青研班毕业汇演推出了囊括铜锤花脸、架子花脸、武花脸和小花脸在内的花脸经典折子戏专场。
三位铜锤花脸都是“裘（盛戎）派”，王越的《探阴山》声音清亮通透，立音足，头腔共鸣好，唱得很有韵味，而且注重了节奏的微妙变化。方旭的《将相和》表演比过去细致，念白有语气感，音色有乃祖方荣翔先生遗风，但稍显单薄，韵味也稍显清淡，且演唱速度偏快。王嘉庆的《打龙袍》有“虎音”，气势较足，有些地方唱得挺像李长春先生。
架子花脸杨东虎的《九江口》按照“架子花脸铜锤唱”的要求，体现了以念为主，念与唱相结合，身段动作与表情相结合的特点。“阻驾”时以念带唱，“心似火燃”的唱段和表演，表现出人物的忠诚恳切。“救驾”时划桨跑船的圆场又快又猛，很有气势，表达了内心的急切。刘魁魁戏份不多，但身段漂亮，僵尸等技巧也很到位。
武净刘大可的《火判》展示了过硬的腰腿基本功和优美的工架，他的腿不仅有软度，而且有控制力，控腿、独立、蹉步及单腿跃上桌案等技巧都游刃有余，肢体的平衡感很强，让人觉得稳妥放心。他不仅用喷火等技法演出了火判的神性，还在表情中颇显人情味。
小花脸谈元的《双下山》嗓音清脆，韵白与苏白交织，表演诙谐，充满情趣。离开佛堂前一面唱着曲牌，一面高抛数珠，趁数珠在空中时完成脱僧袍、摘僧帽的动作，再用脖子接住；走矮子下场时数珠在颈上持续旋转很见功夫；脱靴试水时脸上露出怕冷的表情很是逼真；过河时身背尼姑口衔两只靴子，虽没有再现苏丑前辈杨鸣玉用舌头上下隔开双靴向不同方向抛出的绝技，但也抛得较远。
这台专场中有两折戏是唱昆腔的，王大可在繁难的身段中把曲牌唱得清晰流畅，谈元也在做技巧时在“调面”上唱得满宫满调。京剧演员提倡以学昆曲提高载歌载舞的表演能力，讲究文武昆乱不挡，应该继承这个好传统。（池浚）
（摘自 《京华时报》）
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