于派能否横空出世

作为戏曲历史发展进程中的最高形式，新流派的产生一直是戏曲演员，乃至整个戏曲界证明自己甚至是证明一个时代的标志，虽然是否只有流派产生才是戏曲发展的惟一见证还有待商榷，但异彩纷呈的流派极大地丰富了观众的感官却也是不争的事实。但从新中国成立以来，整个戏曲界却似乎对“出流派”一直闭口不谈，演出体制、院团机制、人们的欣赏习惯等阻碍流派产生的各种因素俨然成了一道不可逾越的屏障，但自从吴江从北京市文化局调至中国京剧院任院长后，流派问题便成了每次该院新闻发布会不可回避的话题，日前新编历史剧《兵圣孙武》的发布会上“流派”问题又隐隐浮现出来。
在问及为何让已是中国京剧院二团团长的于魁智饰演孙武时，吴江院长说，“个中原因除看中其‘中国京剧票房第一人’和‘中国十大杰出青年’的号召力外，为优秀演员量身定做剧目是我一直以来的一个想法。”的确，从于魁智主演的《弹剑记》到耿其昌的《瘦马御使》，再到张火丁的《江姐》，以某个演员为中心的剧目成为了中国京剧院创排新戏的方向，而这出《兵圣孙武》更是他为于魁智精心打造的，“我们并不是要通过这出戏让于魁智达到一个怎样的高度，但希望这能作为他今后向上攀登的一个积累，目前，《弹剑记》的第二修改本已经出来了，我希望于魁智能有几出自己的代表剧目。现在人们一提起来总说新中国戏曲没有产生过新流派，虽然出流派是个复杂的系统工程，但我认为，京剧在21世纪是需要新的梅兰芳的。”
导演林兆华更是让在场的记者不要把视角集中在导演身上：“因为京剧是场上的艺术，观众看的是角儿，希望大家多关注于魁智和李胜素的表演。”此外，在谈及京剧优秀演员的塑造时，他甚至还与吴江院长发生了“争吵”——“我就不明白你为什么要让魁智当这个团长，作为一个正处于艺术巅峰的演员，你这不是分散他的精力吗？现在倒好，连团里报销的票都要他来签字。”吴江院长说：“这你就不懂了，操作起来很复杂。”细细想来，这里面的潜台词寓意相当深刻。
在业内人士眼中，目前的院团机制严重制约了新流派的产生，综观历史，主演挑班制和相对稳定的创作集体的出现是流派产生的先决条件。吴江在上任后以一系列新举措对原有体制进行了变革，除推出适应市场的演出季外，让于魁智领衔中京院二团和为尖子演员量身定做剧目等都曾在戏曲界激起过不小的涟漪。为了这出《兵圣孙武》，他甚至专程将著名京剧作曲家张延培从外地调至中国京剧院，同时将演员甄建华（此番他将出演伍子胥）从三团调至二团。种种举措无不流露出他着力培养一些戏曲后生的良苦用心，虽然于魁智始终强调自己“无论从时机还是实力上都不具备自成一派的可能”，并称自己“更看重完善自我的过程，而非产生流派的结果”。一出《兵圣孙武》能否就此奠定京剧“于派”的基础还是个疑问，但多年来戏曲界的缄默就此打破却无疑是一个令人振奋的消息。（郭佳）（摘自 《北京青年报》）