北京国际曲艺节刚刚闭幕，北京惟一一家曲艺专业演出场所——广德楼戏苑又将于近期改建竣工后迎来第一批观众，这无疑令人欣慰地看到了曲艺复兴的希望。那么，曲艺究竟怎样才能走出低谷呢？广德楼作为曲艺的一块难得的阵地又怎样才能把它经营得红红火火呢？
近些年来，人们都说曲艺看“危”，关心曲艺的朋友纷纷大声疾呼：曲艺滑坡，每况愈下，必须紧急抢救！说起来，曲艺和京剧一样都是国宝，头几年骆玉笙以京韵大鼓为基调演唱了电视剧《四世同堂》的主题歌《重整河山待后生》，一曲高歌，声震九州，真叫“绝了”。可是打那儿以后，曲艺没见再有火的动静，毛病出在哪儿呢？我看，没有固定的曲艺演出场所是个重要原因之一。剧场之于演员，就像土地之于农民的关系一样，如果农民失去了土地，就甭提什么农业改革，那么曲艺演员没了自己的剧场，曲艺改革也就成了空谈。而现在，专业演出曲艺的场所几乎可以说一个都没有了。为此，去年我向市里有关部门呼吁并且提出了书面建议，终于得到了各级领导的支持，决定拨款再度重修广德楼，恢复它作为曲艺专业演出场所。
嘉庆21年（1816年）重修喜神殿里就有广德楼的名字，可见它至少有180多年的历史了。据《清代以来的北京剧场》一书记载，京剧界的先辈程长庚、余三胜、梅巧玲等都在那儿演出过。建国后，广德楼重建，改名叫前门小剧场，成了经常演唱曲艺的地方。在那个时期曲艺可真“火”，曲剧也就是在这里诞生的。而眼下，在流行文化的冲击下，作为老百姓喜闻乐见的一种民族传统文艺形式，曲艺和别的传统文化一样，面临着重重困难。要想让曲艺重现往日辉煌，出路只有一条，就是在继承传统的基础上，大力进行改革。如今，重修了广德楼，曲艺就有了进行改革试验的重要条件，可为自己在文化市场上争得一席之地。
我想，要使曲艺重新火起来，不外乎要搞好创作、演出、经营这么几个环节。曲艺之所以低迷滑坡，首先是缺少有新意、能叫座的“段子”，组织好的曲艺脚本创作是当务之急。想当初，曲艺火的时候，有多少作家给曲艺写“段子”，光《老舍曲艺文选》中就辑录了老舍先生的曲艺作品31篇，还有关于曲艺的理论文章50篇。给曲艺写“段子”，比写小说、写电视剧本要难得多，现在能用大十三辙写鼓词的也没几个人了，如果只是按字数去计算稿酬还有谁肯下这功夫。北京人民艺术剧院是从演出收入中给剧本作者提成的，广德楼是否也要朝这个方面做些尝试呢？总之得千方百计想办法保障作家的知识产权，把作家为曲艺创作的积极性调动起来，我看这是振兴曲艺的关键。
第二，当前正经的曲艺演出场所已经很罕见了。重修广德楼举行开工仪式时，曲艺界的朋友纷纷来祝贺，说明恢复曲艺演出的专业剧场是曲艺界共同的心愿。如今曲艺界一些知名演员多已跻身影视圈，这也是时代发展必然要走出的一步，这就像不少话剧演员也成了影视剧三栖人物一样，但是，他们还是忘不了挤出时间回到剧场去演话剧，因为那里是他们的生身之地，在剧场里他们可以和观众直接交流，接受观众对他们表演艺术的严格评判。今天电视上相声、小品中的笑声，多是生造出来的，不是真正的演出效果，曲艺演员也只有不断地到剧场去回回炉，才能永葆艺术青春。现在曲艺界有了自己的园子——广德楼，大家能不能不计报酬多少，到这里来练活儿出彩儿，我看这也是曲艺再度火起来的一个重要保证。
第三，现在曲艺演出的经营组织工作还相对薄弱，这可是曲艺振兴的一个坎儿。过去都说交响乐曲高和寡，但是这些年北京音乐厅经营得好，日子过得也还不错。天桥乐茶园是一个只有160客座的小园子，靠着北京人艺的艺术家的帮助，排练了天桥民俗大汇演的节目，练的是天桥杂耍，基本上可以归入曲艺这一行，天桥乐茶园一年365天，天天有演出，因为和旅游业结合得好，成了全国演出场次最多，效益最好的小剧场。由此可见，广德楼如果经营得好，也一定能够高朋满座，使曲艺逐步走出低谷，再创新的辉煌。 《北京日报》 2000年11月22日
发表评论 取消回复