旧体诗与京剧定场诗分属两个体系

京剧的定场诗虽然也叫诗，但它并不是旧体诗。旧体诗以《诗韵》为准绳，《诗韵》非止一种，如《佩文诗韵》、《平水韵》等，作诗者必须遵循其规定的格律。而京剧的定场诗则不然，它与唱词一样，自有其与诗韵相似而不相同的格律，它的韵脚以“十三辙”为准绳，远较诗韵宽泛。比如“东”和“冬”都列入“中东辙”，而诗韵里这两个字则分属两个韵脚，不能在同一首诗里使用。定场诗和唱词在句式上只分上下句，上句一般用仄声字(首句可用平声字)，下句必须用平声字。全诗必须使用一个“辙口”，不能串辙。《坐宫》里杨四郎的定场诗在格式上是很规范的。至于文采如何，则是另一码事了。

用诗韵的格律来评骘京剧定场诗，可谓南辕北辙，有些关公战秦琼的味道。这种现象自民国时期就有。

田汉先生既是大戏剧家，也是大诗人，因此他的京剧作品偶有以诗韵顶替十三辙的现象，比如《白蛇传.合钵》中白素贞唱词：“亲儿的脸、吻儿的腮”使用的是“怀来辙”，但忽然冒出“装满一小柜”、“把鞋袜…做了一堆”、“就是这一回”几句。这几句的尾字按《佩文诗韵》是“十灰”，与怀来辙相通；(例如：“回”读为“怀”)。但按京剧十三辙则是“灰堆辙”；演员唱的是京剧，只好串着辙唱，听起十分杆格，只因是超级大作家的作品，无人敢置喙罢了。

本贴由尹丕杰于2007年5月24日01:30:59在〖中国京剧论坛〗发表