北京市河北梆子剧团复排优秀传统剧目反响强烈

北京市河北梆子剧团将复排优秀传统剧目《打金枝》和《李慧娘》的消息发布后，引起了戏迷朋友的热切关注。不少戏迷网友或留言、或来电表示了欢迎和期待的心情。网友“杨春涛”还写了一篇很有水平的《随感》（附后）肯定剧团“复排优秀传统剧目”是一件深得戏迷和广大观众喜爱的盛事。

据王洪玲团长介绍，北京市河北梆子剧团将面临文化体制改革，目前最棘手的问题就是演员青黄不接，老一辈艺术家已经退出舞台，有的主要演员也五十岁左右了，中青年演员行当不全，年轻演员演技还不够成熟，人才的匮乏将成为改制后剧团发展的瓶颈。为解决演员青黄不接的问题，在制定相关引进人才政策的同时，剧团领导特邀老艺术家们为年轻演员说戏，搞好“传、帮、带”，鼓励年轻演员珍惜机会，乘势而上；勤学苦练，拿出成绩。

在排练现场，我们看到彭艳琴、殷新泉、陈晓芬、王淑惠等四位老艺术家认真、耐心地为年轻演员说戏，我们的摄影师按动了快门，留住了这动人、珍贵的瞬间。

据介绍，两出戏将于下月上演。演员阵容是这样的：《打金枝》中的唐王由尚宏饰演；国母由杨秀琴饰演；公主由李秀朵饰演；郭子仪由金民合饰演；郭暧由郭砚夫饰演。《李慧娘》中的李慧娘由彭艳琴、魏爽、张华饰演；裴舜卿由殷新泉、隗和国、董志伟饰演。演出时间和地点，请戏迷朋友关注演出信息。

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喜闻“北京市河北梆子剧团复排优秀传统剧目《打金枝》”随感

时值岁末，好事连连。喜闻北京市河北梆子剧团复排优秀传统剧目《打金枝》，内心感到无比高兴。

《打金枝》是河北梆子中的经典剧目，剧情大家十分熟悉。

提到河北梆子《打金枝》，大家立刻就会想到银派达子腔。它的形成及传承顺序大概是这样的：魏连生---剪子红---王庆林（创始人）---王伯华（第二代）---郝长利（已故）、黄长明、王少华、张四刚、尚宏、黄少华（第三代）。

魏连生（小元元红）入狱三年，出狱时嗓子已经坏了，不能唱他原来正宗的元派唱腔，为了糊口，仍坚持唱戏，并根据坏了的嗓音条件，改创了另一种新的唱腔，别有韵味，仍旧受到观众的欢迎和喜爱。

剪子红跟随师傅魏连生学习这种唱腔时，又根据自身的条件加以改进。

王庆林（银达子）再随剪子红学习时，又扬长避短，非常巧妙地进行了改进。因为自己的嗓子没有高音，所以把高音部分改成念字，形成一种新的唱腔。虽然唱腔简单，只有两句，来回返，但是韵味十足，易学易唱，得到广大观众的认可和喜爱。王庆林先生的嗓音柔润甘甜，有如银铃清新悦耳，故取名银达子。

王伯华先生（已故）是王庆林的徒弟，生于1933年，祖籍河北文安。幼年入家乡“子弟班”学唱京剧老生，后入沧州市京剧团，演文武老生。1956年加入天津市河北梆子剧团，拜银达子为师，改学河北梆子老生。代表剧目有《徐策跑城》、《金铃记》、《赵氏孤儿》、《走雪山》、《战北原》等。他嗓音宽厚，略带沙音。在继承银达子唱腔风格的基础上，借鉴京剧老生的演唱技巧，吐字归韵很为讲究；吸收京剧花脸的唱法，合理地运用炸音。唱腔多以中低音区为主。行腔委婉细腻，善于运用声音的变化和速度的快慢来刻画人物，他常和曲作者一起设计唱腔，《江姐》中甫志高的“此一去华蓥山下百花开放”唱腔，就是他与曲作者融合达子腔创作的。新颖的曲调，诙谐幽默的演唱处理，使这段唱腔受到广大观众和同行的称赞。在长期的演出实践中，他形成了自己的独特风格，成为河北梆子界很有影响力的演员之一。

银派达子腔高昂、奔放、韵味足、拖腔饱满、宽厚，演唱非常讲究吐字和发声，严格掌握尺寸板眼，演唱时有起有伏、层次井然、情词并茂、疏密相间，以铺叙为主，真假声并用，寓刚于柔。

河北梆子《打金枝》的经典在于把帝王家的琐事用平铺直叙的手法演绎出来，贴近寻常百姓的家事，生活气息浓郁。观众看后不仅感叹：原来帝王之家也有难断的家务事，正宫国母也是丈母娘，也心疼女婿！剧中唐王所唱的一句“这一件蟒龙袍真正可体，这本是你丈母娘亲手儿做来地”形成经典，久唱不衰！“国母劝婿”一折，句句真情实理！毛泽东主席于1948年看了名剧《打金枝》后曾一针见血地指出：“此剧讲君臣团结，人民之福；教育子女，顾全大局，是教育干部的好戏。”伟人的这席话正道出了《打金枝》剧目受人民欢迎的实质。

如今，社会在进步，国民的素质在提高，我们要能够擅长以戏曲文化中特有的传统道德思想开展今天的道德教育工作，它所塑造的舞台艺术形象，所产生的艺术感染力，所发挥的德育作用一定会使新一代青少年受益匪浅。

北京市河北梆子剧团在2011年岁末复排《打金枝》是一件深得戏迷和广大观众喜爱的盛事。相信在贵团领导的努力下，一定能把这一传统剧目更加精彩的展现，期待早日与大家见面！