汉调二黄传承人王发芸

汉调二黄传承人王发芸
--此文被省政协《非物质文化遗产硕英》收录
文 罗玉梅

王发芸是汉调二黄著名旦角演员，国家级传承人。中国戏剧家协会员。自幼喜爱戏剧。1956年15岁时考入安康汉剧团，至今从艺45年。1996年退休。

曾任安康汉剧团副团长、党支部副书记等职务。18岁那年她的事业开始起飞，首先加入中国共产党，后被评为陕西省劳模，由于她在《梁红玉》《大破天门阵》里的表演被京剧四大名旦尚小云看重收为徒弟。三件喜事对她一生的表演艺术产生深远影响。

她在表演生涯中多次获奖。1960年陕西青年演员汇演《梁红玉》一剧荣获青年演员奖。1979大型现代汉剧《红珍珠》获全省表演奖。1981年《扈三娘》获全省一等奖。同年她还荣获陕西省个人特别贡献奖。1987年大型古典戏《板桥轶事》参加省第一届艺术节演出获配角演出三等奖；1989年在安康地区（龙行杯）青年演员大赛中演出《穆柯寨》获一等奖；1989年现代戏《马大怪传奇》参加省第二届艺术节获艺术节金奖。次年《马大怪传奇》赴京参加第二届中国戏曲节获优秀演出奖。1992年小品《近水楼台先得月》获国家保密局、中央文化部优秀演出奖等。

退休后她继续参加汉剧团各类演出活动，扶持青年演员，给汉剧团年轻演员导演的折子戏及小品约33个之多。

通过示范及导演戏，培养了很多年轻演员，排演的节目也获得专家的肯定。如; 为汉剧团年轻演员排练的《小场子》在陕西省演出获二等奖。为老年体协、劳模宣传队排练的《采莲船》在安康民间文艺汇演中多次获一等奖。为安康公路总段演出的小品《徐良成》赴省汇演出获一等奖。为邮电系统导演的节目获演出一等奖。

王发芸主攻“刀马旦”及“花旦”行当。精于刀、枪、剑、鞭等武把子功。对趟马、起霸、手帕功、扇子功非常擅长。她能根据人物个性、所处的环境在戏曲程式运用上取得突破，最大限度地开拓人物个性的深度，表现人物细腻的内心世界。

她演过101部戏。扮演的角色有：巾帼英雄、小家碧玉、中年、老年妇女、小孩子等一百多个人物。把悲剧、喜剧、武剧中的各种角色表演的凌厉精致。她的表演特点是；根据人物的不同个性去挖掘细腻的内心世界，而不是按照死板的戏曲程式套路演。所以她的表演常常能感动观众，在安康地区很受观众欢迎，受到各级领导和社会各界给予高度评价。

王发芸进团学艺时年龄偏大，为了弥补这些缺陷。总是天不亮就起床练功。常常一天练功达十几个小时。几乎把全部的时间都用在练功场上。她是天一亮就起床练功吊嗓子、压腿下腰；别人下班回家，她下班在回家一直练到天黑。夏练三伏，冬练三九，这种超强度的锻炼既让老师欣喜，也让老师担心，但王发芸硬是咬牙坚持挺着。要演好戏必须练好基本功，武戏演员更要多吃苦。她深知“台上一分钟，台下十年功”的道理。在练功排戏过程中，她坚持自找苦吃，越疼越累越要练。不知流了多少汉水泪水，也不知受了多少皮肉之苦，终于熟练地掌握了戏曲艺术的基本功。现在她回忆起自己的付出和苦累一点也不后悔，并且为自己从事的艺术感到自豪。

在学习表演的过程中，她观察生活，体验别人的感情。她深知艺术来源于生活，生活是艺术的源泉。深入实际观察思考，积累了丰富的社会常识，坚持对人们在生活中的状态、日常言行、喜怒哀乐学习模仿。对她扮演人物演活人物提供了很好的基础。

在人物创造中，她还始终坚持先研究剧本，了解角色的身份、性格及剧中人物的关系，再从现实生活经验对其进行补充完善。尤其是扮演《七人贤》一剧中的凤姐，当时王发芸已四十多岁，而此角只有10岁左右，难度很大。凤姐的父母被害，在后婆家挨打受骂，不可能有儿童的天真活泼，她便决定此角不宜走旦角的台步。采用现代儿童的步法与戏曲旦角步法相结合的基本表演方式，结果演出效果相当不错。在监牢去看妈妈的一场戏中，没见到妈妈时的等待中她一会抓石子，一会想妈妈、一会高兴、一会哭。把小孩子的天真和喜怒无常表演的很真切。似程式又非程式。在见到母亲手带镣铐时，完全用孩子的真情流露，连跪带哭地抱住母亲痛哭不止。在最后一场声讨婆婆的过错时，不可能专心地去听大人说什么，一会听、一会自己玩，在适当的时候用手帕叠个小老鼠。此角原来不少人演过，但她并未照猫画虎，而是重新去用心塑造。演出受到很多内行人的称赞，角色虽小，却演得有血有肉。

她在演杨家将小丫鬟杨排风时，改变了传统的表演程式，杨排风是有武艺的一个丫鬟，所以她把武旦与小旦结合起来演，演出了杨排风幽默风趣的个性。观众们看了都觉得新颖而具现代气息，很是称赞。

在现代戏《红珍珠》中王发芸扮演主角方小红。此剧是描写一个干部子弟知青爱上一个农民的故事。当时王发芸已经四十多岁，表现这种纯粹的情戏有很大障碍，因为以前她主要扮演的是古典戏中的武旦，“巾帼英雄”，两军阵前双方开打，感情比较简单。现代戏没有程式化的动作掩饰，真正靠内在表演来展现人物。经过深入分析及王道中导演的启发，把握了现代人对爱情追求及表达的方式，即情动与内而表形于外。在追赶恋人行路一场时，时值风雪交加，便大量运用戏曲中的跑步、碎步、抢背、滑步、快转身、侧腿翻身等程式来表现她追赶恋人的心情及道路难行，为了真正的爱，刀山敢闯的勇气和决心，把一个聪明善良、坚强不阿、不向权势低头，敢于斗争，对爱情忠贞不渝的现代知青的形象塑造得活灵活现。演完西安有观众流泪去后看望王发芸，赴省会演出很成功，反响也很大。当时安康报纸曾对此做过报道，认为此戏为现代戏挣了光。最终该剧在省上获演出奖。

1981年王发芸的表演又取得很大成功。她扮演的《扈三娘》在省上汇演中获得表演一等奖。扈三娘性情刚烈、武艺超群、不可一世。在导演的精心排练启发下，王发芸用身段中的萃、俏行美，揉和尚派的特点去表现此角。在和李逵、林冲、王英三次会阵中，每次对阵表演都不同，阵阵分明。如对其貌不扬的王英表现她的极端藐视，不正眼看对手、不慌不忙。当王英一再逗她时，她猛回头用目光紧紧逼住王英，突然开打将王英拿下。在与李逵开打时，她视李为鲁莽粗汉、笑他黑不溜秋、少智缺莫，不是对手。便以假乱真挑逗他，开打中有一段用眼神向观众交流并嘲笑摇头，后猛追猛打，让李逵只能招架，不能还手。下场时亮相抬头、挺胸微笑，表现她的洋洋得意与盛气凌人的神态。最后与林冲会阵时二人的双枪突然相击，扈三娘马上展现吃惊的表情，感到来人不凡。于是仔细观察林冲，这时的表演呈现出谨慎应战的神态。接着几次对枪、挑枪扈三娘都没有得胜，这时便表现出了扈三娘的惧怕神态，最后乱了阵角，直至失败被擒。另外在与花荣、武松的打斗中，缓急得当，配合默契，轻松喜悦，打出了人物的情感。在武戏中很难得。

1987年大型汉剧《板桥轶事》赴省演出，王发芸扮演一个默默无闻的难民。接受任务后，她便开始找生活中的模特儿，她坚持不能把群众演的像木偶。以前，导演安排群众集体说话、集体笑、集体哭。而她塑造的这个难民，孩子多，拖累大是最穷的一户，白天讨饭、晚上住庙，便衣着装上找了一件最烂的衣服，头发很乱且有杂草，裤子一高一低，穿孔一对露出脚丫的烂鞋。在动作上表现她始终直不起腰，饿得前心贴后心得样子，有气无力，胆小怕事，坏人来了往人后躲，全身发抖，总怕别人发现自己，反应呆瓜的神态。在饥饿的时候，不管稀饭里的沙子，一饮而尽，连碗边剩的几粒米也舍不得，用手去刮用舌去舔。演出后得到各方肯定，特别是省上的评委评论说：王发芸一直担任主要演员，能那么认真卖力地塑造一个无台词的群众角色，而且演得有血有肉，为此剧增色不少。给予配角三等奖。鼓励其他演员能像王发芸一样认真对待表演。

在近五十年代舞台生涯中，王发芸坚持不断追求，不断探索，观察生活，时刻牢记生活是艺术的源泉，用心去学去思考去扮演角色，使自己逐步具备了较高的舞台表演修养和专业知识，具备了丰富的舞台经验和深刻理解剧本人物的能力，使她在近五十年里，塑造了上百个不同历史时期、不同遭遇、不同个性的妇女形象，给观众留下了深刻的印象，为丰富发展汉剧艺术做出了卓越贡献。
如今她退休不退职，依然为汉调二黄传承工作不懈努力，这几年她给年轻的演员排演指导过十多个戏，主动带了五六个徒弟，并对她们的基本功尽心指导。

2010年她还计划为年轻的演员排演5部汉调二黄剧。她为培养汉剧人才呕心沥血默默付出，身体一直不好，但坚持带学生并常常亲自示范各种动作，为培养下一代做了许多鲜为人知的事情。

2006年，在她退休之年，被上级批准为汉调二黄国家级非物质文化遗产传承人。她说：“我酷爱汉调二黄，对我从事的汉剧表演艺术从不后悔。为她付出一生心血我心甘情愿。不管我是不是传承人，我都要这样做，把艺术一代代传下去，不能让汉剧艺术断代 ”。现在王发芸和儿子孙女生活在一起，学生们也常常去家里学艺，有亲人和艺术陪伴，她真可谓是过着天伦之乐的晚年生活。

作者单位：安康市群众艺术馆----非物质文化遗产保护中心