上海昆剧团蔡正仁

蔡正仁，男，上海昆剧团国家一级演员，上海昆剧团团长。1941年7月2日出生，1961年毕业于上海市戏曲学校，工小生。师承俞振飞和沈传芷等昆曲名家，同时得到姜妙香、周传瑛等指点。江苏吴江人。中国戏剧家协会会员、上海市戏剧家协会副主席、上海市文联委员、上海市艺术教育委员会顾问、上海市政协艺术团副团长、上海市昆剧联谊会会长、上海昆剧团团长。一级演员。主演有《长生殿》中唐明皇、《牡丹亭》中柳梦梅、《撞钟分宫》中崇祯帝、《太白醉写》中李太白、《奇双全》中赵静、《荆权记》中王十朋、《琵琶记》中蔡伯喈、《八阳》中建文帝、《白蛇传》中许仙、《玉堂春》中王金龙、《连环计》中吕布、《打侄上坟》中陈大官等。获第四届中国戏剧梅花奖及第五届上海戏剧白玉兰表演艺术主角奖。曾出访演出于美国、日本等国家和香港、台湾地区并讲课。

蔡正仁音色宽厚宏亮，表演洒脱大方，能昆能京，唱念俱佳，历有“小俞振飞”之美誉。常演剧目有《长生殿》、《见娘》、《亭会》、《惊变埋玉》、《乔醋》、《迎像哭像》、《太白醉写》、《贩马记》、《评雪辨踪》等。

曾获上海文化艺术节优秀成果奖、第4届中国戏剧梅花奖、第5届上海戏剧白玉兰奖等。历任第八届中国人民政治协商会议委员、文化部振兴昆剧指导委员会委员、中国昆剧研究会常务理事、中国戏曲表演学会常务理事、中国戏剧家协会会员、上海戏剧家协会副主席、上海市文学艺术家联合会委员、上海市艺术教育委员会顾问、上海昆剧联谊会会长等职。

舞台春秋传真情——记著名昆剧表演艺术家蔡正仁

作者：解放日报主任记者汤娟

蔡正仁从60年代起即以饰演昆剧中的各类小生而著名，如《牡丹亭》中的柳梦梅、《墙头马上》中的裴少俊、《评雪辨踪》中的吕蒙正、《长生殿》中的唐明皇、《贩马记》中的赵宠、《白蛇传》中的许仙等，他们或风流倜傥、或俊美儒雅、或忠贞痴情。尤其是“唐明皇”演尽了一个风流皇帝的缠绵绯恻，令无数观众目迷心醉，被认为是得到了他的老师俞振飞的真传，有“绝唱”之美誉。他的艺术生涯中有许多鲜为人知的故事，现采写几则与您共赏。

一 、 震泽镇上的小戏迷

1941年的七月初二，吴江县震泽镇藕河坊，一姓蔡人家随着一阵婴儿坠地时响亮悠长的啼哭声，迎来了一个小生命的诞生，这个白白胖胖的小男孩就是蔡家的长子蔡正仁。20年后，蔡正仁走上了红氍毯，成为上海昆剧团的著名小生演员，不仅身材标准，扮相俊美，还因为有这样一付与生俱来的宽厚畅亮的好嗓子。震泽是一江南古镇，位于江浙两省交界之处，属鱼米之乡，商业和文化都比较繁荣，常有各种戏剧班子在镇上演出。蔡家在镇上开了一家浴室，也属小康人家。其父爱好看戏，蔡正仁自二三岁起便随父亲看了许多戏：京戏、绍兴戏（越剧）、苏州评弹（说书）、常锡文戏（锡剧）和电影等。虽然戏的内容听不懂，戏曲的优美唱腔却令蔡正仁深深着迷。有趣的是，他最爱看的是穿龙袍的皇帝戏，而在他日后成为昆剧演员所演的戏中，恰恰也是穿龙袍的唐明皇演得最最出色。

这些戏还培养了蔡正仁丰富的想象力和模仿力，七八岁时便会带着一批同龄的小伙伴在家里的厅堂演戏。有一次，但见十多个小孩肃立两旁，“主角”登场了，众孩童立即蜂拥而上，齐声呼唤“大圣”——这主角就是蔡正仁，只见他搔头挠腮、挤眉弄眼，还满像一回事，吸引了众多街坊邻居来围看。上学后，登台演出的机会自然更多了，并从单纯模仿发展到“自编”、“自导”、“自演”，常把语文课本里的课文改成戏文。有一课《凡尼亚舅舅》，是讲述前苏联卫国战争中的一个英雄的故事。蔡正仁把它改编成剧本，自己在戏中则一会儿演个英雄，一会儿演德国鬼子。开演前还用白纸条做成戏票，打上红印章，分发给前来看戏的大人小孩……渐渐蔡正仁成了震泽镇上远近闻名的“小戏迷”。

二、 "只要是唱穿龙袍的戏，我就去"

蔡正仁小学毕业那年，正逢中国农村土地改革，家里被划成资本家成分。受此影响，蔡正仁没能考取镇上的中学。一日正闲在家中，父亲带回一张《解放日报》，上有一则“招生启事”，是上海华东戏曲研究院昆曲演员训练班在招生。蔡正仁从来没看过昆剧，不知昆剧为何物。可一听说昆剧是穿龙袍的，还是很有兴趣，说“只要是穿龙袍的，我就去”。立即写了封信给在上海的舅舅，表示了自己的心愿，并请代为打听更详细的情况。舅舅非常热情，来信欢迎他到上海应试，蔡正仁高兴得跳了起来。

离开震泽的那天，他坚决不要父亲陪送，只身一人乘上小火轮取道嘉兴，然后又转搭火车直奔上海，一到舅舅家就嚷着要去报名，并且说报名考试都不要舅舅陪同。他的急切和自信令舅舅既惊讶又高兴。那年蔡正仁才12岁。

三、12岁，“单刀赴会”进考场

考试那天蔡正仁真的是“单刀赴会”。虽说因经常演戏，人多也不会怯场，可一进候考处，呵！那里竟有上千个孩子，年龄同他差不多，个个有家长陪着，人人衣衫漂亮光鲜、机灵活泼，一眼看去都是城里人。又听说这次初试就要涮成120名，最后正式只招60名学生，想到自己是乡下孩子，心里不免有点发慌，但考试时倒也并不害怕。

主考官是辛清华，先要他唱一只歌，蔡正仁就报了一首《二郎山》，只唱了第一句“二呀二郎山、高呀么高万丈”，胡琴的弦就崩了。辛老师多次加高调门，总跟不上蔡正仁高畅、宽厚的嗓音，只好笑着说：“真厉害！”第二道考题是跳舞。“老师，我不会跳，我们乡下没教过。”这回轮着蔡正仁心里打哆嗦了。老师说：“那就扭个秧歌吧。”于是，蔡正仁就扭起了秧歌。第三个考题是朱传茗老师出的：“你走在马路上，突然，一个人拿着菜刀追你。这个人是疯子，你怎么办？”蔡正仁一听懵住了，还没想好该怎么办，只见朱老师边说已边做出疯人持刀追赶的模样。蔡正仁一见此状，顿时想起自己小时侯曾有过的一段经历：他和小伙伴们放学后，去偷吃树上的果子，看树人有点痴头痴脑，对着他们跺脚大吼，像是要捉他们的样子，吓得他们拔腿就跑，一边跑一边不时地回头张望……蔡正仁想着就同时做了起来，脸上做出惊恐万状的样子。这段与众不同的即兴表演使在场者无不流露出赞许的目光，老师也忍不住含笑点头。

蔡正仁过五关斩六将地进入了复试，好不容易等到发榜的日子。那天，蔡正仁挤进人堆，心急慌忙地将名单从头到底看了一遍竟没有看到自己的名字。回家的路上不免垂头丧气，心想，乡下的孩子终究敌不过城里人。但又感到自己实在考得不错，怀疑自己是否看漏了？于是又返回去再看一遍，心比眼急，仍然没有。他感到没脸回家吃饭了，因为舅舅关照过：“如果考取了，就回来吃午饭，没考取则不必回家。”想想仍不死心，又回到榜前，这次仔仔细细、定定心心地看，特别注意找姓蔡的名字。果然看到了“蔡正仁”三个字，又怕同名同姓，再复看准考证号码417号，没错！果然是自己。

1953年3月1日开学那天，当蔡正仁再次离开震泽，乘上小火轮到上海时，父母、兄弟与左邻右舍浩浩荡荡为他送行，成为小镇的一大新闻。

四、初演许仙，不敢同华文漪拉手、对视

蔡正仁进校两年后开始倒嗓，这对一个正在学戏，天天都要喊嗓子的男孩是件十分痛苦的事。有一天，平时什么音都能唱上去的蔡正仁，忽然什么音都唱不上去了。毫无思想准备的蔡正仁在课堂上立即哭了起来，启蒙老师沈传芷立即来安慰他，告诉他这是每个男孩都要经历的事。倒嗓的三年间，蔡正仁什么行当都学，以防将来不能唱戏时可以干些别的工作。这种情况在戏曲学校是很普遍的，由于演员的要求很全面，漫长的成长期中无法预见后果，淘汰率也很高。有人形象很好，但变嗓时没变好，或不善表演，最终也无法成为演员。60人中如有10人能成才就是高效率了，有的一届中竟没有出一个人才的。所幸，蔡正仁顺利度过了这三年。由于什么行当都学过，十八般武艺全在身，表演的基本功丰厚扎实，自然融化在以后的舞台表演中，倒嗓在他身上由坏事变成了好事。

蔡正仁最初学的是老生。有一年，沈传芷和朱传茗两位老师开课执教《断桥》一折，白娘子一角由华文漪担任。挑了几个许仙，沈老师均不满意，最后从老生班里调来了蔡正仁。两支曲子一唱，几个身段一试，沈、朱两位老师和几位在场的同学都说“蔡正仁像个许仙！”原来，沈老师正是看中他纯朴的气质和敦厚的扮相，蔡正仁心里自然喜滋滋的。

这是蔡正仁学小生的第一出戏，他全力以赴，但是进入实排阶段时却陷入了难以预料的困境：历尽磨难的许仙和白娘子在断桥不期而遇，自有千言万语要倾诉，按照这种情境，要求生角（许仙）与旦角（白娘子）在两人相见的一刹那，互相靠近，相距不过尺许，还要面面相觑，四目相视——这还不够，旦角须伸出双手，让生角也用双手在她的手上轻轻合上。这些表演，是在一曲“金络索”中进行的，说是“一刹那”，其实有60秒。这对于在乡下读书时连做体操都要同女同学"隔离"开来的蔡正仁来说，心里障碍太大了。与华文漪对视时，他的目光和华文漪的目光一遭遇，就如同触电一般，赶快躲开，手碰着华文漪的手时，他浑身直哆嗦，颤颤惊惊，华文漪也被搞得十分的难为情。尽管沈、朱两位老师反复讲述要求，但排到此处就“搁浅”了。两位老师生气了，就采取了强制行动：沈老师按住蔡正仁的头，朱老师拉着华文漪的手，一定要他们按要求排练。这样他们才四目相对，四手相合了……从此，蔡正仁改变了戏路，由老生改演小生了。

五、灵堂前大哭周传瑛

传统的戏剧界“门户之见”颇深，但蔡正仁的艺术生涯中有幸遇到过三位恩师：沈传芷、俞振飞、周传瑛，他们不同时期、不同角度在昆剧艺术上栽培过蔡正仁。蔡正仁自1954年进上海戏曲学校直至毕业所学的近60出小生戏，全得之于沈传芷的传授，使他有丰厚扎实的基本功胜任舞台演出需要。俞振飞给了蔡正仁舞台上的光采，将自己一生丰富的舞台经验和演出要领都一一传授给蔡正仁。从周传瑛那儿，蔡正仁学会了他梦寐以求的三出小生戏《拾柴》、《亭会》、《乔醋》。这几位老师虽然教的戏目不同，但都共同怀有对昆剧艺术的敬业精神。为了这一艺术事业的继承和发展，他们表现出艺术的大度和宽广的胸怀，时时事事都把昆剧艺术的利益放在第一位，这种优秀的品德都在传授艺术中同时感染着蔡正仁。

1986年，文化部在苏州开设了一个昆剧培训班，为期三个月，其中有周传瑛教授小生戏。蔡正仁闻信放弃去四川演出的机会，到苏州参加这次学习。当年的蔡正仁在戏剧界已很有名气，有“小俞振飞”之称，他仍十分谦恭地对周传瑛说：“请老师象教一个小学生一样，一招一式地教我。”一个学得扎实，一个教得认真。其实，周传瑛已患皮肤癌多时，学完《拾柴》、《亭会》之后，《乔醋》开教没多久，周传瑛大量地吐血了，立即送进苏州人民医院。周传瑛说：“这戏只教了个开头，我得把它教完，别让大家白来一次。”于是决定由老师在病床上讲授，蔡正仁做动作，由老师点头示意肯定，再回去教其他学员，这在戏曲史上大概也是一种十分罕见的教和学的状况了。培训结束汇报演出时，周传瑛还抱病到剧场观看演出。

这三个月的教学使蔡正仁和周传瑛之间产生了深厚的感情。周传瑛回杭州后，一直住在医院里，蔡正仁每次前去探望，周传瑛都兴奋不已，因为从他们身上看到了昆剧的希望。后来，在周传瑛的追悼会上，蔡正仁为失去这样一位好老师万分悲痛，禁不住嚎啕大哭……

老一辈对昆曲艺术的执著和对下一代的关心深深感动着蔡正仁，还有两件事也是使蔡正仁没齿难忘的。