看张学津的戏

剧场看张学津先生的戏有三次，不过印象却很深。

第一次看张学津的戏是他主演的现代戏《箭杆河边》，那是在64年，刚刚考入大学。演出地点在东郊北京广播学院（现为传媒大学）的露天剧场。这个露天剧场通常每周六晚上为学生放映电影，很少演京剧一类的节目。剧场的舞台是现成的，但是没有固定座位。那天我忽然看到校墙贴出广告——北京实验京剧团演出现代京剧《箭杆河边》，不尽喜出望外。好像才花了一毛钱就买了票（戏票是油印的很简单）。这出戏是“四清”运动前后，剧团人员带着政治任务深入农村生活，结合形势改编而成的。那天看戏的人很多，黑压压一大片足有上千人，大部分是周边的大学生，也有当地居民，都是带着小板凳或马札找地方坐下看戏。也有的爬上树或坐在地上看戏。

当时此剧在京城演了很长时间场场满座。戏中，老贫农佟庆奎（张学津饰）苦口婆心劝说不务正业的二赖子的大段反二黄是本戏的核心唱段非常动听。（于魁智当年就是带着这段唱来到京城戏曲学校参加考试的。）张学津开口的散板就把观众征服了。“赖子啊，你要好好想一想，好了伤疤忘了疼可不应当。过去的苦啊，你怎能把他忘！你的爹他在地主家也曾把活儿扛，劳累过度病倒在草堂……”。唱腔既有有传统戏“乌盆记”的韵味，又有“碰碑”的腔调非常好听。特别唱到“…..被撵出冻死在村旁也哭坏了你的娘！”那无限悲凉词句时，观众竟然听到了曲艺舞台上的“京韵大鼓”的曲调，真是太奇妙太动听了，一腔一调和京剧自然融为一体。无独有偶，和李少春先生在《野猪林》唱的大段反二黄中移植豫剧唱腔一样，这次是将“京东大鼓”移植到京剧唱腔中的又一成功范例。我想同龄人会感受到当时这段“劝赖子”的唱腔在京城戏迷中是多么的受欢迎。张学津剧中成功的塑造了佟庆奎这一老农民的高大形象，演得非常投入和自如，无论唱念均很受听。我认为《箭杆河边》可算是继现代京剧《白毛女》之后京剧舞台又一出成功的现代题材的京戏。还要提到的是马永安在剧中饰演的地主佟善田，王晓临演的大婶也很出色。此后张学津还演过另一出农村题材的现代京剧《海棠峪》，戏中有些唱段近年来还曾在电台播出过，很好听。

第二次是80年代初在西单剧场看张先生主演的双出《三娘教子》和《击鼓骂曹》。这场戏是张学津文革以后的首次亮相因此引起了京剧界和广大观众的关注。《三娘教子》中张学津演老薛宝，黄汝萍演三娘，二人演的中规中矩，珠联璧合。张学津唱起来一字一腔，做起来一招一式完全是马派。接下来张学津演《击鼓骂曹》则有余派的韵味，因为此戏是王少楼先生在戏校时教授的。两出戏均显示出张学津唱、念、做方面的深厚功底，受到全场观众的热烈欢迎。此外我还看过他和孟俊泉在长安合演的《清官册，审潘洪》当然也很好了。后来都是在电视上看他的戏或音配像节目。

我很崇拜和喜爱马派，博大精深。我看过几出马先生演的戏有《淮河营》《盗宗卷》《借赵云》等至今印象深刻。后来也看过马先生弟子演的一些戏。我觉得当今继承和传承马派艺术的领军人物非张学津先生莫属了。祝愿张先生身体健康长寿。

本贴由西城一老军于2010年11月14日21:09:00在〖中国京剧论坛〗发表