导演是演员的一面镜子——访广东潮剧院二级导演郑松明

俗话说，导演是演员表演的一面镜子。在潮剧剧目的创作过程中，一名导演的水平高低往往决定着一台戏的艺术水准。自潮剧导演制度建立以来，潮剧界中涌现了郑一标、吴峰等一大批优秀的潮剧导演，他们将戏剧表演理论与潮剧艺术的创作实践相结合，导演出了一批优秀剧目，为潮剧发展做出了不可磨灭的贡献。作为近年来潮剧导演的新生力量，广东潮剧院艺术创作室副主任、二级导演郑松明正紧随前辈的步伐，在继承前辈衣钵的基础上运用现代化手段打造新时期潮剧舞台上的优秀作品，为潮剧的发展作出不懈努力。

继承前辈衣钵走上导演之路

1989年，从小喜爱潮剧的郑松明来到汕头戏曲学校潮剧表演专业学习，毕业后安排到广东潮剧院一团从事潮剧表演工作，在剧团多部演出剧目中担任重要角色。但由于嗓音等条件的限制，郑松明逐渐萌生了“转攻”幕后的想法。

“由于我从小喜欢读书看戏，文化水平还算可以，在当演员期间也经常撰写一些资料，老师前辈们觉得我有当导演的潜力。”郑松明告诉记者，当时老师和前辈们的鼓励支持让他下定决心学习从事导演工作。为了提高自己的戏曲表演及导演理论，2000年他便考取了中国戏曲学院戏曲表导大专班。在学期间，通过结合近十年的舞台表演经验，深入学习中国戏曲表演、导演理论知识，为后来的导演工作打了坚实的基础。2002年，郑松明从中国戏曲学院学习毕业后调广东潮剧院三团担任团长助理兼剧务，负责抓好剧团业务工作，并开始执导多部演出剧目。

虽然通过自己的努力学习，郑松明掌握了一定戏剧表演理论知识，但如何将理论知识和潮剧导演创作实践完美结合让他感到十分棘手。这时候，著名导演郭楠老师给予了他无私的支持，耐心细致地将毕生“功力”传授给他。“老师前辈对我的指导和帮助，让我迅速地成长起来，我内心十分感恩。”郑松明说，在郭楠老师的指导下，他在2003年8月开始独立执导大型潮剧《忠烈双娇》（上、下集），剧目推出舞台后，广受观众喜爱，同时得到院内外专家的肯定，剧目的成功让郑松明树立了信心，同时也更加坚定继续走导演之路。

为导演优秀剧目殚精竭虑

多年来，郑松明导演了多部优秀潮剧剧目，2009年导演大型潮音佛曲舞台剧《庄严清净平等觉经》、折子戏《梦魂》、《告神》；2010年执导《迎新年“石榴花”潮曲演唱会》、新编传统潮剧《三请樊梨花》、新篇历史潮剧《大隋英烈》（上、下集）等都广获好评。由他执导的多个剧目演出场数超过100场，大部分作品被选择录制成音像制品发行，深受戏迷喜爱。

面对获得的成绩和赞誉，郑松明并没有骄傲自满，他深深意识到创作执导潮剧优秀剧目任重道远。他表示，随着经济、文化的发展，观众的审美需求不断地变化，这给导演和戏曲工作者提出了新的要求，既要与时俱进使得潮剧艺术焕发新的活力，又必须让潮剧保住“潮味”，难度之大可想而知。作为一名潮剧导演，既是剧本的解读者、演员的一面镜子，同时也是一个剧组的组织者，是一台戏从生产到搬上舞台的关键人物，更不能放松对自己的要求。

“我将尽我的最大努力导演更多优秀剧目，将潮剧艺术细腻的特点淋漓尽致地展现在舞台上。”郑松明表示，接下来他将不断提高自己的业务水平，对传统艺术进行新的选择、提炼，并吸收外来剧种的养分进行新的综合，不断在艺术实践中探索创新，争取执导更多优秀的优秀剧目。

郑松明导演的《庄严清净平等觉经》。