振兴秦腔的几点设想

壬辰年春节这天，外出散步，无意中撞见了在西安大唐不夜城露天剧场义演的西安秦腔剧院。我是目睹他们把横幅升空，把音箱摆放在舞台前侧的。当时心里还一阵激动，艺术家们放弃节假日休息，义务给大家演出。这种为了弘扬秦腔艺术，无私奉献的精神，在今天商品经济大潮的冲击下，尤其难能可贵。他们每天中午13点到15点，晚上19点到21点，从大年初一，一直演到正月15元宵节。

我是陪着妻子去看戏，并且不顾严寒，拍摄、录像、录音，记录下大部分演出实况。回家后整理一下，发到土豆网上。

经过半个月的熏陶，对秦腔这门古老的戏剧艺术有了更深刻的认识。最近一段时间，在上传这些视频时，再一次欣赏这些优美唱段和演员们的出色表演，同时思考最多的一个问题就是：秦腔有没有可能振兴，怎样振兴？

对比当今覆盖面和受众最多的京剧艺术，我觉得，秦腔艺术的振兴已经到了刻不容缓的地步。作为一个局外人，我的思考或许有一点点价值。

一，何谓秦腔？顾名思义，秦腔当然就是以三秦的方言土语为基础的一门戏曲艺术。离开了三秦方言的秦腔，必然会失去其赖以生存和发展的基础。但三秦方言很宽泛。以西安为界，渭南潼关一代的东府口音和宝鸡凤翔一代的西府口音差距很大。西安周边，长安、户县、周至、高陵、三原和泾阳的口音也是有差异的。这些地区的方言都历经了千百年的传承，有广泛的群众基础，无法比较其优劣高下。因此，不管以哪种语音为基础，都会使相当多的其他人不能接受。更别说陕南商洛、安康和汉中的口音不同，陕北的铜川、延安和榆林的口音有异。因此，要使陕西境内的大多数人认可秦腔艺术，恐怕要先摸清秦腔的标准音是什么，就是说以哪个地方的话为基础，能被大多数地域的民众接受。这是需要认真研究的首要问题。

二，振兴秦腔的几点设想：

1，高水平的专业剧团。目前，经过曲江新区管委会的支持，整合西安市各家专业剧团后，成立的秦腔剧院，下辖三个独立的演出团体：三意社，易俗社，“梦回长安”剧团。这三个剧团的实力相当，各有享誉三秦的秦腔名家。年轻演员也都是从戏校培养选拔出来的尖子，一个个都功底扎实，以戏剧为终身使命。

2，千锤百炼的优秀剧目。秦腔的优秀剧目比较多，近年又不断推出新剧目，这其中尤以省戏曲研究院为代表。但我觉得，还是要在传统优秀剧目上下更多功夫，精研细磨，以推出精品为目标。继承和创新双轨并行。传统剧目在群众中的影响广泛，故事情节和唱腔、对白都耳熟能详，演员的表演和唱腔易于被接受。创新剧目却能跟上时代节拍，易于被年轻人接受。

3，普及与提高相结合的现实需求。分两个层面，普及是在群众中普及，培养一大批秦腔戏迷，必要时推行专业剧团的演员“联系社区”制度，凡是业余爱好秦腔人数超过10人以上的“秦腔研究会”，都有机会得到专业剧团演员的指导和示范。专业剧团则应该不断地推出新人，不断进行名旦、花脸、须生的选拔赛，最好是每两年选拔一次。推出优秀的鼓师、琴师。在电视等媒体上加大对这些优秀名角的宣传力度。同时在电视转播和制作光盘时，尽可能照顾到不熟悉剧本的观众需要，把对白也打在屏幕上。

4，提高演职员的工资和福利待遇。这一点，就是需要文化部门的扶持，曲江新区管委会接管了西安市的秦腔剧院后，演职员的待遇较前有所提高。但与其他文化艺术、教育界相比，还是有不小距离。能否实行基本工资和业绩挂钩的办法，即，由政府承担演职员的基本工资，演出收入的百分之八十留剧团，作为演员出场的奖金，百分之二十留作剧团的发展基金。在住房、医保方面，享受和其他系统职工相同的待遇。

5，规范秦腔的音调。包括对白和唱词，不能夹带演员自己的方言。这次连续十多天的看戏经历，感触最深的是部分演员的地方口音太重，没有一个统一的标准。这恐怕也是秦腔这个古老剧种不能被广泛接受的重要原因。现在的西安，各行各业来自外地的人员比例大约在百分之五十以上。西安本地出生成长的，最多不超过百分之三十，其余百分之二十，还是关中地区各县和陕南陕北的人。西安出生的这百分之三十，喜欢秦腔的，不会超过十分之一。可见秦腔的群众基础是多么薄弱。笔者是户县人，年轻时在部队服役4年，后来才上大学、工作，接触过全国各省（除台湾外）市的人，可以和全国大部分地方的人进行语言交流，虽然我不会说他们的方言，但听力绝对是没问题的，包括公认难懂的闽南话和苏南、浙南话及港澳话。但看秦腔，却被我们演员夹杂着西府、东府方言的道白所困扰。很多不具备我这语言听力的人，看秦腔更是如坠五里雾中。

可见要普及秦腔，除了演员的精湛技艺和优美唱腔外，还要统一秦腔的道白和唱词的口音。据我所知，陕西省社科院的孙立新先生就是研究方言尤其是关中方言的专家，不妨聘请他来承担秦腔剧本的注音工作。建议参照电视剧《武林外传》中西安演员闫妮的陕西话（很显然是西安口音的陕西话，也就是改掉个别很土的方言，使用有别于普通话，也有别于关中各地方言的话），这样就使西安居住的大部分人，都能听懂看懂秦腔。并用这个标准来规范秦腔演唱。

京剧的发展和壮大的历史经验值得总结和学习，京剧的唱腔和道白是改造了的徽班戏剧，几乎没有受到北京方言的干扰，但却能被全国大多数省份的民众所接受，这一点值得我们深思。