王正魁“京二黑”

已故著名晋剧表演艺术家王正魁生前系中国戏剧家协会会员、山西省文联委员、剧协理事，大同市政协委员、文联委员、剧协名誉主席。于一九八六年二月二十八日逝世，享稀寿七十有六。舞台生涯六十五年，是晋剧届一位受人尊敬的老艺人和老前辈。

投师学艺闯南北
广撷博采走东西

??王正魁祖籍山西清徐县东阎村人。一九一一年阴历九月十六日出生于太谷县武家堡，乳名叫水泉。父母亲都是穷苦的农民，一年到头劳累忙活，但还维持不了一家人的生活。他的几个哥哥和弟弟不是生病夭折，便是给了人。穷苦的生活迫使不满十岁的小水泉早早地就给人家当起了小长工。后来他父亲又因为闹腿病躺在炕上不能行动，使全家陷于饥寒交迫的困境，无奈，水泉含着眼泪挎起了要饭篮，走村串户，沿街乞讨，用讨要来的一点饭菜维持父亲的生命。

??有一天，一位远房大爷领来一位在太谷一带唱戏的艺人叫“马武黑”，他上下端详了水泉一阵子，看到水泉宽宽的额头，深深的眼窝，二目炯炯放光，五官端正，虎虎有生气，打心眼里高兴，手一拍大腿说：“行，这孩子我收下了！”他爹正躺在炕上，万般无系，一听有人愿收孩子学戏，总比在家里饿死强，就忙招呼小水泉：“快!快给师傅磕头！”那年头，有钱人家的孩子谁往戏班里送？俗话说：“打了把式唱了戏，剃头铺里扫了地”，是最让人看不起、受人欺侮的“下九流”行业。可是，同绝大部分从旧社会熬过来的老艺人一样，哪个不是家境贫苦才去学戏？

??从此，十岁的小水泉就进了清徐县孟封“小梨园”(即娃娃班)学戏。学艺六年、谢师一年的生活也并不比在家里轻松好受多少！和水泉一块进班学艺的三十八个娃娃，因为传染病死掉了十八个。小水泉不幸也染上了白喉，差一点送了命。多亏一位好心的乡村医生看他可怜，给配了个偏方，小水泉服了才算死里逃生。小水泉没什么酬谢，便给先生重重磕了两个响头。

??因为水泉学戏聪明、用功，师傅们很喜欢他，要求也特别严格。鸡还没叫就得起来踢腿、下腰、喊嗓子，早饭后练把子功、走台步，午饭后说戏排戏，晚饭后还得自练。俗话说，严师出高徒。性格倔强的小水泉在老师傅的板子加耐心下，很快学会了《五月图》、《乾坤带》、《取洛阳》等戏。一年后，便能登台了。孟封娃娃班在当年的晋中一带是很有名的，而水泉又是班中最小的三个娃娃之一，他扮演的“小花脸”虎头虎脑十分可爱，不少戏迷都伸出了大拇指。

??在“娃娃班”学艺七年中，水泉专心一意地练功，为的是早日出头挣钱养活父母。他每日练功练得腰酸腿疼，但咬着牙不吭一声。他有钻劲，走着站着背戏词，他更有韧劲，冬练三九，夏练三伏，先学二花脸，后学大花脸，还学武花脸，七年间学会了几十出戏。经常由他登台主演的戏有《锁五龙》、《忠保国》、《炮烙柱》等十几出。“水泉黑”这个艺名开始在晋中一带流传开来。

??水泉十七岁离开了“小梨园”，走上了独立谋生的艺术道路。颠沛流离餐风露，历经坎坷闻江湖。当水泉回家去看望父母时，父母都在贫病交加中过早地离开了人世。他孑然一身，东闯西荡，先后住过晋中“小白成园”、“锦梨园”、“小万福园”等戏班，与当时的一些名演员“十三红”、“十七生”等同班演出。他自幼养成了一种自信好强、谦虚好学的性格，凡是他认为好的，就非下决心学会不可。他看了平遥县“单通黑”的《斩单通》演得好，便反复观看，用心学会。后来他在盂县也演出《斩单通》，果然大受欢迎，在群众中流传很广，至今一些老年人提起来仍赞不绝口。

??在晋中一带唱了几年之后，虽然也获得一些喝彩，但水泉总感到自己承师不广，艺术天地狭小，想出去扩大艺术视野，攀登新的艺术高峰。在他二十六岁那年，怀着求师学艺的迫切心情，走出娘子关，徒步进北平，找到了当时活动在平津一带的几个晋剧戏班，后来落脚到张家口。晋剧著名演员丁果仙、筱桂桃、刘芝兰、彦章黑等都在这一带演出。

?? 因为水泉年轻，又加名角云集体，为了学艺，他也不计较演不上主角，挣不上大“股份”(工钱)，甘心情愿当二、三路演员，有人说“宁为鸡头，不当凤尾，挣大钱就得住小班子，一个人可以称于称霸。”也有人说，水泉是个有心人，他为的是学艺，不是为了光演戏。他特别钦佩彦章黑(也叫南关黑，本名萧亮)的表演艺术，那真是唱念俱佳，是一位难得的老师。他决定跟彦章黑学艺，这一跟便是八年，并从这时改名叫王正魁。他虽然比彦章黑只小十几岁，但对彦章黑敬若长辈。他的谦虚感动了彦章黑，便经常给他说戏指点。而更多的技艺则是王正魁“偷”来的。每逢彦章黑演戏，他便在台边细心看，用心记，一招一式摹仿，一腔一句背吟，直到学会为止。几年间，他就靠这样留心“偷”会的角色便有《明公断》里的包拯、《牧虎关》里的高旺、《碰碑》里的杨继业等十多个。有一次他演《泅水关》里的火山王，彦章黑看后十分惊讶，赞扬他演得好，并问他， “你什么时候学会的？”王正魁一笑说：“我是看会的！”彦章黑听了连连夸奖，并又亲自指导了一道。

??每当人们赞叹王正魁的唱腔道白和身架做派时，他总是谦虚地说：“我的这些其实都是学得人家的。唱念学的是彦章黑，身架学的是北路狮子黑。”彦承黑嗓子好，具有道字清楚声如洪钟行腔有气势等特点，还能唱“穿板”，即几十句唱词不加过门，一口气唱下来。王正魁花了几年时间学他，练唱腔，练道白，克服了以前道字不准、唱腔花梢、含混的毛病。但也不是完全摹仿，而是根据自己嗓子的特点，注意咬字发声，逐渐形成了念白正规，唱腔清晰流畅的花脸特色，同时也学会了运用“穿板”唱腔。

??北路狮子黑本名张玉玺，是当年平绥线上有名的大花脸。他多年活动于平津地区，吸收了京剧花脸稳重、大方、超脱的身架特长，对晋剧花脸有所革新。王正魁在给张玉玺配戏时，能用心学习，得到了这位老艺人的赏识。张老对他说：“大爷看你学艺用功，只是有些地方还不够吃劲，你愿意的话，大爷也想给你说说。”这正是年轻的王正魁求之不得的呀！当即拜谢老师。在张老的精心指教下，重排了《斩单通》、《取洛阳》、《打渔杀家》三出戏。尤其是《打渔杀家》一剧，经名师指点，豁然生辉，后来成为王正魁的代表剧目。王正魁感慨地说：“我得感谢老师啊！张玉玺当年把萧恩演活了，是他把萧恩由京剧的须生移植成晋剧花脸来演，是他告诉我萧恩是梁山好队，应该有英雄气概，要演出气度、恨劲；是张老给我设计了挨打回家搓腿的动作，不然，我现在也不会演好。”从北上求师到临解放的十几年间，他的足迹踏遍了东起平津，西至包头绥远的广大地区，采撷众长，融会贯通，看过袁世海窦尔墩，学过侯喜瑞的活曹操，向晋剧名净“金铃黑”、“月亮黑”都“偷”过艺。后来，他已从一个二花胜演员上升为大梁主演，表缩艺术从幼稚逐渐走向成熟。

迎解放艺术新飞跃
遭劫难枯木又逢春
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??一九四九年七月，王正魁带着翻身解放的喜悦来到大同，参加了“大同市日新晋剧团”。新中国的成立，给人到中年的王正魁提供了更加广阔的艺术天地。在党的培养教育下，学政治、学文化、学艺术，安定幸福的生活使他的表演艺术突飞猛进。在省市新文艺工作者的帮助下，进一步加工修改了《打渔杀家》剧本，使之更加精练完美。1954年夏天，王正魁与本团著名晋剧演员筱金枝合作，以《打渔杀家》的演出成功，荣获“山西省第一届戏曲观摩会演”一等奖，受到同行和观众的称赞。

??1955年者，长春电影制片厂决定把晋剧《打金枝》搬上银幕。著名电影导演刘国权从十九位花脸演员个选中了王正魁。这对他来说是一次难得的学习与提高的机会。在太原、长春的近五个月的日日夜夜里，王正魁与晋剧著名演员丁果仙、牛桂英、郭凤英等密切合作。在导演的帮助下，他认真学习了唐朝历史，分析了《打金枝》的主题思想和人物性格，较好地把握了郭子仪庄重谨慎、严于律己的大将风度，为了克服录音上的困难，还为自己设计了蒲剧、晋剧相结合的发声唱法，顺利地完成了拍摄任务，为观众留下了一位可敬可佩的银幕形象。

??拍电影回来后，王正魁同志没有躺在荣誉上睡大觉。他深深感到，随着电影的上映，名声的扩大，观众和同行对自己的要求更高、更严了，假如不努力提高艺术水平，或者看不起别人，坐吃老木，势必有负党和人民的期望。从那以后，他更加严格要求自己，艺术上不断求新求精。在排演《两狼山》时，为了表现杨继业精忠保图的民族气节，他适当吸收了京剧老生、花脸的表演方法，获得好评。1957年他又以《捉放曹》的成功演出荣获“山西省第二届观摩会演”一等奖。艺术上又取得了新的进步。