲的只能是某一种艺术门类，我们指的是京剧。由此，『大制作的荒诞，怪异，使遥控术、行新装扮、免水袖、黏胡须、废脸谱，舍本逐末，虚假繁荣，』就都显得那么应理顺章。说大制作把京剧引入死路，是一点也不奇怪，可这也不是一句话就可以说尽的。

笔者若流于肤浅的解读，也就是从未对京剧的前途有那么一点深层次的思考。请原谅笔者偶尔扬一点自负了！大制作比之笔者上文中对一些在“高大全”戏目中成为标杆式的人物，喋喋不休于『“样板戏”仍然是京剧历史上的里程碑！』比较，后者的愚昧和昏庸就更显得让人厌恶了。可是我们别忘了也许仍是这一帮子繁殖的后代，他们对于事物更深度的剖析是困难的。他们美其名曰改革创新，实是向自然生活倒退的托词在所不惜。他们有着另类的聪明，因为他们无有原则，只多盲从。也正是这么些风云人物，笔者上文所述这“平庸的恶”，将由着他们将更高、更大、更全的杂货铺“大制作”推向台面。

乡村大妈多启发 “真善美”回归难

正由于他们，放弃“高大全”的高调，回到“真善美”的真实会变得无比艰难。面对时尚的感悟，面向社会另类层面，我们真能相信那些什么教授、专家、乃至什么泰斗？！在笔者识来，时风中有些“戆进不戆出”的所谓泰斗，那怕他们活过了七老八十，他们书斋中脱离实际的冥想，打煞老婆般死板的教条，奉旨天子圣明的盲从，强词夺理的背后，是这辈人的冷漠和无情！他们的行为准则似乎在创造一种神话！他们的“学识”似乎就只会去推卸一切前提！例类似刑事案件中的强奸案，他们的思绪恰似“戆大”一般。似乎一定要亲眼目睹看着：“夜壶掷进马桶里”强奸才算成立。且“夜壶还不能氽在尿面上，一定要沉到马桶底里”才能作算。才真正铁证如山！天哪！天！

世风的浅薄，人心的冷漠，让人灰心丧气。而相比拟，京剧行还是上乘的。因为许多人因京剧的醇厚积淀了见识。而当我们永远无法脱离“高大全”的赞歌时，笔者沉思那位年龄有点大、长相有点糟、打扮有点老土、苏格兰的乡村大妈苏珊的成功，多少使笔者认识到全球化的影响和变化！

请注意笔者文首引摘的这一段话：『《英国达人》这个电视制作组非常充分地利用了最简单但又最奏效的戏剧原则，在苏珊大妈身上制造出一系列的感觉冲突和情感落差，淋漓尽致地利用了观众的好奇心和同情心，实属一次完美真人秀设计。』我们的京剧，老祖宗不正是循着这样一条规迹，创造了精美的民族戏曲。而这从另一个侧面告诉笔者，世事是会变化的，观众的接受程度也在不断地改变，大众娱乐文化也正在走出浮夸和虚荣，搞笑和恶俗。观众开始追求真实的艺术质量，观众也开始追求心灵的真实需要。“苏珊大妈”不正是一个成功的范例。

而对于中国的京剧艺术，真能永远乘“高大全”之强势？举“大制作”的灵牌？鸹噪“时尚秀”的新编？回避“真善美”的真实？以胡乱搪塞的老套？希望“以不变应万变”的坚挺？看起来已经是愈来愈不可能了！

本贴由鹧鸪天于2009年7月01日00:00:25在〖中国京剧论坛〗发表