瞧戏忆当年（之二十二）

——殊途可否同归？诌议于魁智和杜镇杰在艺术继承上的不同

瓦酉

于魁智和杜镇杰，都是上个世纪80年初中国戏曲学院的优秀毕业生，可谓是“同年弟兄”。当今均为各自所在剧院的当家老生。

但是这些年来，他们给人们留下的印象是，在艺术继承的前进道路上，走的并不是一条路。

如今的于魁智已被媒体宣传成为中壮年老生演员当中之“执牛耳”的“领军人物”。其走红程度如日中天。前些年他在继承杨宝森及李少春的艺术风格上的确下了很大功夫，学演了《伍子胥》、《奇冤报》，《打金砖》、《响马传》、《野猪林》、《满江红》等戏，都很受观众欢迎。遗憾的是他较早地热衷于“发展创新”，在一些“名牌儿导演”“著名作曲家”的鼎力包装下，相继排演了剧诗《梅兰芳》、晋商文化戏《走西口》等大制作剧目。尽管在官方的支持下也获得不少奖项。这些年来就没见他动过“靠把戏”，多在各种大型晚会上高唱“段儿活”和“京歌”。身上的传统艺术积淀越来越显薄弱。

杜镇杰在一段时间里也演出了《武则天》《下鲁城》等“奉命戏”。但他还尚能坚持挤出工夫来抓紧向前辈老师学习，继承一些骨子老戏，如极富特色有大段反二黄的《法场换子.举鼎观画》，以及文武兼重的靠把老生戏《战太平》、《珠帘寨》等，来充实自己的不足。在此且不谈他的实习演出是否已臻化境，单凭他在三伏天里扎着厚重的练功靠，泡在汗水里苦练的执着劲头，就相信能耐本事是会和所下功夫成正比例的。假以时日，N年之后，定会是另一番光景。

至于在艺术继承的前进道路上走的两条路，最后能否归于一处？不好断言。不过有一点应该相信，单靠着《梅兰芳》，是造就不出唱念做打四功兼重的文武老生来的！

本贴由瓦酉于2009年12月31日23:44:00在〖中国京剧论坛〗发表