浅谈山西梆子

山西梆子---晋剧，即中路梆子，是山西省的代表性剧种，为山西省的四大梆子之统称。（四大梆子：中路，北路，蒲州和上当）由于它的活动地区在山西中部，尤其是在太原附近、晋中一带，而且这一剧种历来受到山西广大群众的欢迎、喜爱，因每唱完一段戏都要打大锣结尾，老百姓都称它为大锣戏。建国后，乐队有了很大的发展传统伴奏乐器，文场以大板胡为主，，其他乐器有二胡，笙、琵琶，阮、三弦等。

中路梆子的特点是旋律婉转、流畅，曲调优美、圆润、亲切，道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格。

中路梆子渊源于蒲州梆子，清道光、咸丰年间已经盛行。它吸收了蒲剧的许多特点，又经过许多艺人的丰富和发展，逐渐形成了自己的风格。可以说，它是在蒲剧基础上大胆突破和创新而形成的一种别具一格的梆子戏。

　　解放以后，中路梆子剧团逐渐增多，尤其在晋中、吕梁、太原地区，差不多县县有专业剧团，许多村镇有业余剧团。著名剧目《打金技》已拍成电影。

山西省晋剧院是山西省晋剧主要演出团体。成立于一九五九年二月。晋剧院设在太原，现有演职人员二百八十七人。这个剧团演出历史较久，多年来，培养了不少青年演员，积累了丰富的舞台实践经验，许多优秀演员荟萃于此，受到了山西省晋剧爱好者的拥戴。

剧目有传统戏《打金枝》、《含嫣》、《小宴》、《杀宫》、《算粮》等。

　，今天由于发展迅猛，流传地区逐步扩展，社会影响越来越大，成为今天山西省戏剧的代表剧种——晋剧。

早年晋剧的演技精湛，百花齐放。那时，各个班社尽展新招，各门艺人也在唱、做、念、打特技等表演方面各领风骚。如三儿生开辟的小生潇洒腔和出汗功、毛毛旦的呀呀腔、天贵旦的咳咳腔、盖蒲州的“十不该”、“十炉香”的垛板体、狮子黑的髓谱造形、翎翎生的翎子功、彦章黑的崩头皱纹功、自来香的跷子功、抓心旦的台步功、油糕旦的叠衣功、万人迷的水袖功、少少贞的不扶手朝天蹬、鹿儿红的纸循功、天贵旦的鼻涕功、红梅旦的喷火功、说书红的茶盘功、有福旦的椅子功等，都令人拍案叫绝。既给观众以美的享受，也为我省戏曲艺术留下了宝贵遗产。民谚有，“宁肯挤的扯了裤腰，不要误了三儿生的坐窑”，“宁肯挨一顿顶门棍，不要误了天贵旦的血手印”、“看了万人迷，一辈子不用吃(娶)婆姨”等。

山西梆子由于演员“阴盛阳衰”，所以使许多优秀的盔靠戏、硬功戏、武打戏以及花脸、丑角戏等。逐步停演或失传，也使这个北方剧种特有的激昂奔放的道白、唱腔，和起伏跌宕的表演程式，逐步被婉转悠扬的曲调和绵绵缠缠的作派所代替，

1956—1958年左右接着是随着电气化的发展，又普及了电灯、布景等舞台设备。此外，还建立了培养后备力量的艺术学校和各级戏曲研究室。增设了编剧、导演等人员。，全省大部分地区县市以上剧团，相继建立健全起来。最优秀演员集中在省城太原演出，于是把山西梆子正式定名为晋剧，各地县所属剧团名称，也统一改为某某晋剧团。各个剧团经常深入基层为群众演出，使晋剧呈现出一派兴旺发达的景象。

1977年后，晋剧恢复古装戏的演出，政府号召振兴晋剧，各级剧团闻风而动，相继调整了班子，充实了演员，添置了行头，整理了旧戏，赶排了新戏，有的还大胆地把晋剧表演与当前流行的轻音乐、卡拉0K等文艺形式结合起来，增强了晋剧的演出效果。恢复和新编了《打金枝》、、《小宴》、《杀宫》、《算粮》等。《下河东》、《十五贯》、《玉蝉泪》、《卧虎令》、《伐子都》、《吴王剑》、《三下桃园》等剧目，并多次汇集省城调演评比，甚至有的还到北京献艺。另外有少数人获得了晋剧表演艺术家的光荣称号，有的获得了中国戏剧梅花奖，有的晋升为一、二级演员。所有这些，都是晋剧所取得的主要成就，。晋剧将来会发展的更好更快。。

我另附送博友“晋剧曲牌”三段，供初学者练习。