于魁智是否算‘余杨’传人

作者：痴余

当前京剧舞台上可以说最红的就是于魁智，这当然不排除一些盲目地炒作和吹捧，几乎所有人都说他是宗余杨派的，其实不然，他的演唱没有严格的章法，和余杨距离很大，由其是念白根本不能做为范本学习，他本人也没学会余杨的真谛，‘取法乎上，得法乎中’，如此下去，老生艺术恐怕就要继续衰退了。

我曾说过 于魁智是否算余扬传人,现在看来还要加李,他虽然演过 几出李少春的戏,但是他基本上没有 体现出李 少春的风范,比如打金砖这出戏,首句金钟响三个字发音就不正确,响字归韵过重,王登九重行腔过慢 ,而且慢得很突然,违反了老生唱腔一块板的原则,后面的几段唱腔皆犯此病,也可以说他所有的唱腔都是如此,更不能容忍的是他的唱腔出现了很多赖音 ,与李少春的舒展流畅大大相反,他的基础太弱,有什么资格高举李派大旗呢.

本贴由痴余于2001年6月06日22:02:45在乐趣园《金声玉音话须生》发表

驳痴余

作者：火凤凰

研究了十余年的余派，您也算是前辈了，我有不敬之处，还望见谅。

先建立一个基本概念：于魁智不是余杨传人。

之所以说于是余杨传人，不过是他常演剧目是余杨的剧目。可这些剧目也不是余杨的阿，从老三鼎甲时代就在唱啊。余杨只是根据自己的风格作了改动，但不变的是骨，变的是腔，所以谭，余，杨构成了老生体系的主体。（马的骨有些变化，但他不算重唱的老生，不提他了。）而于魁智变的是骨，不变的是腔。从而脱离了老生体系的限制。我不相信他是学的不到家，因为他身边的人都是余杨体系，他要一心继承，肯定不会走现在这条路的。这应该是他经过长期思索的结果，这才有可能走出与前辈大师不同的道路。从地位上讲，至少是和谭鑫培比肩的。另外说一句：能在近百年的老生体系中走出一条自己的路是多么的不容易啊！尤其现在还不景气，做这么大手术一旦失败就真没饭吃了。凭这一点，于魁智就值得一捧。这样的人还有：言兴朋，李维康，越剧茅威涛，在受着同样的骂。这几个人我不算熟，顺嘴一提，不要和我讨论。

小于也许说过自己属于某派，但这是受现在京剧行的风气影响，非得归个派。小于明显不属于任何一派，不管他自己承认不承认。所以不要拿派别来压他，不象杨宝森又怎样？

通过这个基本概念得到的结论是小于没有学歪。这是他追求的结果。

基本概念建立后，就剩下小于这条路好不好的问题了。

本来好不好是仁者见仁，智者见智的事，我要抬出票房成绩来证明，恐怕您也不服。我就把两种唱法摆在这里：
谭鑫培体系：唱演并重，但唱不能害演，还是以演人物为主。余也是如此，杨是不是表演上就差点？唱重于演，但将人物融于唱中，还是在演。

于魁智：唱重于演。听他们去看小于排练的人回来所说，小于并不是不入戏，演的时候也很投入，演完久久不能出戏。但入戏和演出来是两个概念，也许是他功力不够，也许是主观上不重视，导致他唱重于演，不过他的演在同辈中已经算是最好的了。他的唱在表现音色完美上胜于表现人物感情。这里的音色完美指的是乐理上的完美而不是京剧意义上的完美。这从小于在音程驾驭和音准上可以体现，前辈们为了表现人物或出味往往要牺牲音准。小于的音色决不是天生的，是艰苦训练的结果，当年他出的杨柳青拉琴的磁带还有余杨遗味，但可以明显听出他的音色还没有定型和成熟，后来出的三盘一套的磁带音色就已经成熟了，这个音色就属于于魁智，而不属于余杨。这两盘磁带间隔不少年，只可能是他潜心要向这个方向发展，因为他的老师只能教他余杨，不可能教他现在于魁智的唱法。

小于的京剧味比不得老谭，甚至不如同时代的二张，但京剧味与完美音色（西方音乐的特点）的结合造就了于魁智的道路。使我们得到前所未有的享受。

我不是希望您能喜欢小于，而且您明显是那种追求韵味的人，不会欣赏小于的，我只是阐述一下从我眼中小于的美处，至少不向您说的那么一钱不值。其实小于和老谭体系已经是两种审美观了。

本贴由火凤凰于2001年6月09日13:21:09在乐趣园《美哉，于魁智！》发表.