重听梅兰芳先生的《穆桂英挂帅》的感悟

重听梅兰芳先生的《穆桂英挂帅》的录音，我进一步领悟到了刘曾复先生于五十年代末六十年代初所说的话的深刻内涵。他说：梅先生的京剧艺术，经历了由简到繁，再由繁到简的过程，达到了艺术上的“炉火纯青”的地步；除了梅兰芳，还没有第二位京剧艺术家达到过这一境界；又说马连良和程砚秋也只是走完了第二个里程。此言一出，立即得到了梨园行内外专家的认可与共识。这不是过誉之言！
他的这一番话，我记得是我在读大学时的图书馆的阅报栏中的一份报纸上读到的一篇文章中这样说的，记不清是什麽报纸了（《北京晚报》抑或《北京日报》抑或《光明日报》抑或《文汇报》），不过这番话的意思是没有记错的，虽然当时理解很不深刻。日前我特意搬出刘曾老的大著《京剧新序》以及《梅兰芳艺术评论集》《德艺双馨艺术大师梅兰芳》等文集，均未见收录。
刘曾老在其大著《京剧新序》中言明：“论述许多问题只能以京剧老生来做例证”，所以此书未收上述所说那篇文章是不足为怪的，但是，像《梅兰芳艺术评论集》和《德艺双馨艺术大师梅兰芳》这样的论集，未收入那篇文章，就不能说不是一种遗憾了！
不知网友中可有谁能够帮我找到或指出此文的出处否？ 我近日重听梅兰芳先生的《穆桂英挂帅》的录音，有一番前所未有的感悟，愿意说出来，和网友们交流。我最大的感受是，梅先生终其一生，在艺术上都没有停止过他的追求和进步！我的这点感受不是“人云亦云”的“随帮唱影”，而是通过运用自己的脑子的分析与综合，用自己的感官和心灵去亲自体会出来的。我历来不同意什麽“理解的要执行，不理解的也要执行”的“淡话”，我赞成一位哲人所忠告的：“一切都要经过自己头脑的检验”的至理名言。因为，我的肩膀上长着一颗应该用于进行独立思考的头颅！
有的网友说：梅先生晚年的嗓音，已有个别发音感到吃力，显有力不从心之处，这话不错，人老了，其嗓音在生理上的老化，是不可避免的自然规律；梅先生晚年的嗓音条件，怎麽可能和他年青的时候相比呢！但是，梅先生晚年的艺术功力，却又是比他的年青时代大为提高的，而且达到了进一步净化和“炉火纯青”的境界。在此，我仅举一字之例，可窥全斑矣，例如他在此剧〈捧印〉一场的那段著名的【西皮流水】中的“寸土怎能够属于他人”一句中的“怎”字的唱法，与我听过的许多“梅派”演员的唱法十分不同，许多“梅派”演员把这个字，唱的很直，“小胡同赶猪——直来直去”一丝韵味全无，梅先生在这个字上分明唱得是4．6，这里4音上是有一个细微的“小擞”的，才使得这个字不发死、有弹性、鼓了起来、流转了起来，仿佛刚刚按下去，马上又弹了起来一样。如同在梅派名剧《凤还巢》〈第十四场〉【西皮流水】中的“爹爹他定要问一番”一句中的“问”字的唱法，梅先生分明唱得是4643，可是有的教师在电视上教授学生时，偏偏教给学生要把这个字唱成4．3，那就不是我国明代程雪娥这个大家闺秀在同她的“大娘”讲理时的口吻，而是六十年代的造反派铁姑娘应有的声口了！

本贴由游园惊梦于2005年3月21日23:31:47在〖中国京剧论坛〗发表