尽管有网友慨叹京剧已近衰亡，但从生、旦、净几个行当来看，总还是有一些“角儿”在那儿惨淡经营。空中剧院还不时可以搞出一个个“强强联合”，表示着京剧还大有希望。但是，若从四大行当“丑”行来看，可真是有点“岌岌乎殆哉”了。为了演失印救火，只能把退休多年的黄德华老先生请出来。除了怹以外寇春华金立水马增寿郑岩……都算是老一辈儿的巨匠了。今天的台上如果需要个丑婆子的角色，把朱锦华请出耒，碰头好儿的时间定会挺长。可当年锦华先生在北京京剧团的时候，头里有马富祿李四广慈少泉钮荣亮郭元祥蒋元荣……可且也数不上他呢。
您听听十一号晚上录播的失印救火里洛阳县令金祥瑞的“剧场观众效应“有多强烈呀！一个又一个的敞笑，一阵又一阵热烈的掌声，不但说明了黄老演得好，也说明观众对“丑角”艺术是多么欢迎啊！
文革前，单说北京京剧团，一个晚上三四出戏里，有一出丑角戏那可是司空见惯的事儿。马富祿的请医、连升店、一匹布常居压轴地位。送亲演礼、打城隍、打砂锅、背凳等丑角戏，常见于舞台。六十年代初盛夏，马连良张君秋在长安贴南天门走雪山，头里有马富禄的浣花溪。为了这出没见到过的丑角戏我和表哥奔到长安，准备买票，及至一看门口的演出广告浣花溪改刁连升店已经看过n回。一气之下票也没买。却把马张二位的这出绝唱也给耽误。但这从另一方面说明丑角戏在那时观众心目中的地位。
现在您什么时候能见着一个京剧晚会上有一出以丑角为主的戏呀？两三出戏生旦净还轮不过来呢，哪儿就轮到丑角戏了！一出大探二七点半开戏九点半散了，谁给您安排帽儿戏呀。五十年代中国、北京两个戏校培养了不少丑角人才，前头提到的几位都是。还有赵德芝能在前头演连升店，后头演雁荡山里的号兵，文武全才。北京戏校还有个绳式先我看过他黄金台普球山朱痕记都不错。现在戏校的猛如果派他学丑行大概工作也挺难做的纪？但是，没有丑就家中药里没了甘草，配不成一副药了。
今儿个看见一张老戏单，梅葆玫的亷锦枫，头里是萧姜二老的连升店，您知道这出压轴儿戏能多呌进多少座儿来么？58年中戏校教师们为勤工俭学筹集基金在广和演出泗州城和群英会借东风。泗州城中富社早期武旦方连元范富喜邱富棠悉数登场。而侯爷的黄盖姜六爷的周瑜也足可叫座儿。结果临开演前门口贴出告示“萧长华演盗书蒋干”观众那高兴劲儿就象捡了一个大元宝似的。方巾丑更不好演，江夏行那次的蒋干就差上火候。
关肃霜的铁弓缘没得说，可从她那会儿兴起了找女演员饰陈母。近年空中剧院两次播铁弓缘，全是女演员演陈母那剧场效应可以说是丧失殆尽。马富禄贯盛吉饰陈母的那些包袱都没了。那出铁弓缘也就大大地去了成色。
年轻的丑角跟不上来可不是好事。
本贴由老田于2009年7月12日16:55:14在〖中国京剧论坛〗发表
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