座谈评话剧

座谈评话剧
-----朱金澄
中国话剧发展至今，历经几起几落，在由计划经济向市场经济转轨的今天，又面临着新的难题，那就是如何适应当代观众的审美需要。本月12日晚，即将在我市义演的话剧生死场》的部分创作人员座谈交流，大家围绕《生死场》这部戏畅所欲言.

话剧应有民众意识

关尔（话剧《生死场》导演）说，由宁波天一影业和宁波上影影视艺术学校联合推出的大型实验话剧《生死场》，8月1日在宁波东航司令部礼堂进行了首场拥军慰问演出，引起轰动。观众是戏剧演出中永远存在的老题目，更永远是个新题目，从某种意义上讲，观众，是戏剧的生命。

文学爱好者颜珊珍在谈及观众问题时说，今天的社会是分层的，观众也是分层的，我们要以不同的戏剧为不同的观众服务，适应各种观众的娱乐需要。

市文体局的陈平老师指出，话剧应该跳出自设的“话剧是只属于知识分子阶层的高雅艺术”的樊篱。不要搞得圈子里面热热闹闹，圈子外面冷冷清清。“玩戏剧”成了时髦，一些话剧成了戏剧家在舞台上进行个人表演的思想游戏”。

自由撰稿人谷磬还对现实生活中存在的“泛文化”现象深感忧虑。它貌似事事有文化、处处有文化，文化的内涵却极其单薄，往往有文化之名而无文化之实。搞旅游的宣传旅游文化，搞餐饮的炒作餐饮文化，等等。把茶文化、酒文化唱得响亮一点大约无可厚非，但对吃喝拉撒也要冠之以文化之名，于情于理似乎都讲不过去。

我市著名小品演员, 一级编导朱金澄结合本职工作讲到，戏剧小品也是舞台话剧的一种形式，近些年来为啥小品深受广大观众欢迎，就因为它能做到雅俗共赏。话剧要想拥有较大的观众市场，应该在平民化上多下功夫。创作者要深入生活中去，寻找创作灵感，寻找现实题材, 引起百性共鸣, 观众群就会大增. 目前的影视话剧创作者，都在小说，近代，古代题材中下功夫。远离广大百性生活。年轻观众必将越来越少，这是事实。

从事房地产业多年的许良科先生认为，戏剧在一方水土上可能是萧条的，而在另一方水土上又可能是繁荣的。这与一个地方市民的文化素质有关系，如何培养市民的欣赏水平，值得大家思考。

今天的编剧、导演、演员同样要面对观众。实际上戏剧创作者最后的剧本是由观众完成的。戏剧作品的紧张气氛在观众席里。

话剧需要经。

关尔说，1996年，北京人艺的经典之作《狗儿爷涅槃》在宁波演出，每场只有40多名观众，当时的领队扔下一句话：“宁波，永别了。”可见，在市场经济条件下，不能否认话剧演出的商品属性，话剧也需要经营，需要向观众推销。“谁是上帝”的观念不转轨，话剧走不出低谷！

朱金澄老师建议，现在正值暑假，既然《生死场》剧组这次赴舟山义演是为了帮助寒门学子圆大学梦，可以组织学生来观看。朱老师认为, 艺术生产最后还是要传承到年轻人身上，培养年轻观众群体，可以送部份戏票给大学生。他在领衔组织全市小品，曲艺创作剧目大赛时，经常邀请浙江海洋学院的戏剧社学生，和就近部队指战员来观看比赛. 收到明显的热烈现场效果。

《生死场》义演活动的赞助方、市邮政局局长宋军生说，听说这部戏在西安、宁波等地演出时轰动一时，而且此次来舟山又是义演，所以我很受感动。尽管邮政行业因大气候影响，这几年效益不太景气，但关尔找我一聊，我就答应资助这次义演活动。等以后邮政效益好了，只要是来舟山演出的是高雅艺术，我们将大力支持。

与会者普遍认为，话剧的观众问题和经营机制的不完善，应从话剧创作的驱动力上找原因。现在的主流戏剧主要靠各级党和政府部门设立的奖项支撑，在上级大力支持和有力的经费投入下，确有不少上品佳作出台，但只求获奖，把观众和票房价值置之脑后也是有的，得了奖而昙花一现的,多是这样的剧目。值得大家深思。（根据会议发言整理，未经本人审阅）