五十年代中期以后，中国京剧院新编、整理了不少剧目。如果说北京京剧团是明星制的话，那么中国京剧院则是集体制。他们设置了艺术室，集中了全国最优秀的编剧、导演，（那几位懂京剧，才叫真正的导演呢）形成以翁偶虹、范钧洪、郑亦秋、阿甲等为代表的群体，再加上那么多优秀的演员，国家院团的优势尽显无余。以范钧洪为主整理改编、新编的戏不少，如《猎虎记》、《九江口》、《蝴蝶杯》、《强项令》等都是很受观众欢迎的好戏。
中京院二团张云溪、张春华、云燕铭、叶盛长、沈金启等合演的《猎虎记》，是范先生较早的作品。取材于《水浒传》第四十九回“孙新孙立大劫牢,解珍解宝双越狱”，应该是《三打祝家庄》的姊妹篇。戏的故事是说，猎户解珍解宝费尽千辛万苦，好不容易捕捉了老虎。却被里正毛太公昧下，反诬解珍兄弟抢劫，并勾结知府，把解氏兄弟问成死罪。狱卒乐和与他们有亲，把这消息报告了同样有亲属关系的孙新、顾大嫂夫妇。他们议定联络孙新之兄、登州兵马提辖孙立，劫了牢狱，反出登州，投奔梁山。这出戏尝试作了一些改革，比如传统戏的自报家门，在这出戏里用彼此称呼代替。顾大嫂则以“有人不知道顾大嫂，没人不知道母大虫”来介绍登场人物。张春华饰乐和，一改过去武丑勾脸的各种形象，采用俊扮，显得特别精神。这出戏有个不同一般的虎形，由左云溪扮演。裘盛戎先生十分夸赞这个老虎，当他知道在《除三害》一剧中担任虎形的翟韵奎对这个活儿不太感兴趣时，便以《猎虎记》中的虎形激励翟韵奎，还带他去动物园去看老虎。五十年代中期，北京京剧舞台上就出现了两个特别棒的老虎。
云燕铭在这出戏里饰顾大嫂，她很好地刻划了这个号称“母大虫”的人物，把她的爽快、干脆、智慧表现得淋漓尽致。五十年代后期，云燕铭去了黑龙江，可以说，至少这出戏，她的位置无可替代。前一段时间曾听说国家京剧院赵永伟等要复排这出戏，不知何时能和观众见面。
范先生的另一出改编的大戏是《蝴蝶杯》，这是一出传统老戏，许多地方戏都有此剧，尤以河北梆子流传最广，李桂云以此剧享名。范先生删掉一些枝蔓，剔除了糟粕内容，集中了一团的优秀演员，排出了这出戏。1958年元旦，我在人民剧场第一次看这戏。57年刚过，叶盛兰先生还没恢复上台，由李金鸿饰田玉川，杜近芳饰胡凤莲，李盛藻饰田云山，雪艳琴饰田夫人、孙盛武饰董温、苏维明饰卢林。后来又在音乐堂再看此剧，叶盛兰、李少春、袁世海都参加了演出，阵容大为增强。此剧生旦净丑俱全，是一出典型的群戏。故事情节曲折。藏舟一场，田胡二人萌生爱意，曲曲道来，十分细腻，可以单折演出。投衙、会审各有精采。现在的音配象仅有片断，不是全剧，又多年不见于舞台，看来这出戏也要失传了。
1959年在人民剧场看了范先生改编的《九江口》，由叶盛兰、袁世海主演。这出戏的第一主角是张定边，历由武老生和花脸两门抱。我曾看过李万春、小春父子的这出戏，比起袁、叶的来，说实在的话，差的可不是一星半点。袁叶二位都是演戏的能手，是当时架子花脸和小生的领军人物。在二人质辩的一场戏里，两人较上了劲，又都入了戏，那一场的“对啃”征服了所有的观众。我的同窗友三兄最近还提起，年轻时还真看了不少好戏。他举的第一个例子就是这《九江口》。听戏的赶上了角儿们你不让我，我不让你，又棋逢对手，那也是幸运。叶先生之后，华云龙换了老生，可就大不一样了。
范先生为年轻的中戏校毕业生们编了《强项令》，由李长春、孙岳、王晶华、寇春华演出。这出戏人物不多，剧情紧凑，唱段很多。虽是新编戏，可是和传统老戏没有什么距离。借鉴了《甘露寺》的编剧手法，丰富了寇春华饰的大太监的戏，增加了看点。我以为现在的编剧先生们，可以从中体味一下，京剧剧本原来应该这么编。这出思想性、艺术性都很好的优秀剧目，也多年不见了。首演的几位有录音，不知为什么没给他们配像？
本贴由老田于2009年9月21日21:54:06在〖中国京剧论坛〗发表
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