汉调二黄唱腔音乐

汉调二黄唱腔以西皮腔和二黄腔为主，兼唱一些昆曲、吹腔、小调等，属皮黄腔系。唱腔音乐为板式变化体，有【西皮】【反西皮】【二黄】【反二黄】。西皮有【导板】【慢一字】【一字】【二流】【三流子】【浪里钻】【撩子】【滚白】【洒头】【彩腔】【反西皮二流】。二黄有【导板】【回龙】【慢一字】【一字】【平板】【扣扣板】【浪里钻】【撩子】。另外有背弓和唢呐二黄、反二黄，各板式与二黄同。

【西皮导板】是大段唱腔的起首句，只唱一个上句，下句导入其他板式，分大、小【导板】，【大导板】每一个腔节必衬一个小过门，节奏舒展；【小导板】腔节之间无过门，一气呵成，节奏紧缩，为自由节奏，散起散落，音调高亢，多表现奔放情绪。如《太君辞朝》宋王唱：“炮响三声出皇城。”

【西皮慢一字】又称“慢三眼”，一板三眼，为4/4节拍，中眼开口板上落。行腔徐缓，委婉，常用于表达叙事情节，可自行起唱，自行落板，也可和其他板式合使用。如《二度梅·重台别》陈杏元唱：“到此时，那顾得瓜田李下，梅郎兄你不要羞羞答答，重台下无一人，好诉情话，梅郎兄却为何一言不答？”

【西皮一字】即原板西皮中的核心板式。为一板一眼，速度中速，旋律流畅、欢快，多表现叙事情节。而【快一字】表现急促、愤怒情绪。常和【二流】等其他板式连接使用，亦可单独使用。如《梁红玉》韩世忠唱：“提起了遭遇气难咽，恨将军嫉才瞎眼观，韩世忠要灭金酋腰无剑，欲兴宋室手无权。”

【西皮二流】有快、慢之分，为一板一眼，眼起板落，用于叙事和咏叹。既是独立板式又和【一字】与【三流子】板起承上转下作用。构成多层次变化，各行角色均可使用。如：《回娘屋》李月英唱：“二月二福寿筵来宾不少，拜寿人均都是己亲内戚父相的同僚。”

【西皮三流子】也称“流水板”，有板无眼，句间无过门，叠句唱。速度有快有慢，以剧中人的剧中情绪而定，多表现欢快、激昂、愤怒的情绪。此板既可独立成段，也可和别的板式套用。如《负荆请罪》宋江唱：“前日里命你下山往，我要你牢记事二桩，一不准鲁莽把祸闯，二不准贪杯饮酒浆。”

【西皮浪里钻】为紧打慢唱，有板无眼1/8节拍，此板伴奏时节拍控制，而唱腔较为自由。伴奏如浪，行腔如鱼，以鱼戏浪来比喻它的特点，长于抒发人的感情，多表现沉思、哀叹情绪。通常可独立成段，多则六八句，少则两句，也可和别的板式连接使用。如《二度梅·重台别》陈杏元唱：“听说是问名姓奴心害怕，怕的是遇歹人将奴盘问。”

【西皮撩子】即“散板”，无板无眼，节奏自由。唱法有两种：一种是句间不加锣鼓；一种是每句后要加锣鼓，依据人物情感变化，常用于激情、沉思等情绪。如《三堂会审》苏三唱：“来在督察院，举目望上观（呐）。”

【西皮滚白】节奏自由，有韵不成腔，多表现诉说式的，一般最后一句的末尾二三个字转为【洒头】的下句。

【洒头】又叫“哭头”，无板无眼，节奏自由，属散板形式，此板多附属于其他唱腔板式中，常用于悲哀、呼叫时。一般只哭唱一个上句，或上、下两句。如《探窑》王宝钏唱：“儿的娘啊”

【西皮彩腔】是唱腔中的一种放腔，或叫托腔，只行腔不带字，托腔多用于慢板中，表现人物思想情感变化，常用的托腔有《九腔十八板》、《麻鞋底》、《弦儿下》、《灯笼挂》等。如《营门斩子》樊梨花唱：“樊梨花撩凤袍忙离虎位”

【反西皮】无成套板式，仅有【二流】，已无人传唱。

【二黄导板】亦为套板式，节奏自由，结构和用途同【西皮导板】，多表现悲愤、苍凉情绪。如《五台会兄》杨延德唱：“大宋朝有一个天波帅府。”

【回龙】承上句导板后的一个下句唱腔，不独立成段，词为多字句，唱腔用叠板处理，有板无眼为1/4节拍。如《探五阳》王英唱：“二虎山只剩下王子耀上山为王，落草为寇打富济贫，俺王英独逞英豪。”

【二黄慢一字】俗称“四柱子”，即慢三眼，意指开始四句唱腔必须是慢速度，为一板三眼，即4/4节拍，板起板落，旋律低沉、平缓、委婉，常用于悲切、苍凉、叙事情节。如《坐曹府》赵云郎唱玄：“赵玄郎坐曹府，心中纳闷，二相公在一旁瞌睡沉沉。”

【二黄一字】也称“原板”，是二黄的核心板式，为一板一眼，即2/4节拍，节奏的快、慢随在场人物情绪转换而定，多用于叙事情节。如《清官册·调寇》寇准唱：“用手儿接过了酒一樽，背转身来谢神灵。”

【二黄平板】板起板落，为一板一眼，即2/4节拍，曲调流畅，跳动性强，常用于表现欢快、喜悦情绪。如：《大桑园》钟无盐唱：“枣木梳儿圆又圆，娘娘每日整容颜，齐国中收来了钟无盐，压定了一十一国不敢争先。”

【二黄扣扣板】是一种紧打慢唱板式，有板无眼。其特点是具有说唱性。每句唱腔末尾紧扣一锣鼓点，曲调活泼，喧叙性强。如《大桑园》钟无盐唱：“仙山师傅把我差，命我齐国创业来，行一步来之在大街外，一见娘行笑开怀。”

【二黄撩子】和【二黄洒头】及【二黄滚白】用法同西皮系列唱腔。