看陕南汉剧《大破天门阵》

很难得，在梆子秦腔盛行的西安，还能看一次陕南汉剧。

安康汉剧团带来的《大破天门阵》，主要有穆柯寨招亲、辕门斩子、破阵几出，其中唱功戏《辕门斩子》里，年近八旬的国家级非物质文化传人龚尚武老爷爷，给我们带来了地地道道、韵味醇厚的汉剧唱腔，听起来很过瘾。但愿老爷爷福寿康宁，多带几个徒弟，让陕南的汉剧薪火不熄。

据网上的资料看，陕西的二黄戏，曾有安康、汉中、关中、商洛四大流派。关中派的二黄，清末在西安也一度盛行，就连易俗社有90多年历史的小剧场，据说都是从二黄戏班那买来的。程砚秋先生来西安考察，提出了一个惊人的观点：秦腔分为前后两种，前秦腔是二黄，从文献记载看，魏长生当年唱的秦腔，唱法应是很低柔的风格，很有可能就是陕西二黄戏。而后秦腔是如今的西安乱弹，正如前人所说，一代有一代之文化，一代有一代之审美，关中地区的二黄，虽然曾经红火一时，在陕西最早响应武昌起义的张凤翙将军，一生就钟爱二黄戏，他曾经在西安办过专门的二黄科班鸣盛社，与易俗社鼎足而立，可惜在那个“城头变幻大王旗”的乱世，二黄戏终究还是衰落了，鸣盛社的剧院在民国初期卖给了唱梆子的易俗社。建国后，关中的二黄戏班逐渐绝迹。汉中地区的二黄，在我祖父年轻的那个时代，曾经也很盛行，直到80年代，汉中市、镇巴县都有专门的汉剧团。随着改革开放的大潮，汉中境内的两家专业汉剧团相继被合并，现在基本无专业演出。商洛地区，与汉中的情况差不多。如今，陕西的二黄戏，也只剩下安康汉调二黄剧团这一棵独苗了。

从本场演出看，汉调二黄的唱腔旋律有西皮、二黄，还有反二黄，甚至四平调、高拨子、昆牌子也都有一点，由此看来，汉剧的唱腔，确实和京剧很相似，还有主角使用西南官话的念白，可以说，仅就声韵、曲调，包括主奏乐器京胡、月琴而言，京剧有的，汉剧也基本都有。虽然从唱腔、念白、表演、化妆、服装、舞美等各方面看，陕南的汉调二黄远不如京剧那么考究，毕竟，它是民间文艺，乡土气息更浓郁一些。如果一味地向京剧靠拢，反倒失了本土特色。

比较奇怪的是，孟良、焦赞却用的是很近似关中方言的念白，安康籍的小胡弟弟告诉我，这就是仅流行于安康城区的方言，主角们一般都用紫阳方言。这大概与京剧、昆曲类似，主角用湖广音韵白，配角用京白、苏白。紫阳曾经路过一次，记得穿过安康——紫阳——陕川界的高速公路，过了四川正在修建的大巴山隧道，就是四川达州地界了，他们那头在建的叫做达陕高速，而我们这头已通车运营的叫做安川高速，两省以大巴山长隧道为界，四川管此隧道的三分之二，陕西管三分之一。因此，可知紫阳话应当接近四川话，在我国，湖北、湖南大部分地区、四川、云贵，包括陕南、广西北部大部分地区都属于西南官话区。在此片区，汉剧、滇剧、桂剧都是皮黄系统的，川剧的主要声腔胡琴腔也是皮黄腔系统。

单从语言上来看，陕南方言的显著特点是：一部分前鼻音、后鼻音韵母相混，一般没有ying和eng两个后鼻音韵母，ying读成yin，eng读成en；大部分地区zhi、chi、shi和zi、ci、si三对声母混淆，一般都没有zhi、chi、shi，相应读作zi、ci、si。另外，如“我”是加了鼻音声母的，读作ngo或nge；“累、雷、泪”等开口音的ei韵母都读作合口音的uei，荣、容、融等字“r”声母要读作零声母的yong，古见母、匣母蟹摄字街、解、介、鞋、蟹，读作gai、hai。在一些僻远地区，还保留了尖团字的区别。从声调来看，汉中（大部分地区属于西南官话区，洋县由于与户县、周至接壤，与关中方言近似）方言阴平字是高平调，阳平字是中降调，上声字是中升调，去声字却是先降再升。而古入声字，在西南官话区里都统一归入阳平。而这些特点，与京剧韵白，可以说近似之处很多。