前时，见网上诸友就京剧《女起解》著名的唱段［西皮流水］的第一句，争论得很激烈，各执一词，莫分高下，我感到很有意思，也想就自己的理解，谈几点的看法。
1、有网友说，“梅派”唱：“苏三离了洪洞县”和“张派”唱：“低头离了洪洞县”，这是“梅派”与“张派”开口唱起，即有区别的不同唱法。诚哉，斯言，这应该说是后起的“张派”唱法，有意劈头开唱就有别于“梅派”的精心安排。当然，这段唱在唱词上，后面也还有略作区别之处，例如“就说苏三把命断”与“言说苏三把命断”唱词的些小差异，更遑论整段唱腔的润腔、气口、断句、情感的注入方式和节奏速度变化掌握上的明显的不同了。
2、有网友说，张君秋先生的唱词是向王瑶老“王派”的回归，这也是事实！问题是：是梅兰芳先生的“苏三离了洪洞县”的唱法，因了梅兰芳而首先成为了“名段”的；这个名段不但成为了国内大街小巷内红极一时的流行戏曲唱段，而且飘洋过海，传遍了世界五大洲；这是目前梅兰芳的前、后辈们都不曾达到过的艺术效果！
3、当然张君秋先生的这段唱的艺术成就也很高，但是，却远没有达到梅兰芳在他之前所达到的艺术的高度和广度。他的这段唱只在华人圈子里唱得很红，很有广泛的影响，在国内，特别是在天津和北京两地，一时之间，竟有“十旦九张”、席卷业内京剧旦行行业之势，京剧旦行的从业人员，无论自己本身的条件如何，大多风靡景从“张派”以为能事。
4、有的网友还拖出梅兰芳的前辈师友“通天教主”王瑶卿，解释“低头离了洪洞县”这句唱词的合理性，以为“张派”张目。我感到这实在是没有必要之举！我的理解：“低头离了洪洞县”这句唱词，可能确实在前，但是，梅兰芳先生的“苏三离了洪洞县”一句改的好处，也是明眼人易见的：①、苏三自报名字，是面向观众的交代。京剧的演员随时跳进跳出其所饰演的角色，与现场观众进行情感交流，乃是京剧的一种高超的表演技艺和常用的表现手段。②、如此修改又可以避免同后面的“低头离了洪洞县境”一句的文字犯重。
5、“低头离了洪洞县”这句唱词的含义，按照王瑶老的解释，当然是可以解释得通的——他说：因为苏三自感是犯人，怕羞难为情，自然是不愿意抬头见人的（恕我未能引用网友转引的王老原话）。可是这样的解释和紧跟着这句唱词下面的三句话的内容却起了冲突，解释不通了。因为下面紧跟着的唱词就是“将身来在大街前，未曾开言我心好惨（梅派则唱成“未曾开言我心内惨”），过往的君子听我言（梅派则唱成“过往的君子听奴言”）”，这又分明是跪在稠人广众的洪洞县城的大街上，抬头面对着众人、向着“过往的君子”哀哀地诉求人家给予帮忙了。她需要不认识的人们帮什麽忙呢？是“与我那三郎把信传，言说苏三把命断（梅派则唱成“就说苏三把命断”），来生变犬马，我当报还！”在这个节骨眼儿上，她还顾得上怕羞、怕见人吗？在这个节骨眼儿上，她必需不怕抛头露面！
6、我是在“文革”中作为“三反分子”蹲过“牛棚”的，初时还有点不好意思见人，后来“夹着尾巴”“低头”进进出出已经成为了一种行为惯性，反而不习惯抬起头来走路了，后来出了“牛棚”，没有人斥责吆呵，反而感到连手脚没有了着落似的——我亲身体验到了：这是一种“罪犯”的“心理、行为惯性”使然也！所以，以我的理解，在梅大师之前的苏三的“低头离了洪洞县”的唱词，未必真有那麽清楚明白的心理活动的依据。倒是解释成是犯人的一种“习惯性的心理行为表现”，更为贴切。我无意冒犯我非常尊敬的“京剧大师”、“通天教主”，但我相信：“大师”也好，“通天教主”也罢，并不需要他的每一句话都是“至理名言”！
7、同理，在《打渔杀家》一戏中，“张派”把“梅派”的同一［西皮原版］唱段的首句唱词“老爹爹清晨起前去出首”，改成了“老爹爹抢原告”云云，似也欠妥，不论是后改成如此的，抑或是“改回到”“老词儿”上去的；请想啊，一个十六岁的渔家小姑娘，能够懂得打官司需要早早去往公堂上“抢原告”的作用吗？虽然她的老爹爹临出门时告诉了她：要早早去到公堂上抢一个原告，但是，萧桂英尽管有“任侠仗义”的“家风”，却不是一个早熟早慧的天才少女，她连杀了人后要早早地逃走，不必顾及房门是否还需要上锁都不懂，在她的爹爹眼里，她还只不过是一个“心肝儿宝贝儿”似的、没了娘的“傻孩子”，所以爹爹早早出门去告状，她最关心的当然是爹爹能够平平安安地、早早回到家里来，所以她心神不安地坐在草堂上眼巴巴地盼望着爹爹回来，这不是很自然的小姑娘的心理状态吗！于情于理，“梅派”和“张派”的唱词，未可强分轩轾！只不过是：“梅派”的唱词出名要早上几十年，而“张派”的唱词又使萧桂英显得过于早熟了些，难称“后来居上”，两存其美吧！
本贴由游园惊梦于2005年4月02日12:21:43在〖中国京剧论坛〗发表
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