从《范进中举》到《傅山进京》，从墙里开花到墙外留香，近两年，太原市实验晋剧院以一次次艰辛的努力，为诞生于山西的古老剧种晋剧交上满意的答卷。11月26日，一部由该院创作的晋剧现代戏《连亲百万家》将在省城首演，在这部农村题材的作品中，“变”成了最大的看点。不仅晋剧音乐、唱腔大胆尝试变革，而且连一贯以须生形象示人的晋剧名角谢涛也变回“女儿身”。而这种种改变都引发了关于古老剧种焕发新生的思考。
【第一变“选举”主题】晋剧音乐会选材辟蹊径
作为编剧，1995年以前一直生活在文水农村的赵爱斌，对农村题材情有独钟。电视剧《阿霞》就是他的作品。“我是从今年年初开始酝酿这个选题的，因为今年是改革开放30周年，我觉得在舞台上必须有所反映。”于是，赵爱斌很自然地将目光瞄准农村。之后，他就开始在太原市的王村、狄村、小店周边村等地采风，而“选举”这个题目很快跃入他的脑海中。“选举在农村是件大事，在不少地方甚至像过年一样，而且它还关乎民主进程。但‘选举’戏并不好写，不仅在晋剧舞台上从未有过，甚至在其他文艺作品中也鲜有表现。为了我们这部作品能有一个全新的面貌，我乐于接受这个挑战。”赵爱斌说。
在深入农村的过程中，赵爱斌发现农村特有的“亲套亲”现象是一个很好的切入点，主人公有了这样的定位，在处理家族关系和全村利益时，他的“廉”就会表现得更真实。“这部晋剧，我们不仅没有选取雷同题材，而且在戏的结构上也充分尊重了百姓的审美习惯，语言上也非常农民化，相信很多农村人看了都会感到亲切。”
经过近一个月的排练，《连亲百万家》终于立起来了。这个发生在汾河河套某农村的选举故事在内部看片会上感动了很多人，尤其是老队长为旺才投票一场和腊月（谢涛饰）最后一段的内心告白。而编剧说，他希望这部现实题材作品能让人有所思、有所悟，更希望人们能把这部作品当成晋剧音乐会来欣赏。
【第二变音乐唱腔】G调变E调 被迫搞科研
马锣一敲，晋胡、二弦、三弦齐响，晋剧就是这么伴着它的四大件走了两百年。
为一个已成定式的东西搞创新不仅需要功力，更需要勇气。曾为晋剧《三上桃峰》《打金枝》（新编）《富贵图》《油灯灯开花》《傅山进京》做音乐的刘和仁、刘和跃兄弟，这么多年就从来没有停止过创新。
此次为《连亲百万家》做音乐设计，他们觉得必须把现代戏的音乐创作再往前推一把。刘和跃老师告诉记者，接到这个剧本，他们首先考虑的是音乐定位，由于认定这是一个重大题材，因此音乐必须是庄重的。在这个前提下，他们选择把山西风格和时代风格结合在一起。
“为了体现山西风格，我们从山西民歌中广泛汲取营养，比如《汾河流水哗啦啦》的音乐元素就运用在其中，而为了体现时代性，《走进新时代》《春天的故事》的音乐也参与了进来。当然，这些歌曲都是作为一种时代背景存在的，它需要融合晋剧的音乐，让人听得似有似无。而通俗音乐风格也是我们的新尝试，例如轻音乐和摇滚，也是为了交代戏中人物而存在的。不过这一切的前提就是晋剧是母体。”刘和跃老师介绍。
除了音乐，《连亲百万家》最大的一个亮点是唱腔设计的变化。晋剧中旦角是女高音，它的唱调是G调，由于女主角谢涛是由须生变旦角，而她的嗓音是天生的女中音，她的唱调基本在E调的位置，于是两百年未变的晋剧唱腔彻底变了。刘和跃笑谈，这叫“被迫搞科研”，当然这样的尝试，也丰富了晋剧的调系。
对于目前这部立在舞台上的作品，刘和跃老师给了它两个总结。“我们这部晋剧可以说是有亚洲的旋律、欧洲的和声、非洲的节奏。”“我们的音乐创作是梆子歌，谢涛的演唱是歌梆子；群众演员在创作上口语化，演唱上生活化。”
【第三变谢涛表演】须生变旦角身心大考验
虽然从11岁到16岁学了四年多的青衣，虽然从19岁的《时装女郎》到22岁的《新月岭》到25岁的《丁果仙》再到35岁的《不能没有你》，曾四度出演旦角，但41岁的谢涛还是对出演《连亲百万家》中的女干部腊月有点不自信。
在舞台上，谢涛的表演时常令我们有点儿混乱。那癫狂的范进，那耿直的傅山，“他们”的一举一动都如此“男人”，以至于很多时候当谢涛在舞台上当众卸妆后，观众都傻了。
接手腊月一角，谢涛始终有顾虑：“开始，我是抱着娱乐的心态去做的，我说的这个心态有点儿玩票的意思，并不是指工作态度。我开始真不想接，虽然很多人鼓励我，觉得我完全可以驾驭这个角色，但我知道每个人都有局限，比如声音、身材，我觉得让我从20岁的女团支书演到三十多岁，一定会很吃力。当然最关键的是声腔上的变化，晋剧同腔同调两百年了，我演的旦角要变调，会被观众接受吗？我不想让观众失望，也不想让自己失望。”
顾虑归顾虑，谢涛最终成了腊月，也开始了艰难“变性”。“我想，任何外在形式上的靠近都是片面的，我必须呈现出一种自然的旦角状态。”于是，她开始在脑子里搜罗所有下乡演出时接触过的女村干部形象，在唱戏时甚至会想象关牧村、田震等人的声音，只是由于用嗓位置发生变化，嗓子有点儿哑了。“戏排到现在，有了点儿眉目，可我还只能说是在尝试，因为之前没有样本可供我参考。不过现在看来，还是要肯定自己的选择，因为我在声腔试验上有了一些新的思考，这次我的唱腔几乎横跨D、E、F、G、A五个调式，这对我今后唱老生也非常有益。”（记者 范璐）
（摘自 《山西日报》）
发表评论 取消回复