问艺[说讪]经历集萃——看京剧的社会基础[3]
麒派红生
刘海泉[刘奎官长子][小时艺名(小奎官)，幼时红极一时的童星，深得其父真传] 因幼时为票房价值，上座率计劳累过渡，"倒呛"期间也未能调养。成人后身体很差{患肺痨]，个头 脸型也未能如其父，脸窄小 体单薄 嗓音差故未能成大角。 但由于幼为童星倍得老爷子精心调教，演了大量老爷子的大戏，个人又特喜余派老生戏，得余派名家数人指点。故演艺精深 造诣卓越 具有深湛的艺术素养。未随其父至云南而留在成都。后在[成都大戏院]，解放后在棉花街[群众京剧团]，傍名角刘荣升 徐荣良二路老生。因家学渊博，收藏丰富，为剧团的资料库，"戏篓子"排演新戏的导演兼别人演不了的特殊角色以至剧中的"反座子"。有时也演做功老生的正戏。常演刘派老爷戏[千里走单骑](汝南得信 封金挂印 灞桥挑袍 过关斩将 古城团圆) [ 走麦城……等戏一演必满一票难求。演二路老生工细遒劲 意蕴深远 潇洒的气派 深厚的韵味 仲规仲矩 各派戏，什么戏都会。傍谁是谁的演法。毫不"搅戏"，深得各名家赞誉，真可谓誉满众口。 但演起老爷戏来完全变成另外一个人了。峥嵘巍峨 火侯凝重 " 攒底" 而出。 在扮相上下了大功夫，脸勾的又宽又大，用油红突出了大额头，双层胖袄扮出了巍峨的关公。 3寸底的绿绣花靴加高了形象但考究了功夫。 再借助文武场午台气氛的渲染。 身体虽差但幼功深厚一但"卯上"自然了得。[走麦城]中(夜走麦城)一场的跑园场 跪步园场[可惜番着白眼仁跑园场不及乃父，此乃天赋非人力所为也!]
年轻力壮的大武生--关平也被“赶落”的枸强。海泉兄每演老爷戏愚下必到场，演毕必到后台看望他。每次他都倒在后台不能动弹。后台人快散完才缓过劲。愚下必送其返家，此乃两代世交友谊也。
海泉与愚下亦师亦友，幼时"旁听"父辈向奎官老爷们学戏后用过膳必由司机张子荣[也是大戏迷，经常带我下戏园子]开着福特车送奎官老爷们上戏园子，愚下必跟去在后台玩，看他们勾脸，自然步步紧跟老爷子。老爷子很喜欢愚下。经常叫海泉兄代着我玩。海泉兄有时也到我家玩，看着我们拿着鸡毛掸子当马鞭，蒜苔头子当胡须，擦鼻手帕当水袖，满客厅跑，沙发上跳上跳下，时时还指点示范几下。奎官老爷们48年去云南后，我们仍在来往，直到成都解放，我家大客厅 汽车房及其间的小院住满了解放军。则每天稀奇的同解放军玩了。当有大首长来时我们还跳战士们教的秧歌午。向他们汇报。 直到52年家对面的华西二医院大扩展成立市二医院，我家数重大院被"征用"。全家各房分散搬走。结束了当年"仕大夫"大家庭的生活。各自走上了自己的新生活。
到50年代初成都大戏院被四川日报社征用搬迁到棉花街原唱川剧一剧场正式成立民营的群众京剧团。老生有刘荣升[兼黑头] 徐荣良 王砚如[坤生] 刘海泉[兼红生 架子] 周天应 吴瑜仲。等旦角有花想容 丽淑君 梅艳芳[兼小生] 雪艳梅 花艳霞等武生有筱虎辰 李鸿雁[兼小生] 张少岩 余小峰[兼武花]等净角有刘叔良 马志腾 张少山等。 丑角有余小山[坤丑] 白玉福 胡小海[刘奎官马童 武丑]等……愚下进入初中同座同学罗**也是戏迷正好家住[群众剧场]侧，天天去看戏5分钱看[普通] (即堂厢两侧木栅栏后面的站票)。 当年楼厢1角 堂厢1。5角。邀我去看戏，那天正好是海泉兄的[千里走单骑] ，完戏后去了后台，数年后终于才得见面，再次续了京剧缘。
正好家住正科甲巷距[群众剧场]一街之隔，学校课外活动又有戏剧小组，爱好加需求再加各方面条件愚下正式开始练功，并开始了学戏，当年初中那有现在的紧张，边玩边读，加之当年正好读[二部制](学生多，教室少，两个班一个教室，同一教师)。海泉兄不让我学最爱的老爷戏。因我喜欢武戏教了我[大夜奔(上徐宁等)][三岔口][狮子楼][周瑜归天][闹龙宫]等戏，又教了[拜山]练嘴上。
1958年群众京剧团调贵卅遵义市，改制为国营剧团，海泉兄举家迁走一别数年，直至1964年以贵州遵义市京剧团名义返成都演出.以现代戏为主，只代了一台传统戏[当年文艺界的政治形势……][时势潮流，波及戏台.].在市中心春熙路[三益公]剧场. 才得见面. 愚下那能失此良机:每日下午在台上开始授我老爷戏[斩熊虎][收关平][华容道][千里走单骑]……[愚下详细记下了全部总讲，保存至今].[我们可未管什么形势不形势]只可惜时间太短，老爷戏太多矣！……
1966年乘[大串联]之机，免费去了革命宝地--遵义，参观会址. 醉翁之意不在酒而在看望[文革]遭劫后之友人. 找到了京剧团大院，进门一看[文革]浩劫后的景象！……问到了刘家----推门而入:但只见诺大一间房，空空荡荡，除一张破方桌，破凳子外别无长物.....海泉兄及夫人，小孩皆瘦的无法述于笔尖，全身破衣烂衫……弟兄二人相对滴泪，兄已病入膏肓，神志晃忽，不愿多说一句，也不多问一句，嫂子讲后才知……全家人只有……愚下急忙掏出全部家当----数十斤全国粮票，200多元钱以赠…….匆匆离开宝地.腰无分文，两粮，不知怎样混到了上海.才在舅妈家拿到了钱粮. 真乃是往事不堪回首. 据云不久即归天了.真可叹一代优伶……
为纪念海泉兄，愚下整理出了兄授戏时之要诀汇编:
1]口法:研究如何唱的请楚好听，包括应当注意讲究的发声 气口 喷口 尖团字 四声五音.....
2]身法:掌握规律的要诀:起 落 进退 侧 反 收 纵----进要矮 退要高 侧要左 反要右 ……
3]拉山膀:净要撑 生要弓 旦要松 武生要当中……
4]气沉丹田 头顶虚空 全凭腰转 两肩放松……
5]演老爷戏:
“务虚”：
站如松 坐如钟 悬崖峭壁上之迎客松;悬岩边探出之苍松;危峰上傲然挺立之古松;盘根错节之万年松. 忠义千秋 志在春秋忠在汉，心同日月义同天 神明威武 大义凛然 义 勇 威 严 刚 猛 勇 儒. 勇猛，儒雅，重义气 沉稳，威严，要大方.
武生的底子 花脸的架子 老生的风采
文老生.靠把老生.架子花脸.长靠武生-----四不象==红生
架子花的豪放.武老生的沉着.文老生的潇洒.靠把武生的英武.
“务实”：
站立: 挺腰杆 吸小肚 稳住上身 ; 抬腿:左腿站直 靴中五指抓地岔开 右腿膝盖上挑 脚掌上番 亮靴底 番得狠 站得久.
挂青三的老爷顶着[四击头]上----盛年时的勇猛. 挂参三的老爷[四击头]后"切 切 切 切.....歹 切切 切 切.....仓切 切 切 切……"中上-----老年的沉稳.
上场: 最后一道侧幕上，小台一步半，大台三步，不能毛，用拙劲亮住. 在[四击头]中第三罗抓水袖，末罗稍用劲，眼睁三分之二亮后恢复睁三分之一.子午相.
站亮:左手端带 右手理髯 身子正站 头向右偏 脚下丁字步.
坐亮:右端带 左抓袖 身坐正 脸左看 右腿里收 脚跟略提起 左腿八字步.
马上提刀:刀口向上，不可向左不能砍马头.
扮戏:勒彩条子前，先将双眉尖朝中聚往下压，用彩条子将眼角往上吊起勒紧，睁眼三分之一， 先挂髯口后载盔头.
[以上系一家之言，仅享道友！！！]
麒派红生演出刘海泉所授[收关平]剧照
麒派红生演出刘海泉所授[华容道]剧照
麒派红生演出刘海泉所授[华容道]剧照
本贴由麒派红生于2010年1月06日18:32:44在〖中国京剧论坛〗发表
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