豫剧名家魏云往事散记--韩玉生

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俏也不争春
{魏云往事散记} 韩玉生

2008年春节前夕，严冬的白雪覆盖大地。三团举行了团拜大会。团拜一开始，头一个程序，就是全体人员起立为刚刚逝世的魏云同志默哀一分钟。这不同寻常的“团拜程序”，表达了三团老少几代演职员工，对德高望重的魏云同志无比真诚的哀思与崇敬！

上世纪七十年代初，因工作需要我被调入以三团为基础的《朝阳沟剧组》。我与魏云同在演员队第一组，无形中魏云同志成了我接触最多的老艺术家之一。在后来近三十年的共同经历中，魏云同志对人真诚无私、严以律己、表里如一、光明磊落的品德，和对艺术一丝不苟、不耻下问、尊重同行、追求完美的人格魅力，给我留下永远难忘的记忆。她是我的益友，更是我的良师！

【一】

“总不能永远扛着朝阳沟这块金字招牌”

杨兰春先生不朽的作品《朝阳沟》，成就了朴实无华、低调做人，形象俊俏、表演深沉内涵、唱腔细腻委婉的好演员▁魏云同志。朝阳沟的成功，使她成为现代戏曲少女形象的靓丽典范。殊不知，魏云的戏曲道路是崎岖坎坷的。青年时代，曾因嗓子出了严重问题，使她多年无法登上舞台，几乎到了转业改行的边沿。意志坚强的她，酷爱现代戏综合艺术，从工作需要出发，多年担任各类群众角色，参与舞美队管理化妆用品的繁杂工作。魏云回忆起这段往事时，动情的说：“我无怨无悔。特别是现代戏处于低谷的历史时期，更加需要我们一点一滴的去做，树立坚定的信念，因为这是我选定的一门事业！”。谈起《朝阳沟》1963年搬上银幕，她诚恳又淡定的说；“这个时期我的嗓子还没有完全恢复，这个“机遇”落在了我的头上，是幸运而已。其实，三团早期有好几个扮演银环的演员，她们都有我不具备的特长。”说起《朝阳沟》这个戏的风风雨雨，使人想起，七十年代，修改朝阳沟长达七、八年之久，排了七八个版本的朝阳沟。作为原剧第一号人物的银环，被定位为配角之一。魏云是参与实验演出的为数不多的原版演员之一。杨兰春老师考虑拴保与银环人物年龄的真实感，让我与魏云成了固定的搭档。为了事业发展的需要，魏云在这长达八年之久的磨练过程中，对艺术事业的责任感，她“能上、能下”丝毫没有“主角”“配角”的心态。记得那时，剧本反复变换，她无条件地服从剧组安排，对转化为一号人物的拴保全力支持。对男声唱腔的改革，无私的献计献策，跟我逐段逐句的用女声示范演唱。她对艺术的坦荡无私，使我对她肃然起敬。由于时间漫长，《朝阳沟》越改越难，杨兰春老师风趣地说，“咱们掉到（沟）里，再也爬不出来啦！”魏云同志很豁达的面对现实，认为作为演员，我们全当是排一个崭新的戏，一个演员就是要适应表演方法的改变，和再创新唱腔的要求。把男演员推到主角的位置上，更有利于豫剧男声唱腔的发展、改革。这个过程也是艺术探索和锤炼演员的大好机会。那难忘的岁月，以杨兰春为首的《朝阳沟剧组》没有虚度，历经风雨洗礼的《朝阳沟》，重新在北京、武汉、河南城乡上演，终于被全国更多地观众认同！

1977年，《朝阳沟》恢复上演后，魏云常说“总不能永远扛着朝阳沟这块金字招牌，时代迫使我们出新戏，否则，我们就会落后”。上世纪八十年代，部队作者焦景洲同志与三团王英风同志，写出了反映军属赵静兰与残废军人李宝贵，带领乡亲们修建水电站，脱贫致富的现代戏《黄花乡》。以三团特有的表演、唱腔风格，排出了第一稿。整个戏主题新颖，揭示了在改革开放新形势下，农村公与私的尖锐斗争。但是主要问题是作为“一剧之本”的剧本，它的结构、风格、主要事件等存在问题不少。其后，为了征求不同的意见，三团曾在安徽、山东、徐州等地，边修改边演出达五十余场。。专演现代戏的三团，对剧本多次加工修改不足为奇。作为本剧的主演与策划人魏云同志，对新题材、新人物形象的执着追求，彰显出一种可贵的精神。这个戏的酝酿、创意、排练，得到了杨兰春先生以及负责三团艺术工作的许欣先生等前辈艺术家的有力支持。在此期间，中央电视台曾在新闻中，报道了坚持演现代戏的三团，虽未直接提到《黄花乡》这个戏，电视画面却是《黄花乡》演出实况的一个片段。魏云同志的晚年，始终没有放弃“开拓戏路、再立新功”的历史责任。我赴美国探亲期间，得知她被确诊为“癌症”的消息后，十分痛心，曾打电话问候。她有意岔开话题，若无其事的说“前几天，电台播放了咱们黄花乡的唱腔剪辑与剧情简介，以及对几个主要演员的评论。我被媒体给予的鼓励深感不安与惭愧啊！”接下来她半晌无语、哽咽……后来得知，这个时期魏云已经进入化疗后期。后来我回到郑州，老魏同志有一天傍晚，给我送来了一张发表在《河南戏剧》期刊上的《黄花乡》剧照，以及电台录制的唱腔剪辑。当时，她站在我家门口，面容消瘦、神态憔悴！始终谢绝走进我家门内……。这是一个老艺术家在生命的最后关头，对她钟爱一生的戏曲事业，对热爱她的观众，对曾经同甘共苦的同事，难舍难分的感叹！

【二】

“一个演员首先要演好配角！现代戏没有小角色。”

魏云以其得天独厚的形象、以情带声的唱腔、以及耐人寻味的含蓄表演，创造了《志愿军的未婚妻》《朝阳沟》《姑娘心里不平静》《红珊瑚》《人欢马叫》《骄阳》《小二黑结婚》《野火春风斗古城》等现代戏中不同身份、年龄的女性形象。但她从不认为自己是天生的“主演”。她认为一个演员的成功，不完全取决于他演戏多少，或者是否担任过“领衔主演”。而取决于他是否创造出了有血有肉、性格各异的人物形象。在三团保留剧目《小二黑结婚》中，魏云扮演戏份不多的“区长”。在全剧即将结束才出场的女区长，担当着“拿住奸贼才刹戏”的作用。魏云一反以往“秀丽、淳朴”的少女特质，别开生面以“八路军区长”的装束、战争年代女战士的气质，出现在观众眼前，使人耳目一新。她用斩钉截铁的语调、节奏，“镇”住了地痞流氓金旺；用和蔼、幽默的诱导说服了顽固的二孔明、三仙姑。成全了小芹二黑的婚事。她把一个翻身妇女、当家作主人的八路军女干部的“质朴、爽快”，表演得恰到好处，给我留下了很深刻的印象。再如，在下乡分队演出中，演员要补角色，魏云补排了独幕喜剧《邻居》中的李萍医生。总共八个角色，李萍是戏份最少的一个，只有一段唱腔，准确地说李萍只有一场戏，是一个名副其实的配角。但是，像魏云这种以刻画人物见长的演员，就是戏不多，也能抓住人物的本质与亮点。她所扮演的李萍医生，慈目善眼，不笑不说话，加上魏云淡雅时尚的扮相、举止文静的抬手投足，一个栩栩如生充满亲和力的知识分子形象跃然舞台！通过李萍苦口婆心的说和，化解了两家水火不相容的矛盾。把原来的“冤家”变成了“亲家”。不能不说这是魏云另一枝出色的“绿叶”，另一个成功的“配角”。

【三】

“演员在台上一站，你的思想、品德、文化修养、艺术水平以及对角色的创造程度，什么也掩盖不住•••因此，热爱生活、爱憎分明这一条很重要。演员必须至少是一个好人：忠诚老实，敢爱敢恨•••”我引用话剧大师于是之先生的这段名言，借花献佛表达我对豫剧名家魏云的评价。

七十年代调来三团，我虽已步入中年，仍在《朝阳沟》《五姑娘》，《与无声处》《甜蜜的事业》《骄阳》《张灯结彩》《马丽娜一世》《朝阳沟内转》等剧中扮演青年人。魏云多次在闲谈中，建议我开拓戏路，尝试演老年角色。她说，现代戏不同于传统戏。传统戏有它特定的扮相、服装、程式动作，相应地决定了老生、小生、青衣、花旦、老旦等行当。六十花甲的高龄仍可演小花旦。现代戏则要求演员的本色、年龄与人物最好要同步，至少要接近，演员必须承认客观条件的变化。作为三团支部成员，她竭力推荐我在《倔公公犟媳妇》尝试主演刘万顺，以及《家庭公案》中的一号人物王刚。在不同时期，这两个戏我都演出了。尤其是《家庭公案》成了我常演剧目。难以忘怀的是，在此剧的排练中，魏云同志作为“配角”，对我的辅导，可以说是一招一式的要求。再如最后一场“我不是泥菩萨无义无情”的大段唱腔，她都一字一板的仔细帮我斟酌唱法与轻、重处理。魏云同志的戏剧人生是绚丽多彩的，她的人品有口皆碑。她过早地离开了我们，是戏剧事业一大损失！这篇拙文，仅仅是追忆了她辉煌人生中几件往事，但，它永远激励着我！

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