鹧鸪天先生在他的《京剧，真的“江郎才尽”耶？》一文中，前后一连 用了五次“京剧还能不能写出一本惊世震众的杰作？”的呼号，可见先生对京剧的一片拳拳赤诚之心，实实地令人感动。此话题专业性也算极高，岂是我等外行人能弄懂得了的。只能以观众的角度说说意见罢了。
据说在1954年有一位话剧，影视演员出身的赵慧琛先生，竟能根据河北梆子，改编了一出京剧三小戏《三不愿意》，当时受欢迎的程度可谓空前，连演数年不败直至文革。由此可见，这一是说明人才的重要性，二是说明可能是由于时代的变迁，十年断层，对京剧（传统）的思想理念上的缺失。因为时间的本身就意味着一种变化。所以到至今，反倒是编制不出一出受欢迎的京戏来。
我在给鹧鸪天先生的回帖中那一句，要“统一思想，统一新时代所要求的京剧的创作理念。因为只要有一件事，一个看法的认识不一致，不确定，就会影响他们的‘灵感’的发挥。人才起着决定性的作用”。 “思想”，“理念”，说白了其实就是对事物的“主张”和“见解”。
不是我小题大作，也不是故作虚悬，至今还存在许多的思想理念没能得到统一的认识。这些东西一经反映到一般的创作人员脑子里，他的“灵感”就会受到影响，创作激情就会受到拘拮和束缚。譬如我可以举几件例子说明此问题：我们应怎样认识和解决诸如以下的问题：
1，在传统戏里怎样体现民族传统和道德继承问题；2，怎样描叙侵略与爱国主义精神；3，传统戏中封建礼教怎样表现忠义节孝的世界；4，怎样看待和处理改（新）编历史剧的“戏说”和尊重史实的问题；5，社会主义市场经济时代的京剧，怎样看待社会效益和市场效益；6，在新时代怎样利用民族和西洋音乐元素；7，如何把传统京剧的表演手法（四功五法，脸谱，髯口，水袖......）在传统京剧（或者是现代戏）贴切的运用到各种题材的京剧中去；8，京剧怎样去适合在新时代，新观念，新的审美观念要求，去适合众多年轻人的口味；9，“雅”与“俗”和“精英文化”和“大众文化”的孰是孰非；10，京剧新时期的基本特征......等等。这些思想理念，截止今日，仍然在京剧界业内业外，热烈又无奈的，不止又无果地在争论着。显然，这些个对京剧的思想理念的问题，如果认识不统一，是一定会让创作，设计人员茫茫然不知所措，或者彳亍而行到异路上去。
当然问题不能等待到都澄清了，再去创作。但必须首先让创作人员在理念明确的情况下去创作。
我也被弄糊涂了：现在到底是“江郎才尽”了，还是京剧无人。为什么到头来京剧行家竟会去找话剧导演来帮助制作京剧！？其结果是“大制作”产生了。“四功五法”游离成了“话剧+唱”。只见“创新”，不见了“京剧传统”。一出戏弄得像一辆“概念汽车”供奉在舞台上。
京剧界的人士可曾想到，一出《玉堂春》到了“会审”，也只有四个人呆在台上，根本没有什么繁杂的“舞台调度”，演员只拿眉目传“神”，演员硬是没挪地方的，一唱一个小时，观众听得如痴如醉。这出戏可以说是一出最能彰显京剧特征，最可供研究京剧怎样来创新继承的“样板”戏了。看了《玉堂春》就会知道怎么去继承传统，怎么去编戏，怎样加强我们的创作理念。我不相信如今京剧行内会“才尽”得连欣赏京剧能力都没有了。也可能京剧现在正处于一种“螟化”状态。
如果京剧再难出人，或者即使抓紧现去培养编剧，导演，演员，文史集一身的人，也得有个过程，俗语说：“十年树人”。咱们讨论归讨论，研究归研究。如果再想实现过去“演员中心制”也是不太可能的了。但是，我们可以从老的传统中吸收有用的东西，借以禰补现在的京剧编剧不足，以期得到好的效果。
在目前京剧制作的最大毛病，是一切是由编剧和导演说了算，编剧不许改动剧本，导演不许改动设计。在这样的编导体制下，就会把剧本禁锢起来，使之得不到升华的机会，发挥不了集体的作用。
老一辈的排戏过程，其实本身就是一个剧本形成的过程，一个“五功四法”的形成过程。那时条件好的，可以用“总讲”手本来排戏，那已经是较为具体的剧本了，但仍可以在排戏的过程中，根据剧情的要求，根据演员的特点，允许所有参加排戏的演员和场面等人，临时更改加减。有的时候甚至用的是，只有故事的梗概或剧情大纲的一种叫“幕表”和“提纲”的“毛戏本”，由“导演”（那时叫“报总讲”，“总教习”，“座钟”）临时加工设腔填词，更是允许演员根据剧情临时加减，有时甚至“台上见”（武戏）。最后再第二次再行形成“总讲”或完善成剧本，这时的剧本已经是大大被优化了的剧本了。这样的创作过程，就给演员留下较大的创作空间，使剧本不断地改进，升华，从而能保证得了剧本的质量。这样调和相谐的创作方法，何不拿来今天使用呢。当然，我们现在具是有剧本在先的排戏，已不必为“幕表”，“提纲”本所困惑。
如果今天，这种创作机制可以拿来使用，可以称其为“三结合”的戏剧创作方式，即干部，导演，演员三结合的创作方式。这里“干部”指的是行政团长。他可以起到剧目的政治思想把关，决策和行政协调作用。“演员"则是包括所有的演职人员（场面，舞美）。如果这种形式能得以实现，就会突显群众的力量，发扬团队精神，打破导演的一统天下，使得戏剧质量得以保证。以禰补目前创作人才匮乏，创作力量不足的现状。虽然这并不是什么新办法了。
可能有人说，这也很难实现。那么除了“思想问题”的关结外还有什么呢？我们这里只能谈“艺术”，思想问题不是我们这里要谈的问题。
鹧鸪天先生只“起了个引子”，我却是“呓人梦语”，刹住吧。
本贴由主观有责于2010年2月08日19:07:46在〖中国京剧论坛〗发表
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