试说传统京剧的灵活性（二）

三、辙韵、板式的灵活性

同是《法场换子》“恨薛刚小奴才不如禽兽”一段可唱“中三眼”（余），可唱“慢三眼”（李）。《锁五龙》徐茂公、罗成祭酒时可唱“快板”也可唱“摇板”（因为单雄信唱的大都是快板，避免重复）。同是《上天台》“金钟响”一段有用“言前”辙（金钟响、玉磬鸣、王登宝殿”，也有用“壬辰”辙（王登龙廷）。第二段“姚皇兄休得要......”有用“江阳”辙且唱原版的，唱词也不同，（姚皇兄休得要告职还乡......擎天玉柱，架海金梁）。《武家坡》对口有唱“壬辰”辙转“言前”辙到底，或“壬辰”辙后又转“江阳”辙的。

四、场次的灵活性

有多种情况，一种是整出与折子，如《法门寺》可以《拾玉镯》、《法门寺》（带大审）连演，也可以单独演出。《群英会》可单演，也可与《借东风》连演，还可以接《华容道》。《战樊城》《文昭关》《鱼藏剑》《刺王僚》都可以单演，也可以合演为《伍子胥》。又如《白蛇传》可以单演“盗草”“水斗”“断桥”“祭塔”。《龙凤呈祥》可单演“甘露寺”。但也是有条件的（《白蛇传》很少单演“游湖借伞”的），《龙凤呈祥》没有单演“闯宫”的。

另一种情况，一出或一折中增减场次《阳平关》有大、小之分，即从曹操坐帐起或刘备、诸葛亮上场起，《霸王别姬》可由韩信登台点将起，可以从霸王战败归营起（还可带乌江自刎）。《打鱼杀家》可不带“杀家”，《宇宙锋》可不带“金殿”......。单演的一折都有一个较为完整的情节结构。

五、服装上的灵活性

《红娘》剧中的白马将军杜确，《芦花荡》（单演、昆曲路数）的周瑜，《武昭关》中的卞庄，一般穿箭衣马褂，也都可“大扮”（扎硬靠或软靠）。《挑滑车》的高宠可穿蓝靠或绿靠。《玉堂春》的“蓝袍”（刘秉义）可穿红袍，还有个名称叫“满堂红”。也有只限于个人或某一流派的灵活，如：李万春“拜山”的黄天霸穿黄开氅；宋玉春《落马湖》的黄天霸穿蓝开氅。尚长荣“拜山”的窦尔敦穿明黄开氅（有待商榷，另文探讨），赵松樵的《白马坡》的颜良穿改良靠，花薄底靴这都不带有普遍性。

六、武打的灵活性

《战马超》可打大快枪，也可打小快枪。《打鱼杀家》的萧桂英和大教师可打简短的几下（青衣饰演），也可打“三十二刀”（武旦饰演）。

总之，京剧有很多灵活性，有的是照顾全场气氛，有的是避免行当重复，有的是强调舞台色彩，有的是根据演员条件，有的是限于时间，有的则是演员的创造，这种灵活性也是演员根据不同条件，不同情况，在演出实践中逐渐形成的。不管怎样灵活，固定是多数，灵活是少数，都要遵守传统京剧的规律。

本贴由老耋2012年2月23日21:34:00在〖中国京剧论坛〗发表