四聆小秋话程剧

程派于我，似有夙缘。我的老师翁偶虹先生，是昔日梨园界的“程党”中坚，曾为程砚秋先生编写过《瓮头春》、《锁麟囊》、《女儿心》、《楚宫秋》、《通灵笔》、《裴云裳》、《香妃》等七个剧目。这些剧目，随着社会和人事的风云变幻，三现四隐，只有《锁麟囊》、《女儿心》和《楚宫秋》三剧，程先生次第放歌于红氍毹上，驰誉剧坛。 程派弟子中，王吟秋先生对于程先生侍奉最勤，受教至深。我与王先生相识于八十年代中期他演《春闺梦》一剧的后台，从此时相过从，聊谈剧艺，其乐融融。王先生早些年不幸去世，其嫣然的笑容，轻盈的身姿，不时浮现在我的眼前，那是一个京剧男旦的标准好样儿；张国荣在电影《霸王别姬》中的扮相与之可有一比，而王较之张愈显瘦削飘逸。当前在京剧舞台上甚是红火的程派传人迟小秋，是王吟秋的亲传弟子。在与小秋台下的几次晤谈中，我深深感受到她对于继承和发展程派艺术的一腔热忱和执著追求。 最近，连续观看了迟小秋主演的《锁麟囊》、《碧玉簪》、《孔雀东南飞》、《玉堂春》四出程派代表作，颇有启发。小秋的表演，先声夺人的还是运声酿韵的程腔之美，顿挫摇曳而不露棱角，高起处盘旋九转险绝激荡，低回时如泣如诉哀婉动人，真可谓“骇浪奔涛增婉转，风叱云咤亦缠绵”。尤为令我叹服的是，《碧玉簪》和《孔雀东南飞》两出戏，小秋主演着近四分之三的戏幅，通过层层递进张弛交替的唱念做表，提挈剧情，描摹人物，将温戏唱热，用激情演唱催下观者的阵阵泪与汗来。 小秋的功底，程派艺术独擅胜场的魅力，不禁再一次唤起我对程派艺术的折服，进而对当今程派现状的冷思考。眼下程派走红，其风头有时甚至盖过了旦行之首的梅派，说句老实话，很大程度上是沾了程派歌唱的光。但程砚秋先生创造的程派，之所以雅人深致、锋芒逼人，不光是唱功的独特精湛，其念、其做、其舞、其打，都纵横交织地倾泻着程先生文皮武骨真体内涵的艺术光彩。如今青年程派演员演出的程派剧目，似乎显得略窄了点儿，以展示唱功魅力的居多。即使像《荒山泪》、《春闺梦》等唱做并重的剧目，我以为也难令观者一睹风光旖旎的程派全貌。 由此，我倒怀念起翁偶虹先生早年为程先生编写的京剧《女儿心》。该剧源自传统戏《百花公主》，翁先生重起炉锤、妙笔点睛，突出了拯救国家、平息内乱的主旨大意；表现出百花公主在正义与非正义的较量中，百炼钢化为绕指柔的女儿心肠。1941年11月，该剧首演于上海黄金大戏院，以武舞兼备、场面藻丽、唱做并重的风格，让喜爱程派的观众耳目一新。剧中，程先生特制了豹尾双枪，大显骁勇身手。“点将”一场，特制了二十四面百花旗，按着二十四个节令，各绣应时花卉，场面锦绣绚丽。程先生在“百花亭”一场的“饮茶”、“背兵书”，“点将”一场的“怒斩八辣”，眉棱眼角的细腻表情和掏翎子等身段，融合昆曲与山西梆子的精华，创出了崭新的风格。尤其在“赠剑联姻”时，百花公主袂联江六云载歌载舞，那些合扇身段、高矮亮相，程先生有些地方还是从芭蕾舞里化用来的。 人事沧桑，昔日《女儿心》因故只在沪上露演，未在其它地方特别是北京舞台上一展风采，众多程派戏迷引为憾事。五十年代后期，程先生遽然长逝，《女儿心》虽时时怦然于识者之怀，而百花倩影却杳然无迹矣 ……似乎程派弟子也无人演过此剧。明年，恰逢程先生逝世50周年、翁先生诞辰100周年，我曾热诚建议小秋并期待她，并期待其他程派传人，若能重拾此剧，珠归程门，使之发扬光大于京剧艺苑，不啻是对程、翁二位先生的最好纪念，也是对程派艺术之河源远流长的推波助澜。