一、对剧本本身的两点意见。
1、武瞾大周是盛唐的重要组成部分，怎样展现这个时期的社会全貌，仅用武则天同才子骆宾王的矛盾冲突是不能反映这个时期的社会整体面貌的。在这一点上田汉先生的《谢瑶环》倒是找到了恰当的切入点。
2、《讨武瞾檄》的出笼背景交待的不清晰。不能仅仅因为武则天是个女人“牝鸡司晨”就讨伐武瞾吧？这样就太幼稚了。唐大周的建立有其深刻的社会背景，它是“贞观盛世”的延续，。“武周”二十一年（684—705）是在治国安邦上创造了很多的历史经验的，“甄别选才，善用人才”就是武则天的德政或是政绩。
二、对演技等方面的几点意见。
1、对“武后登基”一场的看法。在武士执戟龙套出场后，上了仕女方阵。武则天在豪华阵容的簇拥下上场，安排的板式是[娃娃调]。王蓉蓉“上阳宫排銮驾晨曦初现”的[娃娃调]的确唱的不错，风流倜傥，大气磅礴，显示了武则天登基的辉煌。但是仔细琢磨后，又觉得不伦不类。京剧[娃娃调]是小生行的专用腔调，老生也只在《辕门斩子》里借用。旦行唱[娃娃调]都是在女扮男装的特定情形下化用的，如《铁弓缘》、《谢瑶环》。“武后登基”里的武则天是女性，她没有女扮男装的“男性”特征，所以，这段[娃娃调]让人听后总觉得味道怪怪的。张派在[西皮慢板]的板式处理上独具风格，我想在这场戏里，王蓉蓉可借鉴尚派在《四郎探母-盗令》萧太后的作派，用张派[西皮慢板]来表现武后登基的盛况，可能会效果更好，也更有利于人物性格的塑造。
2、在寒山寺里，武则天和骆宾王的会面，应该有冲突激烈的生、旦对唱，这样才能显示出生、旦的演技和鲜明的流派特色。
3、上官婉儿的唱念，应该严格依附于武则天，原因她是奴婢身份。
4、对舞台背景的设置，应少用些台上再搭平台的佈置，因为它多少会限制了演员的表演（上去下来的）。如此叠屋架床，实无必要。要知道京剧里的场景，是出现在演员的表演当中的。（这种搭景方法，近年很流行。）另外，对上下场的安排，剧中安排了从舞台中央后部来上下场，我以为是画虎不象类似猫了，还是从侧幕上下场的好，它符合中国人的欣赏习惯。
5、“武后登基”一场，上了仕女方阵，但没有舞蹈，好在长安大戏院的舞台容量足够大，否则，武士执戟龙套都要下台了。仕女方阵的仕女们，面如呆鸡，只是毫无表情的在看王蓉蓉高歌[娃娃调]。一句话：仕女方阵，多余！
本贴由清居轩于2007年5月03日08:13:11在〖中国京剧论坛〗发表
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