谭鑫培轶闻（1）

京剧又名皮黄，是汉剧的西皮和徽剧的二黄在北京结亲交配后的产物，因为它生育在“天子”足下，全国瞩目的首都，所以得天独厚，营养特丰，一落地便气象万千，不同凡响。它诞生于19世纪40年代，在清代道光年间，正当中国揭开近代史的序幕之际。鸦片战争可以说是京剧受孕成胎和它的新生时期，10年以后的太平天国战火，促使安徽、湖北以及其他各地的艺人纷纷集中到北京来，因而益发助长了这个幼儿的成熟壮大，到了咸丰年间，京剧已经发展成为剧目众多、名角如云的一大剧种了。

晚清画家沈蓉圃在光绪初年所绘的“同(治)光(绪)名伶十三绝”，是一幅很出色的肖像普及。谭鑫培着眼于有放有收的运腔，讲究韵味醇厚取胜，而且经过他精心独造的新腔，力避怪味，又不脱传统格局，当时听众对他的新腔，都有似曾相识，如重逢故交之乐，既易于入耳，又耐于品味。但内行对他的新腔，有些是固步自封的保守之徒，也有些是出于嫉妒，起初曾加以多方的责难和攻击，最厉害的时候，使他不得不专演些武戏来暂且回避。不过这也是新生事物在发展成长中必然会遭遇的曲折和磨难，真金毕竟不怕火烧，不久以后，内行也一致公认他的新腔基础扎实，规模宏大，既易于入门，又便于发挥了。

谭鑫培幼年学老生，因倒嗓改学武生，还学过武丑，嗓音复原后再学老生。程长庚曾对他说：“你嘴巴大，还是唱挂髯口的老生为好。”这就更加坚定他学老生的信心。由于学过武生、武丑，打下的武功底子厚实，对他的做工极有帮助。如《八大锤》中王佐的断臂，《碰碑》中杨继业的脱盔丢甲，《打棍出箱》中范仲禹的踢鞋顶头，《乌盆计》中刘世昌中毒的空心吊毛，《四郎探母》中见娘的叩首甩发，他演来都有难度极大的独到功夫，干净利索，异常美观。又因他早年倒嗓期间参加草台班长期在京津一带的村镇流动演出，备尝艰苦，因而生活体验相当丰富，比专在城市里演出的同行见多识广，学习到的东西较多，这对他后来的全面发展打下了深厚的基础。

谭鑫培在唱做上有独特的创造和发展之外，对老生戏的剧目方面也有突出的贡献。据说他能演戏两百多出，靠把袍带、箭衣褶子，无不擅长，惟少演或不演王帽戏，因为他自知"貌癯"，扮相仪表不如张二奎、杨月楼的堂皇富丽，为了避短藏拙，便不露《追遥津》、《打金枝》、《金水桥》等扮演帝王的戏。可是他另有一套善于将老戏化冷为热、反宾成主、隔行夺戏的本领，比如《定军山》和《碰碑》这两出靠把戏，原先是比较冷落的开锣戏，经他演出之后才一跃而为 图，原画早归梅兰芳收藏，是梅氏缀玉轩里的一宝，复制的印刷品流传较广。这幅画不仅为我们介绍了13位京剧早期的著名演员，由于描摹逼真，使我们今天能够看到当时这些名伶的容貌神态。其中程长庚和谭鑫培师徒两人的对比鲜明，程已相当苍老，谭却正在壮年(画的是不挂髯口的黄天霸形象，也许尚在他唱武生的时期)。

据此可见，程在同治以前早享大名，而谭在同、光之际则刚露头角，显得精力饱满，英气勃勃。京剧的角色行当，粗分为生、旦、净、末、丑五行，生占首位，生行中又以老生为主，早期的京剧剧目大都是以老生为中心。因而最初形成名伶流派的"三鼎甲"，都是老生，即程长庚、余三胜和张二奎；第二代的"三鼎甲"也还是老生，即谭鑫培、汪挂芳和孙菊仙。这六位老生中，谭鑫培更是“继往开来，广收博采”集大成的角色。他所开创的谭派，根深叶茂，成就最高，传布最广，桃李满天下。在至今140余年的京剧发展史中，名伶辈出，不可胜数，但被誉为“伶界大王”的，前后只有过两人，后者是梅兰芳，前者便是谭鑫培。

谭鑫培继承前辈的艺术，能熔炼各派的特长于一身，并根据自己的条件加以创造发明，在唱腔方面表现得尤其显著。当初老生的唱腔，功夫都用在散板上，因为翻高音、拉长腔、放悲声这三种最受听众欢迎的腔调，都只能用在散板上来施展。至于原板、慢板，因为有一定的板位限制着，没有什么花腔可耍，当时称为直腔直调，只好较平板地唱下去。谭鑫培则不然，他吸收了青衣腔、花脸腔、老旦腔以及梆子、大鼓的一些唱法，提炼加工到老生唱腔里来，于是就大大丰富了老生的运腔使调，不但唱散板可以更加曲折多变，应付裕如，而且使原板、慢板加强了旋律和色彩，便于施展花腔，也可以博得台下的喝彩声了。还有一点，过去的老生都以嗓音响亮、高唱入云为贵，其实这种满弓满弦的高调门，并不适于抒情，也不宜于 大轴戏；《卖马》原先是老生、小丑并重，《连营寨》是老生、武生并重，是他改成老生的正工戏；《搜孤救孤》原先是公孙杵臼的重头戏，是他将程婴改为主角；《珠帘寨》原先是花脸戏，李克用是净扮的，也是他改为老生扮演。又如《空城计》，坐帐前有四武将起霸，可是主帅诸葛亮上场，原先只念了3句11字的虎尾引子，草草了事，他认为这样的气派太小，于是把《战荥阳》中4句14字的大引子套用过来，又在咬字吐音上下了一番功夫，场面就显得大不相同了。

以上这类改戏的例子很多，据此可见，凡是谭鑫培上演的剧目，都经过他精心研究之后的加工改造，提高了演出质量，成为谭派的拿手杰作。表面上看来，他这些改革似乎只是增强丰富了谭派剧目，其实以点带面，对各个行当和各种流派的剧目都起了示范和促进作用，推动整个京剧向不断革新的大道上前进!