前几年，纪念周信芳，举行了一系列活动。中央电视台也连续演播了几出麒派剧目。最近上海又搞麒派剧目传习演出。这些都很有意义。现时通常演出的麒派剧目，不过十几出，还不及麒派剧目的十分之一、二十分之一、甚至三十分之一。麒派艺术大量失传。对麒派艺术的挖掘、抢救、继承，任务极为艰巨。
一代京剧大师周信芳，七岁登台献艺，直到“文革”中被“四人帮”迫害致死，舞台生涯六十多年，是艺龄最长的一位京剧艺术家。他的艺术达到了炉火纯青的境界。他创造的“麒派”是中国民族文化艺术中光彩夺目的奇葩！他一生硕果累累，所演剧目达五、六百出之多。行当涉及之广、戏路之宽，为京剧界少有。除旦角戏不演外，老生、武生、小生、红生、花脸等都演过；技艺上是文、武、昆、乱不挡。那一出戏拿出来都有其精彩独到之处。
周信芳和谭鑫培一样，初期以演武生为主。如《凤凰山、独木关》、《冀州城》等武生戏都是他擅演的。1943年春节，三天打炮戏。头一天，《战宛城》，周演张绣，袁世海演曹操，高盛麟演典韦。周的张绣按武生路子演，“玩艺”比一般武生还多。比如与典韦开打时，加了一个“劈叉”以反衬典韦力大，为其他演员所无有。第二天，《乌龙院》。第三天，他和袁世海合演《连环套》，他的黄天霸不同于杨派，对人物的刻划另有独到见解。他还演全本《大名府》接《英雄义》。他饰卢俊义，盖叫天饰史文恭。周在剧中唱念做打俱佳，和史文恭的对打也很精彩。一次在天津，他和马连良合演《连营寨》，他竟主动取赵云。马对周戏路之广、才华之出众，十分佩服。周还演一批白胡子武生戏，如《八蜡庙》、《溪皇庄》、《莲花湖》等。
周信芳的老生戏，不仅以衰派见长，还演安工老生。如他就演过《四郎探母》（坐宫）、《桑园寄子》、《武家坡》等。有一次袁世海在台下看周的《坐宫》，到“叫小番”时，袁心想周怎么往上翻？然而周照样用自己的唱法翻了上去，袁叹服不已。周还演过《战太平》，别具一格。很多人想不到的，他还曾演过《甘露寺》的乔玄。
周的大嗓小生也是独具风范。据我所知，还没有第二个人像周演过那么多的大嗓小生戏。譬如他的《温如玉》、《文素臣》，以及《六国封相》中的苏秦、《华丽缘》中的皇甫少华、《董小宛》中的冒辟疆，甚至和欧阳予倩合演《黛玉葬花》，他演贾宝玉，等等。他的《温如玉》，在唱念上均有创新。一开始，不卖座，后来越演越旺，连演数十场，红得发紫，场场爆满。此剧成为周极具特色的保留剧目。惜解放后未再演，今学麒者怕是也无人会演了。
周自编自导自演的新编、改编、整理、移植的剧目差不多有一、二百出。京剧史上绝无二人可比。
周一生的代表作，当不下几十出。据我个人看法，至少应包括：《萧何月下追韩信》、《四进士》、《清风亭》、《徐策跑城》（他还连演过《法场换子》、《举鼎观画》和《徐策跑城》）、《乌龙院》（带《刘唐下书》）、《打严嵩》、《扫松下书》、《凤凰山、独木关》、《打渔杀家》、《九更天》、《南天门》、《生死板》、《路遥知马力》、《投军别窑》、《义责王魁》、《澶渊之盟》、《斩经堂》、《一捧雪》、《二堂舍子》、《徽钦二帝》、《文天祥》、《明末遗恨》、《海瑞上疏》、《秦香莲》（前王丞相、后包公）、《群英会》和《龙凤呈祥》中的鲁肃、《逍遥津》、《战长沙》、《单刀会》、《华容道》、《走麦城》、《鸿门宴》、《六国封相》、《临江驿》、《温如玉》，以及连台本戏《文素臣》、《封神榜》等等（肯定还有遗漏）。
遗憾的是，时下学麒的中青年演员，别说达不到麒老牌的水平，就是会演的麒派剧目，也是少得可怜。如不大力抢救继承，大部分麒派精品必将失传，事实已有不少失传。目前目睹过周演出的老艺人已所剩无几。亟待有关方面采取得力措施，将麒派剧目代表作一出一出攻下来。
中国京剧史上，正如许多专家指出的，老生行成就最高、影响最大的，当推谭鑫培、余叔岩、周信芳、马连良。他们的成就和影响是全面而深远的，而且远远超出了生行的范畴。
以麒派而言，学麒和接受麒派影响的，遍及大江南北，遍及京剧、其他剧种和戏剧艺术各领域。除专攻麒派的后辈演员外，学麒和从麒吸收营养者甚多。名家中如李少春、李和曾、裘盛戎、袁世海（裘、袁均有麒派花脸之称）、高盛麟、童芷苓、赵晓岚（赵有麒派花旦之称）、昆剧名家计镇华等。包括梅兰芳、马连良、高庆奎、荀慧生等都和周信芳有着深厚友谊，在艺术上，互相切蹉，互有所补。电影界、话剧界、地方戏剧界，也有许多著名演员从麒派艺术中吸取营养的。电影、话剧界就有不少“麒迷”。如赵丹、刘琼、应云卫等等。电影界、话剧界最杰出的艺术家之一的金山，就以有“麒派”演员之称而自豪。在中国剧协召开的一次会上诚恳表示要拜周信芳为师！
借此，祝麒派艺术千秋！
本贴由无弦斋主于2009年7月16日09:15:39在〖中国京剧论坛〗发表
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