忆昔日辉煌的武汉京剧

武汉市京剧团是我国建国后的第一个国营剧团，首任团长高百岁，副团长为陈鹤峰、高盛麟、郭玉琨、于宗昆、李福德（专职干部）。1953年和1954年，又吸收了关正明、李蔷华、陈瑶华、云艳霞、熊志云等名演员加入了剧团。这时全国各省、市、县已成立了许多国营剧团和民间职业剧团，基本上发迹了旧社会戏曲班社跑江湖到处流动演出的局面。前几年还有一些京剧演员流动各地应聘演戏，现在也都参加了组织。武汉市京剧团的组织和人员也日见固定起来。

无论从哪方面讲，当年的武汉市京剧团是个“流派纷呈、多彩多姿”的艺术群体，被梅大师当时誉为与京、沪齐名的我国三大京剧码头之一。

生行方面：以生而论，高百岁、陈鹤峰同是麒门高足，同擅《追韩信》、《观画跑城》、《四进士》、《打严嵩》等麒派名剧。区别与一般麒派的是，两人各有一条好嗓子，早年同以“三斩一碰”起家；但是高的嗓间嘹亮，陈的嗓间宽甜，同用麒腔而又各具韵味。关正明是上海戏剧学校高材生，初学谭余，常演《托兆碰碑》、《战太平》等剧，后又自创新腔，别树一帜。董少英以马派戏见长，常演《十道本》、《三家店》等剧。

武生方面：三鼎甲之一的大武生高盛麟在富连成坐科时就以杨（小楼）派戏崭露头角，后在上海红后又吸取盖叫天，周信芳的表演艺术，自成特色，其《挑滑车》、《走麦城》、《铁笼山》、《一箭仇》、《连环套》、《长坂坡》、《拿高登》等剧，都脍炙人口，被观众誉为活关公；而南猴王郭玉琨则善于表现猴王的灵敏诙谐，兼擅锤、剑、鞭、刀等惊险出手，常演戏有《水帘洞》、《闹天宫》、《乾元山》、《金刀阵》等等。贺玉钦则以开打勇猛著称，擅演《金钱豹》、《伐子都》、《界牌关》等戏。

小生方面：高维廉从师金仲仁，书卷气浓尤其擅演陈大官、莫稽、吕蒙正等穷生。杨玉华也以表情身段见长，舞台作风细腻。

旦行方面：杨菊萍是小杨月楼之女，承受家学，兼学梅派的妩媚和荀派的活泼，表演各种不同身份的女性，如《三上轿》的李十娘，《奇双会》的桂枝，《雁门关》的萧太后，《人面桃花》的杜宜春，《红娘》的红娘，俱都性格鲜明。李蔷华专工程派，常演《荒山泪》、《锁麟囊》、《春闺梦》等程派名剧，唱腔身段都能再现程砚秋的神韵。陈瑶华曾受王瑶卿、路三宝等名师传授，唱法宗王，擅长饰演善良娇柔的女性如《绣襦记》的李亚仙、《评雪辩踪》的刘翠屏、《秋江》的陈妙常、《拾玉镯》的孙玉姣等。

净行方面：张宏奎擅长架子花，牛皋、张飞、李逵都很传神。叶盛茂的特长是铜锤唱工。此外还有净角名宿董俊峰。

丑行方面：高世太、李正福、张啸庄等，文丑、武丑、彩旦都各有特色。

以上主要演员阵容，生、旦、净、丑齐全，文、武、唱、做俱备，并且还有不少二路、三路的“硬里子”演员，以及数地名翻打出众的武行。每个主要演员，特别是老生、武生、旦角，各有若干个经常上演的如《龙凤呈祥》、《群借华》、《四郎探母》……等等大型传统剧目，即所谓“拿手好戏”。由于团内人员相对固定，上述传统戏的文武配角、琴师、鼓师，以及名演员之间的相互合作，也都相对固定，在一次次反复演出的过程中，从脚本到表演，不断整理提高，转而成为剧团的“看家戏”。

同时因为武汉京剧观众很多，光靠数十乃至百余出“看家”的精采传统剧来维持武汉京剧院的常年演出，显然应付不了，这就需要不断上演新戏：

所谓新戏大致可分三类：

一类是传统剧目整理改编而成的本头戏。1953年春节上演的《秦香莲》，是高百岁根据滇剧《闯宫》、晋剧《杀庙》和京剧《铡美案》编导的。他亲自演包拯，杨菊 饰秦香莲。后来各地演《秦香莲》大都沿用这个剧本或其结构。

1959年国庆十周年献礼节目《关羽走麦城》由于宗昆执删并了冗碎场子，突出了关羽刚愎而又忠勇的性格，使主演高盛麟的武功和表演技巧得到酣畅淋漓的发挥。其他如《西厢记》、《宝莲灯》、《浔阳楼》、《反徐州》、《火焰山》、《雁门关》、《梅玉配》、《杨家将》、《两狼山》以及集中老戏精华编排的一至六集《水浒传》、一至五集《封神榜》等，都是情节完整、演唱生动、受到欢迎的剧目。

再一类是根据元曲、明清传奇、小说、话剧、电影剧本等编写的历史和现实剧目。历史或传说故事题材的剧目有《淝水之战》、《屈原》、《杨继盛》、《崖山烈》、《小忽雷》、《鸦片战争》、《郑成功》、《蔡文姬》、《关汉卿》、《闯潼关》、《二子乘舟》、《亡蜀恨》等。

现代题材的剧目有《红军远征》、《奇袭虎娘窝》、《党的女儿》、《柯山红日》、《红色娘子军》、《搪龙桥》、《年青的一代》、《豹子湾战斗》等。

还有一类是从外剧团搬来排演的剧目，有《猎虎记》、《十五贯》、《杨门女将》、《满江红》、《望江亭》、《白毛女》、《革命自有后来人》、《节振国》等。

以上列举的是武汉市京剧团在“文化大革命”前上演的一部分新剧目。通过演员们和本团编剧、导演、音乐、舞台美术人员的努力，排出的新戏一般都有一定的艺术水平和叫座能力。传统老戏和新剧目交替上演，不但满足着观众的哲学要求，而且使武汉市京剧团从原中南京剧工作团建立直到20世纪60年代初，都能保持经济上的自给自足。每年的演出收入，除了支付工资、服装和演出器材的购置以及其它演出费用，还有盈余。然而为了完成经济收入和演出场次两大任务，几乎天天忙于排新戏，月月都得有新戏上演，十余年间排出的新戏不下百余台。其中，少数被投入力量重排再演，成为本团的保留剧目。

国内演出团体如上海京剧院、北京京剧院、中国京剧院都曾来武汉数次，其余还有梅兰芳剧团、荀慧生剧团、尚小云剧团、辽宁京剧院、江苏京剧团、宁夏京剧团、内蒙古京剧团等。登台的表演艺术家有梅兰芳、周信芳、盖叫天、荀慧生、尚小云、马连良、裘盛戎、张君秋、赵燕侠、杜近芳．袁世海．言慧珠、俞振飞、童芷苓、李玉茹、李和曾、李万春、纪玉良等等。上演的新编剧目有《黑旋风李逵》、《陈州粜米》、《孙安动本》、《春香传》、《武则天》、《澶渊之盟》等以及许多千锤百炼、推陈出新的传统老戏。舞台上的整体艺术水平明显高于解放前，对武汉的京剧界起了良好的交流和示范作用，同时也大大促进武汉京剧繁荣发展。

本贴由江湖夜雨于2007年1月25日20:33:19在〖中国京剧论坛〗发表