“话剧和城市文化”互为载体

前天，万科首届话剧节“话剧的猜想 城市的可能”——话剧名家座谈会暨“大连原剧民”民间话剧社成立仪式在新世界酒店三楼贵宾厅举行。与会者有大连专家学者、北京先锋戏剧代表，更有大连高校话剧社团和大连民间的话剧爱好者。这是一次关于话剧的交流盛会。座谈会上，我们听到了几位话剧人和大连文化人关于“话剧和城市文化”主题的声音。

艺术要激励

城市精神进步

大连艺术研究所所长 杨锦峰

中国话剧有其特殊性，是舶来品，“五四”前后才引进的，话剧适应了中国社会变化发展的需要，始终和解决社会矛盾、民族矛盾联系在一起。中国有很多种戏剧艺术样式，戏曲就有三十多种。但是话剧绝不能等同于某一个戏曲品种。因为中国话剧是在中国新文化建设的大潮当中出现的，而中国话剧用自己的创作、发展历程也为中国新文化的建设、发展和形成做出了特殊贡献，是中国新文化成长、发展历程的一个重要组成部分。

中国话剧有着以下优秀品质：第一，深刻反映人的精神要求。《雷雨》就反映了那个时代人压抑、受到压迫的精神状态，按这个传统发展下来，中国话剧群体性的精神要求被重视，而个体化的容易被忽略。先锋戏剧等就关注了以往被忽略的部分；第二，敏锐洞悉社会进步的要求。人类进步永远朝着个人自由的方向发展，好的话剧应该重视反映这方面的要求；第三，密切关注人民大众的生活状态。话剧当然可以表现个人愿望，甚至是和大众抵触的，但是主要方向应该是反映更大多数人的生活状态，以及在这个过程中产生的意愿、希望；第四，坚持高尚的艺术格调，既指思想性，也意味着艺术上的严肃性。严肃并非远离笑，把娱乐和乐结合在一起当然好，但是悲剧其实也是一种艺术上的愉悦，甚至是更高层次上的愉悦；第五，逐步确立了自己的艺术观念，各种戏剧样式、追求、运作方式并存。

因此，在市场经济、城市文化多元格局中，话剧应该扮演什么样的角色？我认为应该激励城市精神进步，承担起基层社会精神大厦的一根梁、一根柱的角色，这次话剧节就是一个好的开始。

广场——大连可做环境戏剧的优势

孟京辉戏剧工作室导演创作研究中心执行编导 程俊年

大连这个城市当中有大小广场80多个，昨天晚上，我在大连街头漫步，被大连的景色所深深吸引，特别迷人，让我仿佛有种身处异国他乡的感觉。大连既然有这么好的广场优势，何不用这种优势来做一种只有大连才能有的戏剧——举办一个大连广场环境戏剧节。环境戏剧，这一术语来自于由美国戏剧理论家理查·谢克纳1968年春季《戏剧评论》，这个概念是对传统戏剧的一个超越，它使得演员与观众可以直接交流和互动，表演者与观众之间无限变化。这样，戏剧对于大连就会成为一种文化，一个品牌。

戏剧需要城市来需要戏剧

先锋话剧代表、盟邦戏剧《同桌的你》主演 孙博

作为第一个民间话剧创作团队进入大连，我们感受到了大连观众的热情。

首先，我这里有几个数据跟大家分享。在2007年—2008年一年的时间里，北京一共有400个民间话剧创作的团队、企业、个人，这一年间共诞生了100部新戏，结果是，有80%的创作团队、企业或者个人在创作完一部话剧之后就销声匿迹了。在剩下的这20%里，就剧目的创作质量来看，又有80%属于中差水平。上海的数字应该跟北京差不多。我们国家话剧的主要创作城市是在北京和上海，这两个城市一年好的戏剧只有10部，这个数字对我们是一个很大的压力。戏剧现在就像星星之火，这样的境遇如果想要发展就需要城市来需要戏剧。

可喜的是，我看到这几年有越来越多的人关注话剧，参与到话剧的创作演出当中。在大连，我看到大学生参与到话剧当中，我觉得他们需要这样一个舞台，只要他们有这样的愿望、梦想，就一定要赶快把话剧搬上舞台。因为，戏剧不是一个城市里所有人所必须的，只是大家在满足衣食住行之后，想让生活再精致一些时候的精神追求。目前，戏剧相比于其他文化形式，力量还是很薄弱的，所以，我们需要把对戏剧有梦想、有兴趣的人聚集在一起，用他们的光亮来吸引那些有戏剧梦想的人。这里我引用孟京辉导演的一个观点：戏剧就好像一棵树，树上有大鸟有小鸟，有的鸟叫得好听，有的鸟叫得不好听，但只要有鸟叫，叫得不好听的也好听，叫得好听的也好听，所以最重要的是要能引来更多的鸟停在这棵树上。

最后，我再说说我对剧场的认识，我觉得剧场是很神圣的地方，引用一位大师的名言：剧场是一个讲坛，在那里，我们把所有关于善良和爱的故事告诉所有人，在这里，我们可以吸取能量，希望大家可以把这点光亮永远保存，去照亮那些热爱戏剧、需要戏剧的人。

好剧本难求

是个大问题

辽宁师范大学文学院院长 王卫平

《我不是李白》和《同桌的你》两部戏都有很强的观赏性，有意思、让人开怀。总体上两部戏的后半部分好于前半部分。

人物对话是话剧的主要表现方式，人物的语言要有戏剧性、诗性、哲理性、深邃性，和生活中的语言是有区别的。莎士比亚、曹禺、席勒的戏，都有诗性、哲性的台词，给人印象很深，甚至成了戏的精神主题。现在的话剧也应该重视这方面。

就中国话剧的出路而言，最重要的是剧作家、编剧的培育，这是话剧的源头、是最根本的。而现在这方面的人才严重不足，北京、上海的戏剧学院的学生，基本上不会写剧本。10年前北京人艺就曾花10万元征集好本子，好剧本难求是个大问题。

中国话剧的发展前景或者是悲剧的艺术以煽情、或者喜剧的追求以搞笑，在这两方面中国话剧是能走出市场的。(王辰)