说他们是左排右置，一点也不冤枉。他们根本没有找到新戏的朝天大路。前一阵子我也对此说过三道过四，想从京剧表演体系的虚拟特征上入手彻底消灭《曹操与杨修》之类煌煌兮如巨的红木儿家俱店儿一样的道具堆砌成的所谓创新的可行性，但是这帮业内人士败家的样子好象依然还挺自得哪，在电视上我又看见那剧的主创人员摇头晃屁股摇唇鼓舌头地吹嘘什么宏大、什么豪华、什么典雅，好象前辈的高深造诣是因为穷才没办法瞎比划些个物什给你看的。不知前辈可悲还是这些主创人员可怜？
我做过一个科学实验，用艺术值测仪对观众进行感观测定，发现：京剧空旷的舞台与悠长的叫板、拖腔相合，艺术值可达86%---98%；而家俱店儿式的新剧里皮黄与道具的契合值最低，艺术值不超过30%，其中20%是情商误差，如与测谎仪并用，也就10%---15%之间吧。
大家知道，一台演员七八个，谁有词儿谁动作，没词儿的你注注地在那呆着，别乱比划出相儿，抢戏那是没戏德的表现，为的就是让所有观众的注意力都集中在有戏的演员身上。现在这新戏可好，让人去看红木家具展，演员怎么看怎么像卖沙发的。这主创人员甭说艺术观了，连戏德也不在行了 。
本贴由牛皮大士于2001年7月18日18:49:49在〖中国京剧论坛〗发表.
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