京剧《状元媒》是京剧大师张君秋先生的代表作；也是一出张派味儿戏；张君秋先生对这出戏里的表演及唱腔做了细致入微的研究；对于人物的理解与刻划；以及唱腔设计的美感、张先生是花费一定心血以最好的动看动听的一面呈献于观众；他的这出戏是前人沒有的；但这里头表演的身段及唱腔的设计、板式的设计；唱法上包括润腔、落音及拔高度都不同程度上采取其它旦行声韵里好的东西；张先生非常讲究发音的正确性与美感性及好听度；常常为一句腔怎么唱好听；怎么使音不变味又使人听了妙不可言；而孜孜不倦地反复研究。张先生智慧超群；精益求精、因此经张君秋先生设计的唱腔、经他唱来既变得新颖别致、华美动听。；又使人觉得享受与解气；他在唱腔与味的使用的技巧常高人一筹；这也是张派唱腔广为人爱的一个重要因素。张先生的表演身段也是很漂亮的、他的身段既端重又耐看、旦角身段并不是越动越好或水袖耍的越多越棒、如果是正儿八经的青衣戏、你身上多动或花里胡哨的来一通、反而显拙、不大气。大角儿唱青衣戏一般都不乱动的；规范的程式使得整个戏进入了方圆、张先生是先见过世面的；熟谙旦角身段所有之妙处；因此张先生的身上的东西是正通的经过严格规范和上品的。他的《秦香莲》的身段；不多动的、处处是标准青衣的样板、当然这出戏所设计的身段也是十分符合秦香莲悲剧式人物的。张君秋大师在他呈现的戏里都有新的又符合人们欣赏习惯的；且溶入了梅、尚、程、荀等诸家长处而融会贯通造就出面貌全新的张氏韵律；也不得不佩服张君秋先生下厨调理旦角声腔所展示的高超的烹调技术。
此番看了北京京剧院旦角张笠嫒先生的《状元媒》非常好、我觉得她是一个很有发展前途的好演员；张笠媛个头扮相都上品；在北京京剧院人才济济的这个“人材库”里她身上仍有光亮闪闪的地方；丝毫不输于人家；张笠媛天赋很好、嗓子宽亮华美、演唱时气息控感度好、十分注意润腔及味的好听度；因此她的演唱的张派味纯音美、使人听了久久难以忘怀；她撑握了张派发声技巧；嗓子打得开；张驰度也很好；很会唱；表演技术也相当好。这回在这出戏里；柴郡主见搭救于她的杨延昭人品相貌出众、一见顷心、爱慕之心油然而生；但她毕竟是堂堂一公主；虽有爱慕但羞于启口；但她也是少女啊；春心使得她脸上红云渐浓；少女那羞涩；心中百般的柔美、化作动听的声音。张笠媛在唱这句；南梆子小导板时分寸及气息都掌握的都好；开口紧贴弦声、当唱到转南梆子“……久仰”拨高的腔时、不使蛮劲而是用丹田托气；用气来充实声音的宏亮于厚实；听来不费劲；下面的唱把爱慕杨延昭的心情及女性欲表白之爱心但又不能直言的茅盾心理唱得十分动人；在唱的过程中其身段做的十分好看；脸上也有戏；下来的“自那日”这个二黄慢板；唱得舒展大方；韵味纯厚、小腔及装饰音都唱得动听、充分体现了张派婉转甜美的声腔艺术。
张笠媛特别在末场的一段西皮流水；唱得力足韵美；极富节奏感、尺寸一开口就定着快上、在快而不粘的基础上；张笠媛唱得字字清晰、从开口至末句声音始终保持一样的厚；不容易；从功力上讲是吃功的；若嘴皮子功夫不到直接导致的是含糊不清、囫囵吞枣了！还有张笠媛先生的发音是找着门；高音不尖；仍见厚；中、低时声音圆而甜、整个儿听她的嗓子高、中、低都见厚比同唱张派的其她几位发音要好、唱得也比其她几位耐听；是正确的张派音色。我不唱旦角儿的；但张君秋先生的戏我非常之爱；张君秋的戏我经常聆听；最喜欢听他的《三堂会审》百听不厌；与姜妙香大师的录音；登峰造极；那是绝唱。毫不讳言；这个与姜先生合灌的《三堂会审》无论嗓子及味；腔的设计、小腔的精妙；及念白演唱的动听是前无故人后无来人的；张先生这个会审我有时每天必听。所以现在内行唱张的、我非常注意的；注意的程度也不亚于老生；现在有些唱张派的演员、发音的声音极力往后靠、似乎是憋出来的声音；听着难受、这是不对的。听听张君秋先生的《秦香莲》电影录音、六十年代、《望江亭》、《三堂会审》六十年代灌制的密纹唱件有没有这种声音啊；没有的！张先生这里头的声音甜润、脆亮；音质丰腴；听着十分舒人。所以听到张笠媛的唱就格外注意；她的张派音色是对的；是里头事！张笠媛的《望江亭》里的唱、《沙家浜·智斗》里的唱都是张派劲头、张派的音色。
最值得一提是这些教张笠媛戏张派诸家都是好老师；这出《状元媒》的执教老师；关静兰先生是一位旦角艺术功底极为深厚的大家；教的细致；教的好；关静兰先生的张派戏非常地道；张君秋大师实授的。关静兰先生是原北京京剧院一团二队的；八十年代经常同马长礼先生一起演出；京剧名宿；马长礼先生戏里有青衣的一般是她。关静兰枌相漂亮；做派大气；嗓音甜美味厚；张派味地道；尤其是张先生宽厚甜润的声音她有；我看过马长礼与关静兰的；马派戏《苏武牧羊》（全部）；非常之好、美不胜收！
末了值得一赞的是张笠媛的丈夫也是为她这出戏伴奏的；北京京剧院琴师史迎军先生手里很好；琴音好听；拉老生张建峰也相当出色！
本贴由德韵堂客2011年6月22日09:33:00在〖中国京剧论坛〗发表
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