看过11次的《智擒惯匪坐山雕》

5月11日在论坛上看到[想当初]的帖子后，唤起我对于京剧《智擒惯匪坐山雕》诸多的回忆，直至今天才全部输入微机，得以在此向诸位汇报我的感想。

1958年从春天开始，各个京剧院团就紧锣密鼓地进入了京剧现代戏的排练，我记得最早看到的广告，好象是燕鸣京剧团赵燕侠的《白毛女》，随后紧跟着是中国京剧院一团四大头牌的同一出戏。在我印象中，北京京剧团的《智擒惯匪坐山雕》，好象是在当年下半年公演的。因为我当时正在读小学三年级，是暑假里第一次看此剧的。

那年暑假前，班上的同学都在传看曲波的《林海雪原》。应当说三年级的孩子读长篇小说，还是有一定困难的，所以大家喜欢在一起交换意见，也有个别同学借不到书（那时还没有人买得起长篇小说，哪个同学自己看完了，也不敢把书转借给别入），只好站在一边羡慕地听着，当时《林海雪原》是热遍全国的。北京京剧团为青年演员选择了该书里最精彩的部分，创作了《智擒惯匪坐山雕》，可以说是选择了一个在青年群体中最有吸引力的舞台内容，而且也非常适合两个势均力衡的老生在台上的演出。

我头一次看演出，主要是关注剧情，看看曲波笔下的“杨子荣舌战小炉匠、小分队驾临百鸡宴”在京剧舞台上是如何表现的？而我父母则说：“在北京听了几十年的戏，还没有看过不穿戏装唱戏的。”应当说无论是我的父母，还是我，都觉得现代京剧也可以看，主要是唱的必须是京腔京韵。同时还有另外一个因素，就是当时马长礼正在崛起、走红，我父母在听马、谭、裘时，已经注意到马长礼的艺术水平，认为将来有可能会很不错。这种认识也传给了我，再加上小孩子本来比较容易接受现代京剧，又怀着对杨子荣的崇拜，我就一下子喜欢上了《智擒惯匪坐山雕》，一个暑假里看了两场，一直到1961年，三年里共看了11遍，并且有好几次，在剧场的意见本上（在“三面红旗”的指引下，当时各行各业都要设意见本）以“一个红领巾”或“一个少先队员”的名义留言，称赞《智擒惯匪坐山雕》，表达我的喜爱。

现在看来，也许我当时欣赏京剧的水平实在太低，或者说我还不会欣赏京剧。但是整整半个世纪后，我们来看《智擒惯匪坐山雕》，是否觉得它也有许多成功的经验呢？今天现代京剧已经积累了相当丰富的经验，但是比《智擒惯匪坐山雕》的水平，是否提高了那么多呢？今天的《智取威虎山》，是否没有借鉴《智擒惯匪坐山雕》以及1964年版的同名京剧呢？“样板戏”之所以能够成为样板，和50年代大搞京剧现代戏，是有很大关系的。没有1958年和1964年的大批现代京剧，就不会有后来的“样板戏”。可以说“样板戏”是几代艺术家共同创造的财富，决非哪个个人的东西（所以我们既不能把“样板戏”抬到吓人的高度，也不应当否认现代京剧所走过的漫长的路）。

从1958年到1961年，北京京剧团的马长礼、谭元寿、李毓芳、小王玉蓉、郝庆海、翟韵奎等人，在此剧之后，还先后演出了《青春之歌》、《党的女儿》、《草原烽火》、《黎明的河边》和《虎越高峰》五个大型现代京剧。后来由于进入三年自然灾害时期，京剧上坐率也有下滑，才放弃了现代戏。在1958到1961年里，《智擒惯匪坐山雕》大约演出了不到300场，而我只看了其中的十一场。对于戏里杨子荣向少剑波请求化装土匪打入威虎山时的“二簧”唱腔和少剑波同意杨子荣进山时的“西皮”唱段，我至今没忘。1990年我有幸在北京人民广播电台和马长礼一起做过一次直播节目。节目开始前，闲聊时，当我把《智擒惯匪坐山雕》中的这两部分唱词，一字不落地讲出后，连马先生都惊喜之极。

在《智擒惯匪坐山雕》中，除了[想当初]提到的马长礼扮演杨子荣、谭元寿扮演少剑波、郝庆海扮演坐山雕、小王玉蓉扮演一枝花（一个女土匪）、翟韵奎扮演一撮毛、慈少泉扮演塌鼻子（土匪八大金刚之一）、赵丽秋扮演栾平妻、李四广扮演土匪傻大个、蒋元荣扮演栾平以外，还有何振兴扮演的刁猴头、郭和咏扮演的老猎户、耿世华扮演的猎户妻、冯百葵扮演的白茹、慈永胜扮演的孙达德、李德奎（后来换成张韵斌）扮演的大麻子、张宾江扮演的栾超家、张少武扮演的刘勋苍、何盛清扮演的李勇奇之母，只有李永奇是谁演的想不起来了。因为我虽然每次看戏都买了戏单，但是“文革”中被恋恋不舍地付之一炬了（“破四旧”的“红卫兵”非说京剧属于“封、资、修”，不准保留京剧戏单）。现在恐怕只有去找北京京剧团的原始记录了。

现在看来，《智擒惯匪坐山雕》作为京剧演现代戏的早期作品，可以说还是比较成功的，例如杨子荣要求化装土匪进山一场，与现在《智取威虎山》第4场“定计”，在内容与结构上是相同的，塑造两个主角的核心唱段也在这一场。马长礼的“二簧碰板”起唱“杨子荣是个好根本”，余叔岩和杨宝森的韵味非常浓厚；谭元寿的“西皮”“深入虎山担负重任”颇有谭派特色；无论前面的“二簧”还是后面的“西皮”，都采用了两个人接着唱的方法，让人听着过瘾。我当时看到台上20多岁的两个小伙子，象比着唱似的，听着非常带劲。现在想起来，马长礼在“我只有一心无二心”的后一个“心”字上的收腔，谭元寿的“喜怒不可随着性”的“性”字上的拖腔，均低回婉转，都特别好听，哪里象现在新编戏里那种扯着嗓子大叫的唱法？

固然《智擒惯匪坐山雕》不是十全十美，但是它毕竟在我少年时代，留下了许多美好的回忆，只可惜，现在没有人去总结这过去的一切了。

本贴由于无声处于2008年6月20日10:20:45在〖中国京剧论坛〗发表