我虽然知道《焚绵山》是马连良先生早年的名作，但建国后他一直也没演过此剧。前些年朱宝光演过，我没能赶上看，连录相都没见过，所以建锋的这出戏我没法和别人比较。
说的是春秋时晋文公时的事。他逃亡在外十九年，几位近臣极力扶助他。尤其是介子推，在他饥肠轤轤时甚至割股啖之。但在重耳返国即将主晋前，介子推听到那些近臣纷纷议论功劳和将会到甚么封赏的话，觉得他们很卑微，耻于与他们为伍，遂即隐退。
戏的第一场是金殿议事。晋文公（小生，苏从发饰）征求大家关于建国方略的意见。得出的结论是“选贤任能为要”，于是决定张榜访贤。这场戏交代了故事的起由，很简洁，小生不错，还落了一个好儿。只是上场五位大臣，在一般的戏里不多见，见君后两边列开只能一边俩一边仨，不太符和对称传统。
第二场上介子推，建锋扮象清隽，容长脸特别适合演老生。念引子、定场诗都悠着劲儿，不刻意要好儿，这符合“弃官离朝，名利抛，散淡逍遥”人物的身分。之后就是大段西皮唱腔，慢三眼转二六转流水“介子推坐草堂前思后想”，这一段是叙述，唱得委婉动听，并不可着嗓子喊。当中有四句排比“我也曾在荒郊寻食取浆，我也曾割股肉奉过君王~~”唱得稳是一特点，更难能的是他的这出戏并没走马派的路子，而唱腔也并不带奚派的风格。就是张建锋的本色。这对于一位年轻演员来说，没有点魄力是不行的。接着上介的邻居解张（花脸，李小培饰）他是极力主张介子推回朝复官的。上唱“看过了招贤榜满心欢畅”,神完气足，我觉得李小培的嗓子比过去宽了，受听多了。接下来是生净大段对唱，十分精采，掌声不断。解张下场后，介母上（老旦，沈文莉饰）唱西皮原板，从她问儿子“为什么你偏要归隐林泉”看，她开始还是希望介子推去做官的。这里又是一大段老生、老旦的对唱。介子推给母亲解释了不作官的道理，表明了“我把这名与利付与汪洋”的态度。他说服了母亲弃家躲到绵山上去。重耳知道介氏母子躲进深山后，派兵将去搜寻。
介氏母子上绵山时，有唱有作，唱流水，作功则有攀藤、搓步，老生老旦配合得很严，有个看头。又一个过场之后，是介子推的另一个主要唱段，西皮唱腔，先起导板“春草青青隐翠溪”，后头有垫字，这一句建锋卯劲十足，赢得一个满堂采。他的唱词与马先生的有所出入。如马唱“我好比箕子学忠义”，而张唱“我好比箕子绝踪迹”好象后者更符合剧情。除了四个“莫不是”的排比外，建锋又加了几个“我不曾”表明自己没有妨碍国家利益，所以问心无愧，不怕搜山。转快板后，越唱越快，字眼儿还是那么清楚。
最后一场烧山作功是很繁难的，老旦的圆场、搓步、吊毛都很不容易。现在不允许台上的撒火彩了，用台上的干冰和天幕的红光代替。我们小时候还赶上看过撒火彩，当然有不安全因素，取消是对的。建锋的“只见山林火光映”导板上场后的甩发功夫也能看出训练有素。他不但有个吊毛，还有个向后折的表演，我不知道专业术语叫什么，希望知道的网友教我。建锋、文莉的跪步、水袖都有一定水准。“儿扶老娘上山顶”一句，是背上背着一个人唱的，就更难了。在山顶上（实际是在高桌上），先是老旦折下来，滚了两次，气闭了。然后老生翻下，甩发，唱“母子们双双赴幽冥”，摔一个僵尸，在与地面成四十五度角时，脖子一梗，甩发直立，落下后，正好盖在脸上，随即倒地，观众以热烈的掌声鼓励张建锋的精采表演。近两个小时的演出，觉得一会儿就结束了。咱们都当过学生，优秀的老师上课，觉得怎那么快就下课了。蹩脚的老师上课，总觉得太长了。演戏也是一样，精采的演出，真让人觉的意犹未尽。这出戏场次不多，很精练，老生的戏很重，有重点唱段，作功很吃功夫，真高兴能看到年轻演员继承传统，肯下功夫，把这么一出冷戏奉献给大家。
那么就没有遗憾了么？也有。比如建锋在前头唱“耿耿忠心答报君王”一句的“王”字是拖腔没唱完整，好象丢了点儿什么。建锋脸上的戏还有欠缺，尤其是眼神的运用，要好好下功夫。在折吊毛时，前头的准备时间显得长了些。老旦在高桌翻下的时候，头套掉了，尽管已到尾声，尽管也不用再站起来了，毕竟也是个小疵，可以避免的。还有个大遗憾，就是上座率不高。楼上人不少，楼下空座儿太多。我在开演前问售票员，有没有半成座儿，她说不到。费这么大的劲学习、排练了一出吃功夫的戏，又在假日，又是白天场，真让人叹息。要说票价贵吧，二十的也没卖完，看场电影还得六七十呢，花二十、五十看场好戏，大部分人还是能承受的。但是也有不少年轻人来看戏了，这是个好现象。建锋还很年轻，今后的日子还长着呢，我相信，只要不辍努力，前途一定是光明的。
本贴由老田于2009年10月05日20:56:34在〖中国京剧论坛〗发表
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