大家都该心平气和

近日见京剧论坛网上常有为余、杨、马、谭之优劣而争论不休的帖子。以至有说过了头，攻击谩骂甚至骂娘的说法也出现了。期期以为不可，也不必。

京剧的角儿们各有各的观众群，观众们也各有所喜。这是极正常的事。上海有人看了电影群英会以后说，鲁肃要是换了麒老牌就更好了。可我却想，如真换了麒老牌，这个电影我就不看了。但是我绝不想和沪上名家争辩周谭优劣。

我有两位伯父，大伯父生于1884年，二伯父生于1903年。他们都是狂热的戏迷，那个时代娱乐项目也少得可怜。大伯父自然迷谭。记得54年我听谭富英的定军山回来第二天，他问我昨天听什么戏呀？我说是定军山。他又问是小谭的么？我以为他说的小谭是谭元寿（那年他也26岁），便回答说，不是，是谭富英的。伯父笑了，说谭富英就是小谭呀！我才知道，在他眼里，只有谭鑫培才配称老谭。有一回电台放老唱片，有谭鑫培唱段。大伯父忽然来了兴致，跟我聊起谭鑫培的“十大绝技”。如碰碑最后念“卸甲又丢盔”时，肩上一使力，那甲象个大蝴蝶，飞向台边，正落在检场人手中。接着一梗脖子，那盔头也飞落检场人手中。（带着这个印象，我看了许多人的碰碑。连谭富英也做不到，当代的于、张、杜、李、王就更甭说了。）其他还有问樵闹府的踢鞋。（我看谭富英的还利索，80年看谭元寿的就逊一筹了。而佩瑜演此则像慢动作似的把鞋放到帽子上，我看还不如不做。）伯父当时年已古稀，聊起这个话题来滔滔不绝，神采飞扬。崇拜谭老先生之情，溢于言表。但是他也不拒绝马、谭、杨、奚。他跟我说过，杨宝森空城计中“问老军因何故纷纷议论”、清官册中“自盘古哪有个君与臣带马”、探母中“泪汪汪哭出了雁门关”唱得极好，马、谭都比不了。他只贬损过李和曾，说他“野调元腔”，还给他起了一个不雅的外号。这也影响了我，李和曾主演的戏我一出也没看过。有时为了听别人的戏，只好忍耐着听。象56年大合作的探母，坐宫里有他，不听怎么办？五十年代末，中国京剧院打破团的界线有一次精彩演出，开场是二张的三岔口，第二出是杜叶的藏舟，第三出是李和曾的斩子，大轴是李少春的水淹七军。当然叫座。到了演斩子的时候我上护国寺遛大街去了。可是五十年代北京的京剧观众群有了变化，工人、职员、劳动者多了，对什么是“味儿”要求不高，已经开始倾向于可着嗓子吼就是“卖力气”、就是“好”了。有一回在音乐堂听马连良借东风（前鲁肃后孔明）。散场时听有观众说：“马连良不卖力气，你听李和曾那多痛快！”差点没把我鼻子气歪了。56年10月，天津京剧团成立后，首次进京演出，杨宝森先生在吉祥贴《珠帘寨》，曹世嘉的程敬思。也是散场时往外走，听后边有人说，这杨宝森还不如那个演程敬思的呢！所得我真想去捂住他的嘴，可是观众有这样的看法、说法、你能怎么办？只好由他去。因为我知道，绝大多数观众买票还是冲着杨宝森去的。就算他上三成座，去的人绝对是知音，是杨迷，是真懂戏的。

而我二伯父比大伯父小了近二十岁，他自然是崇拜余叔岩，自己有时也唱两段，也余味十足。有一回我和他讨论搜救孤里大堂一场的回龙腔与借东风回龙的异同。没想到招他不高兴了，他说马连良的借东风怎么能跟余叔岩的搜救孤比。崇余抑马的倾向表露无余。他在院里和一位内行聊天时，也是言必称余孟。所以，不同的观众群拥谁、贬谁一点也不奇怪，也根本不能争出个高下长短。李白、杜甫到底谁好，没法比。只有在文革那样的特殊时期，才会有《李白与杜甫》那样的杨李抑杜的文字出来。大家可以心平气和地讨论各派的特长和不足，大可不必象清朝时文人为争论《红楼梦》中人物谁更可爱而脸红脖子粗，“几致挥拳”。

就拿6月25日播的杨家将说吧，我觉得真正学杨有几分神似的，还得说是杨乃彭。可前几天不还有人说他扮象太难看么？凌柯尽管只在碰碑最后演了一小段，可我听他几句道白，还真讲究味儿。当代老生中，我喜欢张建国，但我也绝不跟支持于、杜、李、张的朋友们去争论张建国比他们哪儿好，我虽然在前几天的帖子里说五十年代杨宝森上座的情况不好，可我一点也没有贬低杨先生的意思。杨先生唱念味儿真好。现在虽然有人说“十生九杨”，可我听着那些杨派传人大多是可着嗓子卖，真有杨味的大概是凤毛麟角吧。

听我一位值得尊敬的兄长聊，红豆少主怪不易的，自己有本职工作，正当盛年，为咱们戏迷开辟了这么一块阵地，还不时自己赔钱进去，人家图个啥呀！咱们得好好维护他呀！《中国京剧》太高不可攀，咱们是俗人，难登大雅之堂。《梨园周刊》办得挺好，可是，才一年多就被扼杀在摇篮里了，现在有这么个地界儿，让咱们一块儿聊聊，多开心呀！珍惜它吧！可千万别再骂娘了，怎么争也碍不着长辈呀！

本贴由老田于2009年6月26日16:17:06在〖中国京剧论坛〗发表