我的梨园父母之——事业篇

三十多年前，现代戏《海港》正在太原市长风剧场上演。台下一个小女孩，正直钩钩地盯着舞台上飒爽英姿的海关女书记方海珍。邻座一位阿姨问女孩：“你一个人来看戏吗？台上的人你认识吗？”女孩摇摇头，羞涩地走开了……

那个小女孩就是我，台上的方海珍就是我的妈妈闫惠贞，当时的我好得意噢！看着那个带着疑问的阿姨，我心说：你看过《智取威虎山》吗？演杨子荣的还是我爸爸呢！

如果事业与家庭冲突，他们选择前者

我出生在一个梨园之家。在我们兄妹还没有出生的时候，父母已经是晋剧舞台上小有名气的角儿，用我老师的话说，未出娘胎，我接受的就是戏曲的胎教呢。可我和哥哥当时并不以为然。因为，事业有成的父母，永远是把事业放在第一位的，这可就苦了我们。我们兄妹都是吃着别人的奶，在奶奶、姥姥的抚养下长大，直到上学，我们才回到父母的身边。

到现在，我已进入不惑之年，才能够理解父母的苦衷。没有当时的理性抉择，山西的晋剧舞台上会少了两个艺术家，而我们不也照样长大成人了吗？所以，已为人母的我，现在觉得，父母当初的选择是对的，每个人都要有自己的事业和生活，绝不能因为子女丢了自我。

可是，能理解归能理解，那也是在我也成为一个中年人的时候。但儿时能够回忆起来的岁月，确实在我们的心里是痛苦大于幸福。那个时候的交通、通讯都不发达，所以父母每每下乡演出，少则一月，多则一季的离别，在我来说，是很难过的一件事。看着爸爸、妈妈带着行李上了车，我的眼里已蓄满了泪，但却始终压抑着不敢哭，因为爸爸会生气的。现在想起来，那时爸爸的心也在流血，他也心疼他的这双七八岁的孩子，说好来照顾孩子的人因没收到信，或许坐不上车，还没来，而他们就要走了，可他更怕妈妈伤心会哭坏了嗓子影响演出。车里妈妈的泪，车外我的泪，化成我童年不堪的记忆。懂事的哥哥这时会把我拉开去食堂吃饭。哥哥把一顿饭中唯一的白馍头让给我，而我又将它放到每天要练功消耗大量体力的哥哥碗里，我们兄妹的那份情，让好多人感动和流泪。父母不在身边的一对兄妹，当然需要彼此支撑相互安慰。

记得有一次，我不小心摔了胳膊，肌肉拉伤让我感到钻心地痛。爸爸一言未发，把泪眼汪汪的我放到车后座上，直接送到姥姥家，然后去了门口的小卖部。我高兴极了，顾不得身体的伤痛，因为我看到爸爸竟然拎着两瓶罐头出来。我当时真的想，管他呢，即使摔伤了胳膊，又有什么关系，能吃到罐头啊，值了！可爸爸却只是让妈妈吃，他对妈妈说：“快吃，都吃了。”我当时真恨爸爸，给我吃一点儿也行啊，难道我不是您亲生的女儿吗？后来，我才知道，那天晚上，妈妈要灌唱片，是那首在我们山西家喻户晓的《交城的山来交城的水》。爸爸为了给妈妈润嗓子唱得更好，才奢侈地买了罐头，他当然知道我想吃，可经济拮据，可怜的爸爸又有什么法子啊！

爸爸常说：戏比天大。确实在日常生活中，我们眼中的爸爸也真是如此。爸爸说得最多的话是戏，演什么戏、什么角色，关于唱腔、身段，关于舞台、道具，关于行头、化妆等等。爸爸做的最多的事是为剧团做事，他可以为团里自备油漆漆道具箱，也可以在乡下河边挽起裤腿洗纱幕、台毯；他可以为剧团向上级要钱要款，却从不向领导提要求为子女谋私利；他带团时所得利润可以为剧团购置服装、头饰、幕布、台毯，却舍不得在出公差时，自己吃一顿好饭，住一处卫生条件好些的旅馆；他生活节俭，不喜奢华，但对自己演戏用的行头，却十分讲究。纱帽上的珠子、帽翅，他要常换常新，而这些他都是自己动手，材料可以是烟盒的锡箔纸，也可以是一段丝线，一颗纽扣；戏服雪白的水袖、衬裤，白底的靴子、粗纱线的布袜等，则是用一次洗一次，永远洁净如新；而他那老生行必备的髯口，他则象对待自已的头发一样，梳理的飘逸、顺滑。他说，咱吃的就是这份戏饭，演戏给观众看，一点不能糊弄。当然，他也不忘给我的妈妈和他同样身为演员的儿子做这些工作哦！

文刊于《太原日报》《三晋戏剧》《古交文艺》《交流》等

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