近两年，豫剧又出来《穆桂英挂帅》的两个新版本，一个是由马金凤大师亲自指导，国戏豫剧本科班同学于2012年5月16日北京长安大戏院上演青春版《穆桂英挂帅》。另一个是去年年底由导演张平，音乐唱腔设计耿玉卿、汤其河，音乐指挥李宏权等组成的主创团队，对《穆桂英挂帅》又进行了重新的打造，推出的交响乐版《穆桂英挂帅》。如此快的出现两个新版本，让人始料不及，像小孩子玩跳佳佳那样，前脚刚跳过去，后脚马上就趋。这两个新版本，说起来也非常拗口，只能在前面加上定语了，一个名曰“青春版”，另一个名曰“交响乐版”了，甚至前面还要分别加上“中戏本科班”和“省青年团”字眼，才能区分清楚。
（一）很不错的豫剧本科班青春版《穆桂英挂帅》全剧欣赏
那时中戏豫剧本科班还没有结业，这个版本是作为结业演出的，此剧上了三个穆桂英，两个佘太君，具体请看：
穆桂英……梅喜雪、刘雯卉、吴素真； 佘太君……郭青峰、刘 媛；
杨文广……陈亚萍； 杨金华……杜永真； 杨宗保……李多伟； 杨思乡……吕军帅；
宋 王……杨历明； 王 强……李根旺（特邀） 王 伦……郭晓鹏；寇 准……宋子根（特邀）
吴素真在《穆桂英挂帅》中剧照
下面给出整出戏的演出视频，我是看过两遍的，看后总体感觉是，还是在保持马派《穆》剧基础上有所创新，没有胡乱改，很不错。几个青年演员唱的较好，让我们看出这班演员代表了豫剧的未来希望。请欣赏全剧视频。
国戏豫剧本科班青春版《穆桂英挂帅》
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（二）青年团交响乐版《穆桂英挂帅》部分视频欣赏
豫剧交响乐版《穆桂英挂帅》是去年12月27日、28日在省人民会堂首演，今年在第三届豫剧节上第二次公演。现在网上还找不到完整的演出视频，只能看到前面“序幕”、“请安”、“校场”几场的片段，让我们掀开盖头来，窥视她的真容。
1、视频: 河南豫剧院青年团第三届豫剧节新版《穆桂英挂帅》开场
有文章说：在原剧的开头加了一段两军鏖战、宋军战败、边关告急的戏，使情节更加完整，戏剧冲突更加强烈，其中精彩激烈的武打也将成为一个新的看点。
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2、视频: 河南豫剧院青年团交响乐版《穆桂英挂帅》请安一折
2014第三届中国豫剧节参赛剧目，交响乐版《穆桂英挂帅》第一场，请安一折，主演：郭青峰，李多伟，吕军帅，关美丽等。
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3、视频: 河南豫剧院青年团交响乐版《穆桂英挂帅》对唱-听罢小将表家乡
网上文章说：河南豫剧院青年团交响乐版《穆桂英挂帅》听罢小将表家乡，宋王，寇准，王强的对唱，与传统版的挂帅有所改进，唱腔好听也很有意思，尤其是王强的那几句唱词，剧中人物分别由杨历明，李多伟，兰力老师饰演。
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4、视频: 豫剧名家李树建明星交响乐版《穆桂英挂帅》寇准
网上文章摘录：李树建还向记者“剧透”了给寇准新加的两段唱词：一段是“辽东安王来犯境，边关告急万岁惊，金殿传旨选元帅，再选也难比杨家兵”，一段是“这才是喜讯从天降，国有难挺身而出有忠良，我这里暗把王强望，这一枪果真是插在他的胸膛”。
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5、视频: 豫剧名家汪荃珍交响乐版《穆桂英挂帅》选段：老身祖居在河东
网上文章引用了汪荃珍的原话：“ 不光用程式化的表演去演佘太君，还可以用现代戏的表演方法去赋予人物更多的感情和心理活动”。
在唱腔上，汪荃珍也试着做了一些调整：“佘太君的第一段唱腔由音乐设计汤其河进行了重新设计，添加了一些更人性化的感情因素，并且更适合我的嗓音去演唱。”
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众所周知，豫剧《穆桂英挂帅》是60多年前，宋词先生根据豫剧《老征东》改编而成，马金凤大师把这出戏唱到大上海，又几次唱到首都北京，唱红了大江南北，成为全国亿万人民都知晓的豫剧经典剧目。
豫剧中可列入“经典”的戏并不多，因为一出戏要成为“经典”，至少要经受两个方面的考验：一是时间的考验，二是观众及专家的考验。常陈崔马阎桑六大名旦，以及唐喜成、李斯忠、牛得草等流派创始人的戏中，可以挑出一些演出资料齐全，成熟的，唱腔流传极广的，为专家和观众普遍接受的"经典"剧目中，我个人认为《花木兰》应该列为首选，第二出就是《穆》剧了。
诚然，编剧、导演、作曲等编创人员的用心是好的，也熬了几个日日夜夜，耗费了不少心血。他们还美其名曰叫“旧戏新演”，说什么“基本上穆桂英的戏没有变化，寇准和宋王的唱词有了很大变化”，还说什么“根据演员的声音特点进行调整，音乐配器也将采用中西混合乐队重新设计。在舞台设计上，将运用新的背景技术，新制作的视频投影将形象地展现演员表演的时空背景，使舞台表演更具情境真实感”。本文不打算对其成绩进行评估，重点放在“挑刺”。恕我直言，他们这些冠冕堂皇的托词下，原剧被改来改去，情节改，唱词改，化妆改，唱腔也改，弄得面目全非。
但这些绝非一人之过，乃是受当今豫剧界的一种思潮所左右：就是见戏就改，好像不改剧作家就无事可做。修改者也为自己的作为找到了理论根据，名曰：“与时俱进”，“要迎合青年人的欣赏口味”等等。这“与时俱进”是需要的，戏曲改革也是必要的。但决不能在一出戏的前面加上“新版”、“青春版”、“交响乐版”等字样，再配上一些所谓时尚元素，如什么大制作、大场面啦，什么声光电的全包装啦，就能摇身一变，“既能唤起老观众的深情回忆，也能激发年轻人的观剧热情”的时髦戏了。戏曲的内核是唱念做打，如果不在这四个字上下足功夫，你再那样“改”，改来改去也吸引不住青年人花钱看你的戏。
不禁让人想起，前几年在豫剧的改编戏中，有成功的，但也有如将《秦雪梅》改为《梅林恋》，把《三哭殿》改为《贞观家世》， 并未达到预期效果的剧目。希望搞交响乐版的专家们以此为戒，可否在青春版《穆》剧基础上，不另起炉灶，把版本搞的更好些。
行文到此，不禁让我想起了京剧的几部经典，《龙凤呈祥》啦，《四郎探母》啦，《红鬃烈马》啦，等等。你要从剧情结构与合理性，从唱词上，从人物造型上等诸方面也能挑出一些毛病，找出需要改的理由来，但京剧至今也没有谁编出什么《新龙凤呈祥》、《新四郎探母》、《新红鬃烈马》来，依旧老本子、老唱腔不变，老腔老调演了二三百年，因为戏中的许多唱段已在戏迷中广为传唱，你动它一个音符观众也能听的出来（当然各流派唱同一个唱段，唱腔也会有些不同）。
有人可能认为，京剧是最保守的剧种。小宝对京剧了解不多，不敢妄加评论，但我认为这种“保守”，守住了京剧的“核”，守住了京剧的“韵”，守住了京剧的“传统”。而豫剧不保守，始终要“与时俱进”，始终要改来改去，始终要引入新理念、新元素、新东西，以“革新派”面目自居，把豫剧一些经典传统戏改得不伦不类。笔者认为，这不是在拯救豫剧，而是在加速豫剧的消亡！
我并没有看完青年团交响乐版《穆桂英挂帅》的全剧，就“急不可耐”地发出一通感慨。言重了，有不对之处请批评、指点，小宝当洗耳恭听。
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