甘肃秦腔研究札记

甘肃秦腔研究札记

一.甘肃秦腔研究大纲

1.何谓甘肃秦腔？与陕西秦腔有哪些异同！ 2.甘肃秦腔是否是西秦腔？ 3.甘肃秦腔源于陕西秦腔。 4.甘肃秦腔与甘肃地域文化的关系及影响甘肃秦腔的因素。 5.清代中期的甘肃秦腔（传入孕育） 6.清代晚期的甘肃秦腔（发展） 7.辛亥革命后至20世纪20年代末的甘肃秦腔（壮大） 8.20世纪30年代至建国前的甘肃秦腔（陕西入侵） 9.建国后的甘肃秦腔（衰微）

二．一提起秦腔，人们似乎最早联想起的是陕西。而陕西戏曲研究院也以秦腔中的老大自居，夜郎自大。其实秦腔在清代就已经流变为陕甘两个大的流派。陕甘秦腔的差别，一如缪钺论唐宋诗之别。甘肃秦腔有广狭义之分。广义的是指流传在甘肃大地上的秦腔，细分又有陕派、甘派、陕甘结合派。狭义的是指有甘肃特色的秦腔，这便包括了陕西西府的一些地域。所谓甘肃特色具体包括如下:1.剧目特别。以神鬼戏和半文半武等刚烈的戏为主，常见剧目如《闯宫抱斗》《黄河阵》《五岳图》《六部大审》《出棠邑》《黄花山》《绝龙岭》《蛟龙驹》《龙脉计》《大报仇》《斩侯英》《斩杨继盛》《斩施全》《鸳鸯楼》《狮子楼》《潞安州》《火焰驹》《灵隐寺》《征北海》《十万金》等。2.相同剧目情节、唱词、表演不同，略。3.声韵调不同。甘肃秦腔加入了许多方言。如《武家坡》平贵称王宝钏“腰系罗群少半片”，少甘肃唱为缯（音增，缺少之意）又《放饭》家境之事你儿一概尽知。家境，甘肃唱家简。《祭灵》闪得兄抽刀难归鞘。抽，音优。另外突出的如周正俗用兰州音，韦新民用临涛音，蔺旦儿用通渭甘谷音。周正俗唱《潞安州》，吾的主打坐深宫院，怎知为臣受熬煎。院受二字严重改变了行腔。4.甘肃秦腔重白重做重打，陕西秦腔重唱。5.甘肃秦腔重火彩铜器丽脂等运用。6.甘肃秦腔穿着上比较特别。由于神道戏比较多，对打时人物多扎肩、挽战翅、扎背光等。7.甘肃秦腔注重生净，甚至有生净合流的原始特征。8.甘肃秦腔脸谱比较特殊。以上数种综合，决定了甘肃秦腔不同于陕西秦腔。而甘肃秦腔细分又有兰州派、陇南派、陇东派、河西派、通渭派。数派中，河西秦腔无考，通渭派特色介于兰州与陇南之间。陇东派由于最早宣传抗战政策，甘肃省秦便吸收了陇东派及一批名老艺人。而陇东另一批便成立了甘肃省陇剧院，这是政治的干预。 A评论：秦腔是以陕西的关中方言为主，亦是因此而的名，你怎么能说陕西的戏曲研究院夜郎自大呢？ B回复：秦腔清人记载最早的是西秦腔，而此前一直出现的是秦声、秦秦音等字。且不说起源，即便陕西秦腔狭义上细分也有西府秦腔，东府秦腔，南路桄桄，中路秦腔。广义还包括眉户、阿宫腔、弦板腔、线腔、影戏等小戏。四路秦腔中，东路与蒲剧关系密切，解放初时还有王谋儿为代表。南路则与汉调、川剧结合密切，形成特色的汉调二簧，行腔别致。西路以宝鸡、凤翔等八州县为主，孙双乾、张德明、吕明发。解放后由于西安十分发达，各偏远地区大烟禁绝，政府特别扶持中路，所以西安秦腔发达。过去陕甘为一省。所以，秦腔是一类声腔的总称，并不是单一的一种声腔。只是由于板式相同儿统称秦腔。并不存在秦腔以关中方言为主的说法。秦腔影响到河南形成河南梆子，再到河北形成河北梆子。可见方音对秦腔影响不大。第二，陕西戏曲研究院今非马健翎、刘易平、杨金凤、任哲中等在时的盛况，今天演出如何、艺德如何，行内人有目共睹，进研究院一如入了养老院。况且就是有那些著名演员的时代，苏育民、苏**、苏蕊娥、赵振华为代表的三意社，刘毓中、孟遏云、康顿易、肖若兰等为代表的易俗社也丝毫不逊于研究院。苏育民大师的地位是任何人无法撼动的。另外还有袁派袁克勤、董化清，这都是可独树大旗的.以关中方言为主是解放后逐渐形成的。今天研究院俗称烟酒院，对秦腔进行的戗害是老一辈秦腔演员，评论家，大部分戏迷朋友所无法容忍的！

三．陇右之地，处黄土高原之西，环境严酷。山大川多，气候干燥，植被较少，昼夜温差大。河西之地，多沙尘风暴，故其民粗犷剽悍。又该地位于中原与西域过渡地带，宠尚武力，于棍求颇有研究。河西四郡之张掖，有张汉家之掖庭之意，战略地位紧要，征战频繁。在战争与怀柔之间，交融胡汉文化，胡乐盛行，尤以羌笛琵琶为著，后渐次形成其独特之文化品格，情感慷慨悲凉，语言通俗易懂。是以汉唐以降，边塞诗风，代有传承，极少风华浮靡之风。或叙该地生存严酷，或叙战争惨烈，或抒羁旅情怀。地域、文学之风交融于戏曲，陇戏便亦有尚武之风，重生净，精研做工。所谓耿家一派，其戏多对打烟火之戏，极少小生小旦之戏，故民间目之为甘肃派，亦名老班子，与陕西风格不尽相同。

四．影响甘肃秦腔的因素主要有以下几个方面：1.甘肃秦腔的传入是由于茶马古道上的秦陇商人的往来，和庙会的需求，以及交通枢纽的功用。2.明清以来甘肃多灾多难，当时没有多么发达的科学做指导，老百姓于是大建庙宇，大敬神明，戏班自然是最好的方式。另一方面，部分灾民为了糊口，学习了秦腔。3.物资交流的需要。4.甘肃由于跟少数民族地理上接触，所以其民尚武，自古有西北狼的称呼，本来高亢的秦腔引入甘肃以后，便更加炽烈火爆，大起大落，崇尚做工，注重生净。5.入近代以来，军阀割据，兼之鸦片输入，政府对鸦片的种植，明禁暗奖，甘肃大面积的鸦片种植吸引了客商和艺人，艺人的流动，客观上促进了秦腔的发展，形成了兰州、武威、临洮、靖远等秦腔重镇。6.陕西中路秦腔的崛起，全新的穿关，让甘肃观众大受冲击。7.解放后，政策的不断调整和甘肃秦腔由野台走向剧场的不适，烟火神戏等剧目遭到了毁灭性的阉割。8.老艺人相继离世和政府的不重视，研究理论者的缺乏，导致甘肃秦腔最终寿终正寝。

五．鸦片自1830年至1850年传入甘肃后，迅速蔓延，至第二次鸦片战时期，已蓬勃发展。鸦片在甘肃的发展，有数方面的原因。一是旧时甘肃医疗条件落后，药物缺乏。民众贫穷，无钱医治，而鸦片在止痛镇静方面有奇效，堪比杜冷丁。第二，旧时脚夫农民多苦力，缺吃少穿，异常辛苦，为缓解疲劳，多有吸食。况鸦片多为自种，耗钱无多。第三，地处西部，交通不便，谷贱伤农。谷麦体积大，运输成本高，偶遇丰年，也本地便价格下跌，运输至外地后不再有价格优势。而鸦片体积轻，相对中东平原地带，高山大沟，监督困难，而鸦片获利高，便运输，所以外来客商不断，导致经济畸形繁荣。第四，地方割据，军阀林立。庞大的军费开支让军阀竭泽而鱼，鼓励鸦片种植，不种还要罚”懒款”，百姓苦不堪言，尤其陆洪涛、冯玉祥主甘期间，尤为猖獗，所以甘肃的鸦片种植十分广泛，形成了张掖/山丹/武威/靖远/兰州/皋兰/榆中/陇西/临涛/天水/甘谷/秦安/通渭等中心。而秦腔也随着赶烟场庙会在甘肃发展起来。甘肃秦腔的发展壮大与鸦片的发展壮大是同步的。久而久之，形成了陇南、临洮、通渭陇西、兰州、靖远、武威、张掖等秦腔重镇。后来石油煤矿等资源又发展了酒泉、玉门、庆阳等重镇。甘肃秦腔的起因发展实在与鸦片、庙会、石油煤矿等有千丝万缕的关系。所以第一批艺人为陕西人，甘肃秦腔是陕西秦腔的本土化。

六．老十二红，原名李夺山，也有资料讹为李寿山。原籍陕西，后流落甘肃，拜岳麻子岳得胜为师，后又辗转拜高天喜为师。岳麻子生净双演，虽然做工稍逊陈明德一筹，但是唱腔一时无两，宁夏王马鸿逵也经常模仿其在幼年所听《夜打登州》的唱腔，一时成了绝响。高天喜也是一位甘肃通，为陕甘秦腔交流作出了巨大贡献。戏谚有”天喜子麻鞭抡得欢，太湖城里鬼叫唤。”是说高天喜的《太湖城》中孙武子一角十分出色，另外其《闯宫抱斗》也是一绝。十二红出科后，以一出《斩韩信》名满金城，观众称为十二红。后来西安又来了一位演花旦的张云程，为了区分，便称李夺山为老十二红，后来其声誉日隆，人称其为”红家”，家是人们对有流派的演员的尊称。这个流派后来延续到岳中华，人称岳家，依旧独树一帜！就连陕西东府著名的拜家红，后来誉满西北的郗德育，在与李夺山对台中也败走他地，艺术成就可见一斑。十二红晚年最享盛名的戏是四小红脸。所谓小红，与大红相对而言。大红即红生，关羽戏，勾画脸谱时龙眉凤目，当然演出时程式也不尽相同，而小红勾扫帚眉。现在演员无知，演出时完全一道汤，霸王龙眉，敬德也勾龙眉。李夺山的小红戏为《卖华山》的赵匡胤、《盘城》的王魁、《五岳图》的黄飞虎、《巡城》的赵德胜。除了不包头，一生所演剧目不可胜数，本本精彩，遗憾的是，二十多岁时，由于得罪红帮，死于非命，英年早逝。但是他的唱做，在1910至1920年间，誉满西北，无出其右者。

七．天道轮回，生命代谢，再正常也莫过。有谢人说李夺山1929年去世，我以为此说不确。证据有三:第一宋复回忆唐华经常和十二红在德胜班配戏，1920年德胜班解散后唐入万顺班。第二，甘肃戏曲志大事记没有李夺山的活动。第三，麻子红1912年来甘肃，演出失败后在武威蹲了九年，重返当在1921年。于海如称，李夺山去世前，才在武威请来麻子红，麻子红尚不敢来，李夺山被红帮处死后麻子红才大红大紫起来。麻子红第一次来甘肃时演出炮戏《辕门射戟》，该剧陕西演法是龙箭黄马褂，甘肃演法是大靠鞾蟒，蟒袍黄白皆可。麻子红按陕西扎扮，甘肃观众自然黄场，大喊下去。麻子红十分扫兴，远走武威。比次失败从表面看是穿关的问题，其实不然。当时以李夺山为代表的甘肃须生深合观众口味，细心的读者不难发现，穿关体现的是陕西戏文，甘肃戏武的特点，麻子红的失败是败于了甘肃秦腔。按理李夺山不死，郗德育不红。这类角色便被称为冷棒锤，比如赵福海，耿忠义活一天，他就演个歪脸艾谦。上场后自称艾谦伙计，唱“跨下的火阎驹四蹄没火，骂一声放火的你是冷物。”然后匆匆下场，滑稽调笑。正如《苟家滩》王彦章所称:李存孝压定了彦章将，他在世某不敢反大唐。但是世间之事，无奇不有。三十年河东，三十年河西。1921年，李夺山24岁时英年早逝。经李富贵等武威老艺人指点的郗技艺大进，到兰州一炮走红，直至1942年去世，红了20年，人尊其为须生泰斗，名利双收。按说这么一个有极高成就的人，仿佛少林高僧，出世高人，后来其人格被范克峻神话。真实的麻子红成名后，与李夺山有过之而无不及。一次和姚茂秦演《闯宫》，二人亮相时杜辉要为梅伯搭腿，姚一下没搭好，麻子红直接给姚脖子上一笏板。抗战时期，麻子红久病未演，刘易平和刘金荣二人闯出了名气。刘易平一次演《闯宫》得了倒好，便去拜访麻子红。麻等刘走后对观众讲，唱戏是一点窍，像他那样唱，迟早要挣死。后来据说，耿善民在兰州后，初被麻子红做鲠，得了倒好。麻子红艺术成就较高，但为人没有器量。麻对秦腔的贡献在于:第一，将汉调二黄融入秦腔，重视对鼻音运用。第二，融和陕甘秦腔。刘毓中曾称麻子红的唱腔加和家彦的台步就是李云亭。麻子红的台步之所以不同于陕西，就是吸收了甘肃做工之长，唱做平衡，都十，分突出。第三，不断钻研革新秦腔。第四，培养了大批学生，黄致中，周正俗，王化成，王化礼，李益华，孔新晟等50年代以来兰州秦腔的中坚力量都出自其门下。

八．麻子红在二十年代至四十年代，仿佛就一通天教主，无所不能。尽管其在兰州地位崇高，但并未能独步秦腔舞台。于其可以抗衡的有文汉臣、王文鹏、和家彦、牛百顺。王文鹏是一位老面孔，经常在三意社演出，但是其在三十年代经常在兰州陈景民新兴社演出，尤其擅演《托印》一戏，兰州观众称之为”死諸葛”，麻子红则擅演《司马拜台》，尤其猛一变脸，每唱至老賊放下了泼妇脸，三抱扇时，观众口号声不绝，因此兰州观众称其“活諸葛”，该剧二人互有断长。苏育民善于笼络人，王在兰州演出，也给其家人生活费，所以逢年过节，每至西安王便在三意社演出。1939年，抗战局势吃紧，敌机轰炸兰州，一颗炸弹落在王身边，幸亏未爆，王心有余悸，第二天便离开，去三意社继续长期演出。王跟麻子红的差别在于，麻文武黑白不挡，耿忠义去世后也串演花脸，戏路宽广，做工好于王，另外还有一些甘肃特有剧目，如《六部大审》。王则是唱功派，尤其善用鼻音。和家彦、牛百顺是榛苓四大须生的两位。和家彦师承李云亭，演戏比王武一点，更易为兰州观众接受。和的代表剧目有《闯宫》的梅伯、《拆书》的伍员、《周仁回府》的周仁、《杀驿》的邹奇，后两折和在西安不演是给刘毓中让路，不过就是《杀驿》刘也比不上和，和在刘公演看完后也自负地说，兄弟这戏要赶上我还要十年，但是和家彦剧目较少，相比之下就吃了亏，在兰州演出几天就又流动至天水武威一带演出，兰州观众对重复戏还看，天水观众则十分讨厌，所以鸿盛社经常排新戏，能演剧本有七八百本。牛百顺旧说为蒲剧班子的人，来甘肃后学甘派秦腔，其实牛起初并非蒲剧，而是同州梆子。30年代到兰州后，十分红火。牛是以唱工为主的须生，《斩韩信》空前绝后，所以兰州人说牛百顺进城，麻子红头疼。可见牛的技艺也是十分高超的。文汉臣则后文专叙。但是由于兰州观众的欣赏趣味和对麻的喜爱，总说还没有见过哪个人能超过麻师傅，并尊其为须生泰斗。

九．岳中华人称岳家，小名二娃子，是继耿忠义、郗德育之后，甘肃秦腔的最后一面旗帜。他出生在一个梨园世家，父亲岳麻子生净双演，以唱做取胜，代表剧目为《临潼山》《逃国》；其姐夫十二红，红透甘肃，以须生及小红戏著名；其外甥李化仁逃国颇有盛名；其子岳明，主工花脸，脸谱尤为出众。岳中华幼时，其父立志欲培养其为一代名伶，便在演出时，经常携带其出入各大茶院剧场。然而不幸的是，1909年，岳十岁时，其父亡世。岳遂跟随其姐夫学艺，十二红对岳中华的管理十分苛严，为日后岳练下扎实的基本功奠定了基础。如在搬朝天蹬时，穿厚底靴，上压三块砖，每次练习一炷香时间，反复练习。所以后辈凡这招出色的都谓之朝天一炷香。岳中华一生生旦净丑皆能，是继三元官之后的又一位大师。据宋复回忆，岳起初习花衫，后习小生。光十二红亲授的剧目就有铁生戏《狮子楼》《长坂坡》《黄鹤楼》《独木关》，贫生戏有《吃鱼》《坐窑》《白玉楼》。甘肃看过岳中华戏的没有一个不交口称赞，为他杰出的腿功所折服。看过岳晚年表演的人都崇尚其做功，否认其唱腔，其实这是错误的。岳在倒仓前，文生戏《吃鱼》《拷寇》《抱盒子》《周仁回府》，就是其拿手剧目，尤其独创性地运用108个水袖，是秦腔界没有的。在耿家去世后，接过耿家花脸，1953年，曾为程砚秋绘制了一套耿家脸谱，保存耿家脸谱。岳在花脸上发展了小人物廖寅，前后甩罗帽堪称一绝。岳先后在化俗社、三新社、新兴社、文化社搭班，后入省秦任教练。岳中华一生艺德高尚，事事让人。别人瞧不起的小角经他一演，观众称绝。能传承岳特色的有任易俗、岳长中、李化仁。将岳中华立一派，书于甘肃秦腔史上，是十分必要的。岳中华由于戏路宽，任劳任怨，长期超负荷演出。又加上孩子多，苦于养家糊口。后来一女为女妓，岳大动肝火，父女经常吵架，坊间称，岳中华被气死了，在1954年，岳于世长辞。自岳去世后，甘肃秦腔虽然还有众多名角，但由于失去了领军人物，从此开始走向衰落。

十．新中国解放了，戏曲艺人也重获解放，由过去的下九流成了演员，文艺工作者。许多艺人对新政权抱有希望，过去一招鲜，吃遍天的老艺人在这一时期获得了重生，无偿贡献自己的绝技。可是，这一时期，许多私营剧社因为政策因素，逐渐开始闭。1949年11月1日，经政务院批准的戏曲改进局成立，开始戏改。派合戏改产生了兰州秦剧研究会。戏改的主要内容包括改戏、改制、改人。改戏时将戏分为部分有毒素的、没有毒素的、完全没有毒素的，按理这是对传统秦腔的一次整理，但是在具体执行过程中出了问题。《四郎探母》《辕门》《宁武关》《祭灵》《五典坡》《全家福》《八件衣》《游西湖》《南天门》等戏都被禁演了，更不要说甘肃派擅长的神鬼戏。甘肃秦腔一方面由于新老断代，一方面由于政策禁演，便彻底衰落了！

十一.甘谷秦腔在历史上十分兴盛过，甘肃秦腔除了省城兰州，烟城靖远，天水甘谷通渭秦腔便是最为兴盛的。甘谷秦腔最兴盛的地方便是安远。而安远镇旧属通渭管辖，是通渭除马营监外的重镇。秦腔界有东生西旦南大净之说，是说东府小生，西府正旦，甘肃南路的大净是最为有名的。安远出了继三元官之后的一位大净耿忠义，有名旦王月顺、有马福田及二女七龄童、马小英。甘谷六峰蒋家寺现有鸿盛社第二代艺人蒲子英。蒲子英是秦腔界一个传奇人物。1924年正月十五生人，说起秦腔十分健谈，有十分高的表导演水平，须生、花脸、红生皆演，演戏认真规范，唱做平衡。常演剧目有《出五关》《五台会兄》《醉写》《王魁盘城》《逃国》《打鱼杀家》《太湖城》，擅演半文半武的戏。鸿胜社早期回记忆剧目多的为沈鸿华，后期则为蒲子英、刘兴汉。遗憾的是甘谷县文化局至今没有派人整理。蒲子英演戏认真，教学苛严，以至于学生稍有差错，便动手加打。性格耿直，对于艺德不好的人深恶痛绝，XXX艺德不好，来大象山演出《挡将》时，蒲婉拒为其配陈友谅，事后焦寻至蒲家责难。今甘肃秦腔记戏多者有王振江、蒲子英、展学昌。这数人身上，能挖出秦腔失传剧目数百本。王振江可算整理甘肃秦腔第一人。蒲子英在兰州时岳中华亲为其配戏，欲收其为徒，赵福海也十分礼遇，遗憾的是到了小县城之后反而悯然众人了，脸谱也失传了、剧目也失传了！有人称马文学戏好，但是马的戏有给米新洪配的《五台会兄》，有给鸿盛社配的《闯新府》《三滴血》，总体看，演戏一般，较平庸！XXX腿功出众，嗓子欠缺，剧目太少，一如张慎微评和家彦，到一地必不能长久！

十二.秦腔有个谚语，叫“要看文，《渔家乐》，要看武，《长坂坡》，不文不武《抱妆盒》”《抱妆盒》是小生行当十分吃工的一折戏，和《拷寇》是该戏的两个亮点。甘肃秦腔中，岳中华曾以《拷寇》和《鸳鸯楼》享誉，有“活武松”“活陈琳”的称号，在甘肃自成一家，称为岳家。岳中华的杰出演出后辈无缘得见，展学昌先生在叙述中满是崇敬之情，但是展老演出的该戏，是我看过最好的。 A评论: 你说的非常对，还有一个演员叫李喜堂！他的父亲叫，李景华，我看过李喜堂的《拷寇》也看过他的《逼上梁山》我建议你查一下！ B回复：X老师你好，李喜堂我知道，李景华的儿子，李景华出科易俗社，以小生戏见长，是张世军的老师，其中《拷寇》一戏就十分出名。李景华传于其子，李喜堂长期在静宁、甘谷一带演出，后入临潼剧团，在临潼剧团演出《拷寇》一戏十分火爆，后来多次在甘肃演出，展老师演出的就是这个路子。《逼上梁山》我不知道，网上资料很少。 A评论:李喜堂的《逼上梁山》在易俗社演的，当时轰动了文艺界陕西名人！我是临潼75级戏校的，和李喜堂在剧团工作了几年！我的同学李小峰也找过他！学《拷寇》最后不知道什么情况！现在的《拷寇》演员达不到！真的好！

十三.《铡美案》，又名《琵琶记》《秦香莲》，其中《杀庙》一折脍炙人口，家喻户晓。剧中人物如《打镇台》的王镇也有引用。但是数十年前，还只有《住店》，并无《杀庙》，所以凡引用《杀庙》的剧目都是近几十年的。

十四.甘肃秦腔实录：1.刘金荣曾先后两次将自己的女儿卖进妓院，第一次被高希中、王正端在武威所救，王正端当时为***上校，赎出后带为徒弟，三年出科后，刘金荣又带走。第二次被谭化美所救，谭为马步青干儿子，后谭又赠与朋友，不久朋友发现其与王化成相好，一砖砸于胡氏后背，胡氏吐血，从此落下肺结核的病根，70年代去世，刘金荣的儿子后来被鞑子杀死，无后，刘后死于黄河北庙滩子一带。2.靖正恭全凭一口好嗓子，连个马鞭也不会抖，但是一腔就可以拿人，誉为兰州文小生第一。3.岳长中，嗓子够用，《潞安州》好于赵福海，与刘新荣不分上下。4.旧时的演员多吸大烟。64年，王XX/XXX/XXX等名家还聚集一起在吸，被发现后，当场吓哭，哀求不要告发。

十五.王晓玲的名头很响，但是其处在男旦与女旦的过渡期，继承了何振中嗓音高亢，注重行腔是其优点，但是身上小动作多，演戏太过泼辣，所以兰州观众早年看过其《铡美案》后称，难怪陈世美将你不要了，太过泼辣呢！王的戏缺点在于没有旦角的含蓄。另外 《三堂会审》《三对面》《赶坡》《书堂合婚》都有这样的缺点。《赶坡》与孔新晟合作，孔缺少前面抖马与一板唱腔。孔后面唱腔较少，比较工稳，做工一般，似陕西唱腔，也映证了孔是后期唯一陕甘俱享盛名的演员，不过整体孔该戏成就低于展学昌。孔的拿手是《逃国》，展为甘肃革新秦腔的集大成者。吕明发已逝，不过看吕《草坡面礼》，穿红靠极不恰当，根据金兀术赞诗，岳飞当穿白靠。另《卖华山》的赵匡胤穿厚底靴是不恰当的。总体看吕的戏，比较野。张世军英年早逝，演戏工稳，能演出人物。虽然声望小，但张走在了时代的先列，注定有小人妒忌，不过张《打镇台》一般，最好的有王帽须生。温警学名实相符，唱做平衡。张安学初宗张世军、温警学，二人故后，入了流俗，水平大为滑坡，失了本色。

十六. 释”浓霜”:甘谷方言中，有个词叫”浓霜”，泛指厚一点的霜。但是因读音问题，许多人误解了。浓音 lvn。甘谷方言nl不分，径读n为l。而龙音lvn，如龙王爷，音近而声转。经而有抡论等俱读lvn。秦腔《二进宫》有句唱词“天降鹅毛下浓霜”，有些演员胡唱灵，不可解。一如今天天气，天太寒冷时，先降浓霜而后降雪。