在传统老戏里，由小生行当扮演的皇帝，多是娇柔怯懦的形象，而在京剧《袁崇焕》里，李宏图塑造的崇祯皇帝就大不一样了。自以为有道明君却是无道昏君，自以为明察忠奸却是黑白莫辨，刚愎自用喜怒无常而又生性多疑，崇祯皇帝的典型性格和悲剧命运，给了李宏图极大的创作空间。
从扮相到台风气质，李宏图力求以舞台新面貌出现。为突出崇祯的性格特征，李宏图在表演中借用了花脸的手法，喜怒变换之间显得突兀怪异。在表现崇祯“以其昏昏使人昭昭”的自得与自负时，李宏图用几个富于叶派小生特色的笑，来刻画人物的心理变态。传统戏中小生的笑，有嗔笑、狂笑、冷笑、嘲笑等多种笑法，李宏图借鉴过来巧妙地“移植”到崇祯身上，为此他费了不少心思，也尝到了创造的乐趣。在李宏图看来，崇祯的一切作为都是有微妙的心理逻辑的，当他置袁崇焕于死地，直谏之臣挂冠而去，自己身边只有一群小人的包围时，李宏图的表演细致入微地刻画出崇祯的无奈又放不下“龙颜至尊”的矛盾心理。跳出程式的束缚又不离叶派小生的风格特色，李宏图认为这才是很“艺术”非“艺匠”的感觉。
对《袁崇焕》名角荟萃的大合作，李宏图认为观众对每个角色的期望值会更高，谁表现出什么样的表演水平和呈现出什么样的亮色，观众会更一目了然，所以他要把戏琢磨透、把人物刻画到家，没有“戏不惊人死不休”的痴情投入，那就枉在《袁崇焕》的舞台上走一回了。（贾薇刘福民）
（摘自 《北京日报》）
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