我与李少春（十二）

"杨小楼考过我!"

李少春的思想是随着时代的脉搏而前进的。1949年北京解放后，他与袁世海首先改组了他的起社剧团，在集体所有制的基础上，民主议定各位演员的基薪，并随营业的升降而升降。少春约我正式参加剧团，担任编剧。我在这个剧团里编写的一个剧目是《夜奔梁山》。这是因为《野猪林》的上座成绩始终处于优势，屡演不衰，天津中国大戏院要求演出"二本野猪林"。所谓"二本"，是沿袭旧时代戏班的惯例而来：一个戏唱红了，总要借重这个戏的名字，接二连三以至十几本地排下去。实则文不对题，不成章法。《野猪林》演到"风雪山神庙"，已然结束了林冲、鲁智深与高俅父子的矛盾，谈不到接演"二本"。我同意继续写林冲参加起义队伍的故事，从脉络上讲，自然是林冲夜奔梁山、火并王伦。少容的林冲，有戏可做，世海的鲁智深，只得神龙暂隐，改饰刘唐。刘唐是"七星聚义"中一个活跃的人物，火并王伦，有他在内；从这个人物姓格的发展上，产生与林冲的矛盾，还是有戏的。我把我的想法说与李、袁二位，他们都同意这样写，并同意剧名定为《夜奔梁山》。

《夜奔梁山》要突出"夜奔"。《林冲夜奔》原是杨小楼的代表作之一，至今仍传有唱片。少春的《夜奔》，学于乃师丁永利，身段、曲子，全是杨派路数。在教戏之始，丁永利曾详细地讲过杨小楼学演《夜奔》的全过程。少春说："丁先生告诉我，杨老板这出戏是1922年赴上海演戏时，向牛松山学的。当时只草草地说了身段，没来得及细拍曲子。回北京后，请方星樵先生重新拍曲，曲与舞合，又请王瑶卿、钱金福看他排练。王、钱二位都赞许他的嘴里醇正，身上玲珑。不过，全剧只由林冲一人载歌载舞，虽见功夫，却不够一卖(北京饭馆的菜一盘或一碗，称为一卖。不够一卖，是不足以餍饫观众的意思)。于是大家商议，就《夜奔》原套"新、步、折、江"(曲牌名)的结构，穿插几个场子，钱金福的金枪手徐宁起霸，郭春山的白衣秀士王伦坐寨，迟月亭的摸着天杜千，刘砚亭的云里金刚宋万接应林冲过场，最后林冲与徐宁打"剑枪"接"连环"再打"快枪"，双收后，由杜千开"挡子"，打"四股荡"徐宁败下，圆场齐唱尾声。经过这样的改编，不只场子火炽，而且制造了徐宁追拿林冲、梁山接应林冲的悬念，同时把林冲"一场干"的舞蹈，分匀调整，更显丰满。从此，创出了京剧《林冲夜奔》的独特风格，称为"大夜奔"，以别于昆戈社王益友、侯永奎常演的《夜奔》。"当时，丁永利是杨小楼的武管事之一，看了几遍，就学会了。丁永利不但教了李少春和王金璐，就是杨小楼的外孙刘宗杨，也是先向丁永利学的。在一个夏天的下午，丁永利在笤帚胡同杨宅的客厅里，给刘宗杨说《夜奔》。杨小楼在屏风后面的竹榻上抽烟，隔着屏风，考验丁永利怎样把他的绝招教给他的外孙。丁永利当时并未发觉，事后，宗杨泄露了秘密，宗杨说："那天您说《夜奔》，我姥爷(杨小楼)在屏风后头看了个整出，佩服您教得地道。"因此，丁永利曾颇为自负地对少春说了两句话："这出戏你唱吧，杨小楼考过我!" 我按照杨派"大夜奔"的路子，又加上"三立投名状"，描写林冲同情受苦的劳动群众，后半部的"智取生辰纲"，用暗场处理，先上刘唐，后上晁盖、吴用、三阮、公孙胜，投奔梁山入伙，王伦出于嫉妒心肠，暗使反间计，挑拨林冲与刘唐发生冲突，两虎相伤、坐收渔利，终于被吴用识破，火并了王伦。 袁世海扮演的刘唐，有戏可做，特别是拾信中计，怒找林冲挑衅一场，是全剧的高潮，发挥了少春、世海的艺术特色。他们二位，曾就我写的原本，按日常生活那样对唱对念，请我及时修订，好在我对于场上的表演并不生疏，当时就按照他们的主意，修订词句、安上锣鼓、加上身段，如同在台上演出来一样，不到一个小时的工夫，三人同心，剧本定稿。演出的成绩，十分圆满。我赞赏少春的"夜奔"，纯是杨派楷模，少春说："看是谁教的！教我的丁先生，杨小楼考过他呀！"继而他又赞许那场"刘唐寻衅"写得精彩，我说：看是谁演的！编这场吸的人，也经过演者考过他呀！"（未完待续）