陈喜星先生的一席话

陈喜星先生是富连成头科学生，出科后私淑时慧宝先生，以演出《摔琴》和《醉写》等戏享名一时。可是后来由二牌主演改工里子老生。这是为什么呢？一次陈先生坦言其中奥秘。他说：“唱主演固然名义上好听，但是并不轻松，收入也没有保证。当时家中负担比较重，一大家人靠我一个人唱戏的收入。后来有些班主约我唱里子老生，特别倚重我，戏份反而比挂二牌的收入还高，如果遇到刮风下雨，不上座，龙套上下手几乎没有收入，主演也无钱可拿，而我的戏份不但有保证，甚至比平时还高，惟恐我辞班。可见演戏不在主演配演，只要演得好，观众认可，后台照样警人。”那么荀慧生先生为什么非要请您回去排《荀灌娘》呢？面对学生的提问，陈先生说：“像四大名旦这样的艺术家，在舞台上经常有即兴发挥的时候，比如他演《诓妻嫁妹》，到大审提调犯人的时候，我要问他演的韩玉姐，先审哪一位。他有时就随便说，先要审不该提审的人。你们学生要陪他唱就麻烦了。我都知道他是跟我开玩笑。就按他说的把不该提审的人带上来，然后说一句‘起过一旁"就把他这个漏子给兜起来了。”
陈先生舞台经验丰富，在教学中也是很令人信服的。有一次他教《雪杯圆》，第二场莫怀古上唱[二黄散板]“催马加鞭到柳林”，因为唱腔很高，许多学生一唱到这里就嘀咕，到学生临上场前，他看学生太紧张，就悄悄对学生说：“这句主要是那个柳字比较高，你要没有把握，到时你把‘柳"字改唱阴平，唱‘撩"就不费劲了。”学生一试，果然使这到难题迎刃而解。

（摘自 《中国京剧》杂志 2006.1）