闹剧与《打面缸》

传统京剧中的喜剧作品，既有抒情性喜剧、歌颂性喜剧、讽刺性喜剧，而且还有作为喜剧的异枝--闹剧。一般来说，闹剧的基本特征，是对生活中的腐朽、落后现象进行讽刺与嘲笑。但闹剧比喜剧有更多自由驰骋的天地。它可以具有更为离奇的故事情节，它的艺术表现甚至达到出入意料的荒唐地步。但有一点，它必须植根于生活。如果只是作者凭空构想，没有现实生活的依据，这种闹剧也就难以立足了。过去，闹剧在京剧舞台上还是经常出现的，它的主要角色多为丑角，而有的戏除丑角外，还有玩笑旦与小生。这类戏不仅风趣盎然，通俗易懂，并且有的戏还具有一定的思想意义。譬如，《一匹布》嘲讽了张古董爱财如命的小市民心理，《打砂锅》讽刺了县官的胡涂断案，《小过年》善意地嘲笑了一对穷夫妻为过年巧打盘算。最近天津舞台上演出的《打面缸》，也是一出颇具特色的讽刺闹剧。
《打面缸》的特点是：它的手段并不以刻画人物取胜，而是着重于剧情的安排、发展以及喜剧性冲突的构思。它既有值得称道之处，也有所不足。好的地方，是它通过一些匪夷所思的情节，辛辣地嘲讽了一批地方官吏--知县大老爷、四老爷、王书吏不为民理事，他们的内心世界又相当丑恶。大老爷将意欲从良的妓女周腊梅许给班头张才，但他自己又想染指，只得让张才赴外地出差，谁知张才早看出大老爷不怀好意，当晚偷回，果见大老爷、四老爷与王书吏先后来到他家，想找周腊梅伴酒取乐。结果，张才轰走了四老爷与王书吏，并把大老爷的衣帽剥掉，推出门去。通过戏中这些人物的意图与效果的不相协调，内心世界与外在表现的互相矛盾，产生了令人发笑的强烈的闹剧效果。但另一方面，剧作者调侃了大老爷、四老爷与王书吏的丑恶行为，但并不具有鲜明的爱憎。他只不过出之于“玩世”的态度，作为一个局外人在一旁观赏，对发生的事件与被讽刺的人物毫不感到可憎、可恨。正由于剧作者缺乏是非分明的立场，因而，也就削弱了这个作品的思想性。每个传统剧目大多有自己完整的艺术构思，目前演出添加上“戏中串戏”，有些《戏迷传》、《十八扯》这类戏路子，这反而显得“节外生枝”，与全剧的艺术风格不相一致了。此外，演出中过多使用现代语白，虽能取悦观众，但也觉得有些格格不入。

（摘自 1990年11月30日 《天津日报》）