听孟小冬1947年《搜孤救孤》的实况录音，如果就演唱技巧论，是渐入佳境的，起先多少拘谨一点，到后面尤其是“法场”就完全放开了，所以她“躬身下拜”一段唱发挥得最好，也最为人所称道。但如果以音色音质来审视，却正好相反，前面的唱念几乎真是听不出雌音来，不觉得那是位女老生在演出，而到后面平心而论，还是有雌音的。不过，观众对女老生有一些宽容，只要雌音不重，就可以接受。仅管如此，这样的演员也十分难得。我们拿所有女老生的录音来听，不太显雌音的，非常少见。即使现在当红的王珮瑜，听起来声音也更像是青春期的小男生，而不是成年男子醇厚苍劲的感觉。有人会说：好听不就行了？只要唱得规矩，有韵味有劲头，清脆悦耳不是也很好吗？当然，如果只是听唱段，作为一种声腔表现，似乎没什么。但，京剧毕竟是舞台艺术，需要塑造人物。挂着髯口（尤其是白髯口）的老生角色，如果有雌音，无疑是会影响人物塑造的。或许独角戏和与旦角的对儿戏还好，若是像《珠帘寨》《断密涧》这样的戏，女老生的声腔一经对比，很容易显得单薄，随之人物也会缺乏份量，而显得“小”。南方一些观众由于看越剧的习惯，可能对此不甚介意。但以京剧标准，老生唱念有雌音，扮相带脂粉气，是很令人遗憾的。
相反，在老旦行里，雌音又是必须的。现在老旦演员基本都是女演员，天生具有雌音，要苦练的倒是衰音。缺乏衰音，尽管调门高、嗓子亮、韵味浓，仍然影响角色的年龄感，声腔也不够完满。虽然，现在有的青年老旦，喜欢粘上长睫毛，抹上红嘴唇，忽闪着大眼睛，唱如“大嗓青衣”般华丽漂亮。但我觉得，这并不时尚。
本贴由裘迷于2010年11月18日17:51:00在〖中国京剧论坛〗发表
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