从前京剧的场面上伴奏用的胡琴，不分二黄和西皮，只有一把。遇有调式转换，全凭琴师当场移动胡琴担子上的“千金”。使以5-2定弦的二黄和以6-3定弦的西皮相互变换。最突出的当属《大保国》一戏中，由二黄转西皮的瞬间换调。
在一般的戏里，二黄西皮调式的转换，不太紧迫，比如《女起解》的前半场是二黄，后半场是西皮，转换的时间比较从容。而《大保国》戏里，有一处徐延昭唱的上下句的调式就不一样。上句是[二黄摇板]“哗啦啦打开功劳簿”，紧接着下句“功劳簿哪有国太令尊”就改唱了[西皮原板]。腔调也由二黄的壮丽雄浑，变成西皮的紧凑激励。听起来使人精神一振。这就全看操琴者的手里功夫了。从前就有人专门买靠近上场门的戏票，为的是方便看下场门侧的乐队中拉胡琴的这手利落的“倒把”，此处也是《大保国》的一个看点。现在省事了，撂下二黄琴，顺手抄过已经定好西皮调门的胡琴就行了。（而且胡琴上的琴弦也由丝线制的老弦子弦，改用专门备制分为西皮、二黄的钢丝弦了）。少的是当初“说时迟那时快”的气氛。
再说一件往事：1961年3月，为庆贺“第26届世界乒乓球锦标赛”在中国举办,北京市在工人体育馆举办了一场综合文艺演出，有民族歌舞团的弓舞、孔雀舞,以及郭兰英的独唱等的节目，大轴是谭富英、裘盛戎、张君秋的京剧《大保国》。当时的扩音条件不好，偌大的舞台只有表演区前立着几只普通的麦克风，这是对演员演唱功力的极大考验。唯一特殊的是张君秋扮的李艳妃座前的龙书案上，摆着一个小麦克，多少占了点光，而谭裘二位的距离远，就只能凭本嗓了。但也能让全场听清。如果换成今天缺乏功力的演员，不知要带着几只“小蜜蜂”，甚至于在耳朵畔嘴角边挂上一个小球状的“嚼子麦”呢！
本贴由瓦酉于2010年1月29日07:22:42在〖中国京剧论坛〗发表
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